渾無(wú)酒泛金英菊 宋行標(biāo)賞析吳昌碩《延年益壽》

令節(jié)爭(zhēng)歡我獨(dú)閑，荒臺(tái)盡日向晴山。

渾無(wú)酒泛金英菊，漫道官趨玉筍班。

深愧青莎迎野步，不堪紅葉照衰顏。

羨君官重多吟興，醉帶南陂落照還。

——唐 鄭谷

在宋代即出現(xiàn)了畫菊。當(dāng)時(shí)畫菊是用工筆重彩這樣的技法來(lái)畫菊，全為寫實(shí)作品，從大自然中間直接吸取自己繪畫的題材、形象，用很工細(xì)的手法如實(shí)地來(lái)描繪自然的景觀。但它并不是自然主義的描繪，有自己審美的角度。在畫家筆下，似乎覺得這些觀賞菊，直接畫在畫里面，畫意并不甚滿意，因?yàn)楠?dú)立欣賞價(jià)值太強(qiáng)了。菊花之美，最主要不在于外在，而是一種內(nèi)在氣質(zhì)的美。

工筆畫菊花這種繪畫主流技法，到了元代以后，逐漸讓位給寫意畫，寫意畫它用筆并不是那么周到，但是正像唐代畫派所講“筆不周而意周”，所表達(dá)的意思是很周到的，恰恰用寫意技法所表現(xiàn)的野菊花，它那種瀟灑的氣質(zhì)，傲霜的性格，似乎比工筆畫表現(xiàn)得更加淋漓盡致。在明代有著名的寫意畫家徐文長(zhǎng)、陳伯陽(yáng)，他們都善畫菊花。再往以后，所有的文人花卉畫家，幾乎無(wú)人不畫菊花。菊花看起來(lái)造型很簡(jiǎn)單，但是你要能把它的真正的姿致和性格畫出來(lái)，能夠得到賞者的認(rèn)可，也并非易事。

此幅《延年益壽》縱二百九十一厘米，橫九十三厘米，為大尺幅作品。畫面勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然。再以赭墨寫竹籬，淡墨畫石。四塊石頭高低遠(yuǎn)近，極富質(zhì)感，一派秋菊華茂的景色活現(xiàn)紙上。后在左下角出枝，添上幾株枯枝野草，使線條與塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比。左上角自題款識(shí)云：“陶令離邊，花大如斗，杯泛金英，延年益壽。光緒二十三年丁酉八月，擬復(fù)堂大意，吳俊卿。”下留“倉(cāng)碩”白文印，在右下角蓋一押角章“湖州安吉縣”朱文印。這樣的布局、題款和蓋章方式，看似出自傳統(tǒng)流傳，四平八穩(wěn)，實(shí)則吳昌碩繪畫乃以氣勢(shì)為主，因此在布局、用筆等各方面，與前海派的胡公濤、任伯年等完全不同，與青藤和八大也完全異樣。

《延年益壽》作于1897年，如按吳昌碩自己所言“五十學(xué)畫”，那此畫可謂其早時(shí)作品。但全幅畫面筆酣墨飽，渾厚蒼勁；用筆徐疾有余，空靈松動(dòng)，造型簡(jiǎn)練，構(gòu)圖緊湊，色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。題款中云：“擬復(fù)堂大意”，復(fù)堂即為乾隆年間揚(yáng)州八怪之一的李鱔。吳昌碩所謂擬其大意，實(shí)際是借題發(fā)揮，自出機(jī)杼。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無(wú)造作，令人稱絕。此畫曾為吳昌碩弟子諸樂三所珍藏，有諸樂三親筆題簽，可謂更具收藏意義。

（文/宋行標(biāo)）

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