一陣陣秋風(fēng)吹過(guò)，一場(chǎng)場(chǎng)秋雨過(guò)后，“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁” 的意味越來(lái)越濃，“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)”的思緒濃得化不開(kāi)，散不了·····

秋天結(jié)束之前，讓我們?cè)僮x一些難以忘懷的秋天詩(shī)詞，再欣賞那古詩(shī)句里的秋景秋色秋意，再品味秋天里那絲絲情懷，再感受秋天里那點(diǎn)點(diǎn)惆悵·····

蒹葭

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚

賞析：《蒹葭》屬于秦風(fēng)，是《詩(shī)經(jīng)》中表現(xiàn)“朦朧美”的名篇。詩(shī)詞以秋天唯美的畫(huà)面展示了思戀的情節(jié)，描寫(xiě)了一個(gè)男子傾心于一個(gè)女性，表現(xiàn)可望而不可即的心情，河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結(jié)成霜。 意中之人在何處？就在河水那一方。逆著流水去找她，道路險(xiǎn)阻又太長(zhǎng)。 順著流水去找她，仿佛在那水中央。河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何處?就在河岸那一邊。逆著流水去找她，道路險(xiǎn)阻攀登難。順著流水去找她，仿佛就在水中灘。河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。在藝術(shù)手法上，《蒹葭》“興”的特點(diǎn)更加突出。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對(duì)象形成一個(gè)完整的藝術(shù)世界。開(kāi)頭寫(xiě)秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因?yàn)樘J葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會(huì)呈現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個(gè)側(cè)面顯示了詩(shī)的主人公心中的那個(gè)“朦朧的愛(ài)”的境界。這種愛(ài)是“朦朧”的，它的動(dòng)人之處也正在于“朦朧”和距離感。

蝶戀花·越女采蓮秋水畔

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。

賞析：此詞是宋代詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物歐陽(yáng)修的作品，此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女秋水畔采蓮的動(dòng)人情景。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。

她們的衣著均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練?！鞍德峨p金釧”一句寫(xiě)得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫(xiě)采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧椤＿@句話(huà)寫(xiě)的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘?！胺夹闹还步z爭(zhēng)亂”一句，表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾，隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。

下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘?！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫(xiě)采蓮姑娘尋找失散的伙伴。“露重?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見(jiàn)。

根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到，給人以美的意境。

行香子·秋與

昨夜霜風(fēng)，先入梧桐。渾無(wú)處、回避衰容。問(wèn)公何事，不語(yǔ)書(shū)空。但一回醉，一回病，一回慵。

朝來(lái)庭下，飛英如霰。似無(wú)言、有意傷儂。都將萬(wàn)事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。

《行香子·秋與》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這首詞創(chuàng)作于晚年，屬悲秋之作。上片采用擬人的手法寫(xiě)景，下片抒情。這首詞通過(guò)對(duì)秋日景色的描寫(xiě)，表達(dá)了作者因政治失意而產(chǎn)生的苦悶心情，對(duì)于時(shí)光易逝、老年無(wú)奈的感慨。全詞風(fēng)格悲涼凄婉，上下片采用對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，但時(shí)序上卻有“昨夜”與“今朝”的先后承遞關(guān)系，借秋日病愈，抒發(fā)了官場(chǎng)坎坷、世路滄桑的感嘆，流露出風(fēng)燭殘年的悲傷。

上片寫(xiě)景抒情：昨夜霜降寒風(fēng)驟起，梧桐葉落紛紛，詞人面對(duì)蕭瑟秋景，衰容劇增，問(wèn)公究竟為何事，默然“不語(yǔ)自書(shū)空”，只是一時(shí)沉醉，一時(shí)抱病，一時(shí)倦慵。悲秋是古典詩(shī)詞中的傳統(tǒng)主題，“霜風(fēng)”渲染出秋日的蕭瑟氛圍，奠定了全詞悲涼哀怨的基調(diào)；盡管詞人不愿意讓人看出內(nèi)心的痛苦，但“衰容”遮掩不住其因政治上的挫折而帶來(lái)的郁結(jié)，并以問(wèn)句的形式寫(xiě)出詞人有冤無(wú)處訴的憂(yōu)郁憤激，“醉、病、慵”高度概括出了詞人生活的無(wú)聊和苦悶，顯示出對(duì)社會(huì)和人事的完全絕望。

