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風(fēng)箱是手風(fēng)琴賴以發(fā)音的動(dòng)力部分，其發(fā)音以及發(fā)音的強(qiáng)弱完全依賴于風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)力度的變化，而手指的促鍵對(duì)發(fā)音的強(qiáng)弱不起任何作用。因此，風(fēng)箱技巧是手風(fēng)琴演奏藝術(shù)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它就像聲樂(lè)的氣息運(yùn)用及弦樂(lè)器的運(yùn)弓。在手風(fēng)琴演奏過(guò)程中，不同的音、不同的時(shí)值以及句段的劃分、表情的變化都需要運(yùn)用不同的風(fēng)箱技巧，才能真正發(fā)揮手風(fēng)琴演奏的藝術(shù)特色，極大提高它的表現(xiàn)力。 第一，風(fēng)箱的控制在風(fēng)箱啟動(dòng)之前，左臂就要將左手共鳴箱部分掌握和控制住，要領(lǐng)是靠小臂與手腕形成支撐力量，即左手小臂內(nèi)側(cè)緊貼共鳴箱內(nèi)測(cè)，使這一接觸點(diǎn) 形成小臂支撐力量的著力點(diǎn)。另一個(gè)支撐點(diǎn)是手腕和風(fēng)箱皮帶形成的接觸點(diǎn)，手腕向外用力，小臂向里用力，將風(fēng)箱皮帶撐緊而構(gòu)成力量的穩(wěn)定點(diǎn)，將左琴箱穩(wěn)定 住，如同拿在手中一樣。這樣風(fēng)箱才能得到有效控制。啟動(dòng)風(fēng)箱時(shí)小臂應(yīng)將風(fēng)箱稍向前推去，風(fēng)箱運(yùn)行時(shí)始終保持向左前方推的動(dòng)作。這樣便于演奏者在演奏時(shí)保持 自然狀態(tài)，左臂形成一種內(nèi)在的控制力量和方法，始終保持對(duì)風(fēng)箱的自如控制。 第二，風(fēng)箱運(yùn)用的幾種常用技巧。一是風(fēng)箱頓音。風(fēng)箱頓音適用于樂(lè)曲中的半頓音奏法。每個(gè)音符的發(fā)音并非完全靠手指觸鍵來(lái)完成，而需要風(fēng)箱與手指觸鍵兩者密 切相配合。手指觸鍵要保持一定的時(shí)值，聲音發(fā)出與斷開(kāi)的效果主要靠風(fēng)箱來(lái)控制，發(fā)音要有一定的彈性（音頭）。其要領(lǐng)是手指觸鍵的同時(shí)，左臂果斷輕巧地啟動(dòng) 風(fēng)箱，風(fēng)箱推拉的用力都要有一個(gè)突發(fā)的彈力點(diǎn)。這種用力的動(dòng)作很小，在風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)上反映也不明顯。當(dāng)音符的頭音出來(lái)時(shí)，隨即減輕風(fēng)箱的力度，保持每個(gè)音符的 尾音。音與音之間保持一點(diǎn)余音的效果，使樂(lè)曲的旋律既有彈性又很柔和。二是風(fēng)箱余音。完全靠風(fēng)箱控制發(fā)音時(shí)值的一種技巧。當(dāng)手指觸鍵時(shí)，左臂同時(shí)很有彈力 地突發(fā)啟動(dòng)風(fēng)箱。方法與風(fēng)箱頓音基本相同，只是風(fēng)箱彈力點(diǎn)的力度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于前者。當(dāng)強(qiáng)力度的音頭發(fā)出后，立刻將風(fēng)箱力度弱下來(lái)，用風(fēng)箱保持一定時(shí)值的余音 后，隨即再將風(fēng)箱停頓，余音消失后手指才離鍵。所奏音符與余音的時(shí)值效果，應(yīng)根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)需要靈活掌握。三是風(fēng)箱顫音。是指再演奏中使用運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)箱產(chǎn)生 輕微的快速顫動(dòng)而發(fā)出強(qiáng)弱不同的波動(dòng)音，以模仿弦樂(lè)器揉弦的音響效果。這有3種不同的奏法。