清代康熙、雍正與乾隆三代皇帝先后當(dāng)朝，歷時(shí)近兩個(gè)甲子。這三朝是清代國(guó)力最為強(qiáng)盛的時(shí)期，同時(shí)三位皇帝又頗為重視藝術(shù)品，在他們的倡導(dǎo)下，清三代創(chuàng)造出了許多頂級(jí)的宮廷藝術(shù)品，其中最重要的當(dāng)屬瓷器一類。

在繼承前朝工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，康熙、雍正與乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上進(jìn)行了諸多嘗試，創(chuàng)新出諸如琺瑯彩、粉彩、釉里三色、虎皮三彩、爐鈞釉、淡黃釉、金紅釉等新品種。

清康熙紅地開(kāi)光琺瑯彩牡丹紋杯

琺瑯彩

琺瑯彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期?，m瑯彩瓷是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷?，m瑯彩瓷是在已燒好的素胎上涂彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經(jīng)爐火燒制而成。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮?，m瑯彩瓷集中西風(fēng)韻于一身，畫(huà)盡了皇家身份的高貴與榮華。

清雍正粉彩團(tuán)蝶紋碗

粉彩

粉彩始創(chuàng)于康熙晚期，極盛于雍正時(shí)期。早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。其中雍正粉彩瓷器在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。

清雍正黃地綠彩云蝠紋碗

以嬌黃釉襯托綠彩，點(diǎn)綴紅、藍(lán)粉彩，這是雍正時(shí)期新創(chuàng)的粉彩品種。

清康熙釉里三色山水紋筆筒

釉里三色

釉里三色創(chuàng)燒于清代康熙時(shí)期?！坝岳锶保且运匕着鳛榈?，用竹刀先“刻劃”出主題紋飾輪廓后，再根據(jù)需要在紋飾上填繪銅紅色料與鈷料著色的釉里紅和青花；豆青為鐵的呈色，通常用來(lái)填繪山石。釉里三色在青花釉里紅的基礎(chǔ)上增加了豆青色，使物象的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)。

清康熙 豇豆紅釉洗

高溫紅釉

紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長(zhǎng)沙窯。元代始成功地?zé)瞥黾t釉器物。明代永樂(lè)、宣德時(shí)燒制出著名的“寶石紅”釉。清代康熙時(shí)，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅?？滴醺邷劂~紅釉瓷的成功燒造標(biāo)志著明代中期以來(lái)失傳的高溫銅紅釉瓷器在康熙時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠得到了恢復(fù)。

清康熙豇豆紅釉菊瓣瓶

豇豆紅釉

郎窯紅、豇豆紅和霽紅這三種高溫紅釉對(duì)比來(lái)說(shuō)，其中以豇豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬(wàn)千變化，清人洪亮吉贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”。清代康熙朝晚期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的豇豆紅釉屬于色多變高溫銅紅釉，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名。豇豆紅是各種銅紅釉器物中最精妙的一種，也是清康熙時(shí)期銅紅釉中的名貴品種。因紅釉的深淺及綠色斑點(diǎn)分布在不同的部位，成品也有高下之分，上乘者稱“大紅袍”；略次者，釉色中含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，又稱“美人醉”或“美人霽”；下品呈色暗褐，稱“驢肝”、“馬肺”。豇豆紅釉因燒制困難，故基本無(wú)大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。

清康熙郎窯紅釉鳳尾尊

郎窯紅釉

郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，是由清代康熙時(shí)期江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時(shí)所創(chuàng)燒，故名郎窯紅。郎窯紅釉是在模仿明宣德寶石紅釉基礎(chǔ)上的一種高溫銅紅釉，因釉色濃艷，如初凝的牛血，故又稱“牛血紅”。郎窯紅釉在高溫下流動(dòng)性大，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會(huì)流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之說(shuō)。郎窯紅釉是以氧化銅為著色劑，經(jīng)1300℃以上的高溫還原焰焙燒而成。燒造過(guò)程中對(duì)燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指標(biāo)要求很高，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難，所以郎窯紅釉瓷器在當(dāng)時(shí)就很名貴，民諺有“若要窮，燒郎紅”的說(shuō)法。

清康熙 霽紅釉梅瓶

霽紅釉

康熙時(shí)期的高溫銅紅釉瓷器主要有郎窯紅釉、豇豆紅釉、霽紅釉三種，其中霽紅釉系仿明代宣德紅釉的品種，但紅釉色澤多泛黑紅，個(gè)別的較為淺淡鮮亮，色調(diào)都很均勻。此時(shí)的霽紅器胎體堅(jiān)硬細(xì)密，有的釉面有細(xì)小橘皮皺紋，有的因釉層較厚而呈垂流狀，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色。常見(jiàn)器形有僧帽壺、梅瓶、缽、盤、碗、高足碗等?；蚴鸸俑G款，或無(wú)款。除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。

清雍正鱔魚(yú)黃釉缽

廠官釉

廠官釉是清代景德鎮(zhèn)御窯燒造的一種鐵鎂結(jié)晶釉，也稱秘釉。廠官釉是按廠官窯所仿?！赌细G筆記》：（廠官窯）其色有鱔魚(yú)黃、油綠、紫金諸色，出自直隸廠窯所燒，故名。多缸、缽之類，釉澤蒼古，配合諸窯另成一家。今仿造者用紫金雜釉，白土配合，勝于舊窯。廠官窯址還每找到，有人士認(rèn)為河南彭城窯，也有認(rèn)為是北京門頭溝琉璃窯。