下片寫(xiě)景議論：早上醒來(lái)，落花似霰雪散滿(mǎn)庭院，在“飛英”的催促下，盡管詞人來(lái)日無(wú)多，但目前的處境，讓其只能將世間萬(wàn)樁事付與千鐘美酒，任憑酒花雪白，眼花繚亂，燭花火紅?！帮w英”預(yù)示著時(shí)光的荏苒，歲月的流逝，增添了詞作的感傷之情；酒醉、眼亂、燭紅，充分寫(xiě)出了詞人狂放不羈的醉態(tài)。這首詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風(fēng)格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。

八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

賞析： 此詞是柳永借秋天之景抒發(fā)憂(yōu)郁情懷的代表之作?？v觀全詞，上下片十八句無(wú)不經(jīng)緯分明，絲絲入扣。上片寫(xiě)景，下片言情，情景交織，用單字去聲作為句首領(lǐng)頭字，是一大特色，對(duì)”“漸”“望”“嘆”“誤”等用于開(kāi)篇與轉(zhuǎn)折處，骨節(jié)靈通，強(qiáng)而有力，如點(diǎn)睛之龍破壁而飛。開(kāi)頭兩句寫(xiě)雨后江天，澄澈如洗。一個(gè)“對(duì)”字，已寫(xiě)出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無(wú)垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺(jué)素秋清爽，無(wú)與倫比。以“對(duì)”字開(kāi)篇，“登高臨遠(yuǎn)”過(guò)片，“倚欄”落腳，又以倚欄凝愁照應(yīng)江水無(wú)語(yǔ)，有如常山之蛇，關(guān)節(jié)響應(yīng)，救首救尾。柳詞鋪敘而不散浸，于此可見(jiàn)一般。柳詞本以柔婉見(jiàn)長(zhǎng)，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫(xiě)奇麗之情此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫(xiě)奇麗之情。將志士悲慨與兒女柔情結(jié)合，體現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)美。

一翦梅·紅藕香殘玉簟秋

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

賞析： 《一剪梅》是李清照的早期作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。闋共六句，接下來(lái)的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)?？梢?jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”　“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這首詩(shī)的結(jié)拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。

水仙子·夜雨

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂(yōu)，都到心頭。

賞析：《水仙子·夜雨》是元代徐再思以描繪秋天為代表的詩(shī)詞，此曲寫(xiě)旅人的離愁別緒，情景交融，言短意長(zhǎng)。開(kāi)頭“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”渲染了傷感的情緒，耐人尋味，連用相同的數(shù)詞和量詞，音調(diào)錯(cuò)落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情。作者筆下秋雨綿綿、桐葉聲聲、雨打芭蕉、愁滴心頭、羈旅路遙、思鄉(xiāng)情長(zhǎng)、無(wú)限惆悵、無(wú)限感慨全都浸透在字里行間?！拔嗤薄ⅰ鞍沤丁?、“夜雨”在古典文學(xué)作品中總是和離愁、客思、寂寥悲傷聯(lián)系在一起，“三更歸夢(mèng)三更后”點(diǎn)明了詩(shī)人夜不能寐、愁腸百結(jié)的心情。三更即是午夜，午夜夢(mèng)回，再難入眠。“枕上十年事， 江南二老憂(yōu)，都到心頭?！笔曛g歷經(jīng)滄桑，而遠(yuǎn)在江南的雙親卻總在為久客不歸的游子擔(dān)心。這里作者巧妙地運(yùn)用了側(cè)面落筆的手法，不寫(xiě)自己如何思念故鄉(xiāng)，思念親人，而以年邁雙親的憂(yōu)思烘托出更加濃烈的親情。遂使此曲更加獨(dú)特，深扣人心。末句“都在心頭”四字戛然而止，欲語(yǔ)還休，卻有引人遐思，蕩氣回腸之功。全曲描寫(xiě)在凄涼寂寞的旅店里，形孤影單、臥聽(tīng)夜雨的情景。烘托出“梧桐一葉落，天下盡知秋”的蕭瑟落寞氛圍。

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