左手不按鍵鈕時(shí)、右手音單獨(dú)奏旋律時(shí)，左臂推拉風(fēng)箱，手腕緊貼 琴底或風(fēng)箱皮帶，手掌像招手一樣左右輕微地快速扇動(dòng)，使風(fēng)箱再推拉過(guò)程中有規(guī)律地產(chǎn)生波動(dòng)效果；雙手同時(shí)彈奏時(shí)，利用右手鍵盤的手指有規(guī)律地快速用力按壓 鍵盤，造成風(fēng)箱有規(guī)律的顫動(dòng)而產(chǎn)生波動(dòng)音效果；坐著演奏時(shí)，琴的重量落在左腿上，左腳的前半部分著地，后半部分抬起，利用腳步有規(guī)律的上下輕微快速顫動(dòng)而 產(chǎn)生波動(dòng)音效果。上述3種不同奏法在運(yùn)用時(shí)，風(fēng)箱都均勻地拉出推入。顫音波動(dòng)的快慢應(yīng)取決于音樂(lè)的表現(xiàn)需要，不要奏得太機(jī)械，一般情況下是隨著樂(lè)曲旋律力 度的漸強(qiáng)而漸快、降低而減慢。風(fēng)箱顫音常用于慢速抒情的旋律，節(jié)奏密集、速度較快的旋律不宜使用。四是風(fēng)箱震音。近似弦樂(lè)器抖弓的音響效果。目前風(fēng)箱震音 有兩震風(fēng)箱、三震風(fēng)箱、四震風(fēng)箱、五震風(fēng)箱，比較常用且容易掌握的是兩震風(fēng)箱和三震風(fēng)箱。這里僅將兩震風(fēng)箱和三震風(fēng)箱的基本方法簡(jiǎn)述如下。兩震風(fēng)箱，當(dāng)演 奏快速同音（和弦）反復(fù)時(shí)，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快速而短促的動(dòng)作推拉風(fēng)箱，形成風(fēng)箱快速地推拉抖動(dòng)，這樣一直按下琴鍵（音）便可發(fā)出連續(xù)不斷 而又短促有力的音響。演奏時(shí)需要琴適當(dāng)貼近身體，風(fēng)箱皮帶要緊貼手腕（以不影響手腕上下活動(dòng)為宜）。風(fēng)箱啟動(dòng)必須在關(guān)閉的狀態(tài)下開(kāi)始，箱體的外下角（處于 下端的支撐穩(wěn)定點(diǎn)）緊閉不動(dòng)，只啟動(dòng)箱體的上端（上兩角）和內(nèi)下角。坐著演奏時(shí)身體應(yīng)稍向前傾，左臂將左手共鳴箱向前推去。啟動(dòng)風(fēng)箱的動(dòng)作是小臂快速上下 抖動(dòng)的推拉動(dòng)作，使風(fēng)箱上部產(chǎn)生有規(guī)律的快速左右抖動(dòng)式的推拉。演奏時(shí)風(fēng)箱拉開(kāi)的幅度不宜過(guò)大，否則手臂將難以控制風(fēng)箱的正常運(yùn)動(dòng)。三震風(fēng)箱，當(dāng)演奏快速 三連音的同音（和弦）反復(fù)時(shí)，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快速而短促的動(dòng)作，形成風(fēng)箱上下快速的震動(dòng)。在兩震風(fēng)箱的基本要領(lǐng)基礎(chǔ)上，風(fēng)箱啟動(dòng)后不要關(guān) 閉，始終使風(fēng)箱保持稍拉開(kāi)一點(diǎn)距離，而不是如兩震風(fēng)箱左右推拉風(fēng)箱。三震風(fēng)箱的要領(lǐng)是在風(fēng)箱稍拉開(kāi)一點(diǎn)距離的基礎(chǔ)上，左手腕用力控制住風(fēng)箱，保持風(fēng)箱不要 關(guān)閉，使小臂及腕部的力量上下均勻抖動(dòng)風(fēng)箱，使風(fēng)箱的上下兩端發(fā)生輕微的碰撞，而產(chǎn)生三音發(fā)聲的音響效果。 風(fēng)箱技巧是手風(fēng)琴演奏藝術(shù)特有的功能技巧，應(yīng)引起手風(fēng)琴演奏者的高度重視。通過(guò)仔細(xì)探究，充分發(fā)掘風(fēng)箱技巧的潛力，從而進(jìn)一步豐富手風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。 |
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來(lái)自： yamamoto0120 > 《手風(fēng)琴》