清康熙天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊

天藍(lán)釉

天藍(lán)釉是漢族瓷器釉色名。一種高溫色釉。由“天青”演變而來(lái)，清康熙時(shí)創(chuàng)燒。釉色淺而發(fā)藍(lán)，似天藍(lán)色，故名。含鈷量在2%以下，釉中銅、鐵、鈦等金屬元素均起呈色劑作用；呈色穩(wěn)定、瑩潔菁雅，可與豇豆紅媲美，是古代漢族工匠精湛的工藝技巧和不朽的藝術(shù)造型的完美體現(xiàn)。雍正天藍(lán)釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時(shí)出現(xiàn)行體較大的天藍(lán)釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。

清康熙虎皮三彩撇口碗

虎皮三彩

虎皮三彩瓷器為康熙素三彩瓷器中的新穎品種。器表以黃、綠、紫、白等色釉點(diǎn)染成斑塊狀，猶如虎皮斑紋，故俗稱“虎皮釉”或“虎皮三彩”。傳世品中多見(jiàn)康熙虎皮三彩碗、盤等。

清雍正 爐鈞釉水丞

爐鈞釉

爐鈞釉是清代雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一種瓷器顏色釉，盛行于乾隆時(shí)期。因史籍中有“爐鈞一種，乃爐中所燒”的記載，故稱“爐鈞釉”。其工藝是先以高溫?zé)纱商?，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，釉面呈現(xiàn)紫紅、月白、蔥綠等色，因釉面流動(dòng)，多種釉色融熔于一體，有的藍(lán)中帶紅色斑點(diǎn)，有的青藍(lán)色中閃現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)斑，頗顯華美。爐鈞釉屬低溫窯變釉，入窯經(jīng)二次燒成。從傳世品及檔案記載反映出雍正年款的爐鈞釉以藍(lán)、白或紅、藍(lán)等色相間交融，以不同的窯內(nèi)氣氛燒成各種變幻莫測(cè)的窯變釉面。乾隆朝的爐鈞釉以藍(lán)、綠、月白色釉面為主，釉面流淌小，以藍(lán)色釉點(diǎn)多見(jiàn)，造型更加豐富。爐鈞釉由于釉中含有粉劑，故釉層厚而不透明。器內(nèi)釉面明顯呈現(xiàn)似山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起的片狀紋，層層排列整齊，是為爐鈞釉瓷器的一大特征。

清乾隆 淡黃釉蓋盒

淡黃釉

黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時(shí)期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫(xiě)的《陶成紀(jì)事》中稱之為“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。

清雍正窯變釉弦紋瓶

窯變釉

窯變釉是清代雍正時(shí)期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬(wàn)千。窯變釉燒造工藝，據(jù)成書(shū)于雍正年間的《南窯筆記》載：“其鈞窯及法藍(lán)、法翠乃先于窯中燒成無(wú)釉澀胎，然后上釉，再入窯復(fù)燒乃成。惟藍(lán)、翠一火即就，鈞釉則數(shù)火乃得流淌各種天然顏色?！贝朔N窯變釉采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無(wú)比。該窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。

清雍正斗彩如意耳蒜頭瓶

雍正斗彩創(chuàng)新

清代斗彩以雍正朝最有成就，在紋飾布局，色彩配合和填彩工藝方面都有了新的發(fā)展。突出成就具體表現(xiàn)在：一、仿制明代成化斗彩的成功，所仿成化斗彩罐、雞缸杯、馬蹄杯等幾乎可以亂真；二、突破了過(guò)去單純的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的傳統(tǒng)工藝，將粉彩與釉下青花結(jié)合在一起，使斗彩變得更加秀麗誘人。以粉彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)五彩而形成的斗彩是雍正時(shí)期的創(chuàng)舉，雍正斗彩瓷器代表了清代斗彩瓷器的最高水平，由于在畫(huà)面中引入了粉彩、金彩，從而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工藝，這是對(duì)釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的明代斗彩瓷器的重大突破。

清雍正 淡粉釉瓶

金紅釉

金紅釉瓷器為雍正時(shí)創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見(jiàn)。

清雍正木紋釉墨彩山水圖筆筒

墨彩和木紋釉

墨彩是清雍正年間景德鎮(zhèn)用國(guó)產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫(huà)紋樣，再經(jīng)低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫(huà)。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨(dú)具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。

清乾隆仿木紋釉碗

仿木紋釉

仿木紋釉出現(xiàn)于清雍正時(shí)期，乾隆時(shí)制作更為廣泛，釉面比雍正時(shí)有更富于變化。

清乾隆仿古銅彩出戟尊

仿古銅彩

無(wú)論造型還是顏色均刻意模仿青銅器，達(dá)到了使人僅憑肉眼無(wú)法辨別是瓷還是銅的地步，這種仿古銅彩釉色是乾隆時(shí)期的新創(chuàng)釉色。