《蒙馬特大道 春曉》

兩年前，曾被納粹掠奪去的印象派名作《蒙馬特大道 春曉》現(xiàn)身倫敦一場拍賣會(huì)，估價(jià)700萬-1000萬英鎊，經(jīng)過激烈的競拍，最終以1970萬英鎊的價(jià)格落槌，接近人民幣兩億元。

這幅畫的作者，便是卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）。

畢沙羅70歲自畫像， 約1900年， 私人收藏

1874年4月15日，一場由落選沙龍藝術(shù)家舉辦的展覽悄然開幕，共展出作品165件，大部分是風(fēng)景畫，前來參觀的評(píng)論家更像是享受一場諷刺的盛宴，絕無可能想到面前的這些作品，將在百年后成為博物館的藏品，一個(gè)名為《喧嘩》的雜志撰稿記者以《印象主義畫展》為題寫了一篇諷刺文章：

我懷著最為純真的心情，把他悄悄地帶到畢沙羅先生的《白霜》前?？吹竭@幅令人吃驚的風(fēng)景畫，這位先生以為自己的眼鏡片太臟了?！斑@到底是什么？”“田溝里的白霜?！薄鞍?？這不是把調(diào)色板上不要的顏料刮到一塊臟兮兮的畫布上嗎？”“大概吧。可是，里面是有一種印象的。”“這又是什么？”“這是果園右邊的是小樹。它的印象…”“那幅畫畫的是什么？”“那是莫奈的《印象·日出》。”“印象！當(dāng)然是印象！我都印象至深了，畫中還能沒有印象嗎？糊墻紙也比這種海景要完整許多！”

《蒙馬特大道 夜》

《蒙馬特大道 晨》

“印象主義”作為嘲笑語，就這樣冠在了這群年輕人頭上，參展的許多藝術(shù)家對(duì)此感到憤怒不已，但畢沙羅卻說：“我們畫的不是印象嗎？讓這個(gè)侮辱意義的名字就就此變成我們榮譽(yù)的標(biāo)志吧?！?/p>

在美術(shù)史上，一個(gè)流派的興盛往往不過數(shù)年，其中的參與者們，也都有著各自的算盤。比如上文的印象派，時(shí)下冠以印象派大師的藝術(shù)家，如德加、雷諾阿甚至莫奈等，都曾在幾年后反思印象派正確與否，甚至退出了印象派主辦的展覽。

唯一參加過全部八次印象派展覽的藝術(shù)家，只有我們今天的主角——畢沙羅。

他是印象派真正的中流砥柱，最堅(jiān)定的印象派大師，無論是后來的現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚，還是人稱象征主義先驅(qū)的高更，都曾以畢沙羅的弟子示人。

畢沙羅倫敦時(shí)期作品 切爾西橋

但就是這樣一位大師，他在現(xiàn)代的知名度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他的學(xué)生們，或許有的人要成面子，有的人就要成里子。

那么，畢沙羅是如何成為里子的呢？

畢沙羅早期作品 古典主義傾向濃重

作為一個(gè)商人家庭的孩子，年輕的畢沙羅并不滿足整天為父親生意上的瑣事而奔波，他常常利用工作的空閑時(shí)間帶著速寫本，畫下圣托馬斯港的美景。父親當(dāng)然希望兒子能繼承他的事業(yè)。但畢沙羅對(duì)繪畫的熱愛無法割舍，矛盾尖銳，一怒之下他毅然離家出走，流浪到了南美洲的委內(nèi)瑞拉，在此的過了五年時(shí)光，創(chuàng)作了一批作品。眼看兒子打算終老異鄉(xiāng)了，父母終于妥協(xié)了，送他去巴黎學(xué)畫，但他從來沒有在同一個(gè)畫室里呆滿三個(gè)月。

畢沙羅早期作品 古典主義傾向濃重

在他看來，彼時(shí)巴黎盛行的風(fēng)景畫流派，安格爾的古典主義風(fēng)景畫是不切實(shí)際的壯美，德拉科洛瓦的浪漫主義風(fēng)景畫宗教因素過于濃重。這些都不是畢沙羅眼中的“第一自然”，直至他遇見柯羅，1855年萬國博覽會(huì)上，柯羅和米勒的繪畫作品令他深受感動(dòng)，后經(jīng)朋友介紹，得以結(jié)識(shí)柯羅，但他畢竟是個(gè)年輕人，柯羅對(duì)他作品的評(píng)價(jià)僅僅是“單一的看風(fēng)景。”

1859年，他因?yàn)榕c母親的女仆朱麗·瓦雷相愛并同居，家庭關(guān)系破裂，父親不再給予他任何資助。這令他的生活舉步維艱，沒有人愿意收他的作品，為了糊口只好去做油漆工刷墻。妻子也在田間拼命的勞作，甚至因?yàn)榻桢X失敗， 無米下鍋，在與大兒子的通信中寫到打算帶孩子投河自殺。我想畢沙羅這時(shí)的內(nèi)心一定是痛苦異常，繪畫這條路從來不是他坦途，幸運(yùn)的是，貧窮并沒有擊倒這對(duì)夫妻，這一年他們將迎來轉(zhuǎn)機(jī)，并在十年后正式結(jié)婚。

畢沙羅的妻子

正是這一年，他進(jìn)入了修士美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并在這里遇見了莫奈、塞尚，參加了首次沙龍展，畢沙羅因此開始與印象派畫家們有所交往。

隨著普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，畢沙羅遠(yuǎn)赴倫敦避禍，又在這里結(jié)識(shí)了他一生的貴人，畫商保羅，同時(shí)也是后來印象派最重要的贊助人。這一時(shí)期的畢沙羅，受康斯太勃爾的影響，開始研究光與色的表現(xiàn)?！拔艺业搅艘粋€(gè)現(xiàn)代的‘綜合’，其方法是以科學(xué)為基礎(chǔ)的……這種方法意味著把調(diào)子分解為他的構(gòu)成因素，用這種光學(xué)色調(diào)法和那些以顏料色調(diào)法所創(chuàng)作的畫相比，他顯示出的光度更為強(qiáng)烈?！?/p>

但回到巴黎后，他那些色彩明亮了的作品卻總是被沙龍拒之門外。同是天涯淪落人，1874年，他們集體以“無名藝術(shù)家、畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”為名，舉辦了那場改變藝術(shù)軌跡的展覽，引起了社會(huì)的哄笑與嘲諷。時(shí)人評(píng)論說：“那些自封為藝術(shù)家的人，拿起畫布、顏料和筆，胡亂涂抹一番，就算完成了自己的大作。這群家伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應(yīng)該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉(xiāng)村里，我們找不到他畫的那些。

但隨后的歷史卻證明，這群年輕人的道路是正確的。

相較印象派其他藝術(shù)家，畢沙羅最為人稱道的便是那些描繪巴黎街景的作品。隨著巴黎的飛速擴(kuò)張，現(xiàn)代都市作為一個(gè)新興事物，開始得到藝術(shù)家們的關(guān)注。畢沙羅在街頭寫生，他觀察人、時(shí)尚、巴黎街頭，但他的視角卻是從高處俯視的，這一部分原因便是因?yàn)殚L期的野外寫生，眼睛已承受不住野外的風(fēng)吹雨打，而腿部的疾病，也令他只能來到窗邊，慢慢探索城市的運(yùn)動(dòng)之美，直至病逝。

與莫奈一致，他也常常在不同時(shí)間面對(duì)同一個(gè)靜物創(chuàng)作，描繪時(shí)光前進(jìn)，光影變化的不同美感，但與莫奈相比，他的作品更注重作者自身面對(duì)靜物時(shí)的情感。

即便是生活坎坷，但無論在何種情況，畢沙羅都以寬厚、樂觀的態(tài)度面對(duì)，努力發(fā)掘其中的美與詩意。即便是無法去自然中寫生，他也向兒子呂西安表示：“我很高興能畫這些人們說它丑陋的巴黎街道，這些街道如此銀光閃閃，發(fā)著光，充滿了生機(jī)。它們和那些林蔭大道那么不同。這完全是現(xiàn)代化的街道！?！?/p>

畢沙羅絕非高產(chǎn)藝術(shù)家,他留下的作品約千副左右，題材也多以風(fēng)景與城市街景為主，現(xiàn)代以奧賽美術(shù)館收藏他的作品最為豐富，其次便是紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館，如果有機(jī)會(huì)一觀，不要錯(cuò)過這位“印象派大師們的導(dǎo)師?！?/p>