西晉的《平復(fù)帖》與同為西晉的《濟(jì)白帖》相比，草書內(nèi)部的出現(xiàn)了兩種不同用筆方式。不同的用筆方式從現(xiàn)出土的資料看，早在三國時(shí)期這開始分化了。不同的用筆方式后來演變成章草與今草兩種不同的書體。

那么是哪兩種不同的用筆方式呢？一是“實(shí)按”。“實(shí)按”：是指毛筆入紙后保持一定下按的力度行筆，行筆過程中沒有突然輕重的變化，并且以圓轉(zhuǎn)的線形出現(xiàn)。一是“提按”。“提按”：是指毛筆入紙后，行筆過程中通過向上提與向下按，有明顯的輕重變化，并且以方折的線形實(shí)現(xiàn)線條方向的改變?！镀綇?fù)帖》還保留著由舊體章草書“曲化”的古拙體勢，以及“實(shí)按”與“澀進(jìn)”的用筆方式。長沙走馬樓的三國時(shí)期出土的木簡中一枚“然考人尚如官法不得妄加毒痛”一行草書，用的就是以“提按”為主的用筆，也有很明顯的今草意味。當(dāng)然這不是一個(gè)孤證，同時(shí)出土的還有像《草書佚名殘書信簡》更有今草的用形態(tài)。

到了《濟(jì)白帖》已有了明顯的尖鋒書寫與提按的用筆方式和更為連貫的體勢，這一方式后來漸漸發(fā)展成為以王羲之為代表的以“提按”、“尖鋒”、“轉(zhuǎn)切”為用筆方式。以“提按”運(yùn)筆方式、“尖鋒”起筆方法作為用筆書寫的特征，使得書寫工整清麗而流暢。并且今草與行書作為新的書寫主流，所以現(xiàn)在看晉代以后的章草，將舊體章草的沉實(shí)、靜穆的書寫氣質(zhì)變得蕩然無存。盡管后來的章草書寫中的收筆，有眾多波磔的隸書形態(tài)的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)只是證明章草的一種外形特征了?，F(xiàn)在我們看《平復(fù)帖》卻沒有明顯的波磔筆畫形態(tài)，可見章草的藝術(shù)內(nèi)質(zhì)不是依賴收筆的波磔來表明章草的藝術(shù)特征。我也因此把《平復(fù)帖》視為舊體草書的審美絕響。

《平復(fù)帖》一直延續(xù)章草舊體用筆特征。大量漢簡墨跡中可以發(fā)現(xiàn)，章草在簡化隸書過程，對隸書起筆動(dòng)作的逆勢回鋒使線條起筆處或圓或方。隸書的草化與簡化中，從用筆視角中看，首先草化的就是嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的起筆方式。與隸書相比章草書即使有起筆回鋒的動(dòng)作也是比較急迫而草率的。我們現(xiàn)在察看早期漢簡的起筆，越往后，起筆動(dòng)作越草化，甚至有許多墨跡沒有起筆回鋒的動(dòng)作，筆毫入紙后直接推進(jìn)行筆。甚至一些漢簡中，有尖鋒入紙起筆，看來推進(jìn)書寫的速度，在日常書寫中有著重要的意義，快寫的結(jié)果，使得起筆動(dòng)作更為率意。舊體草書，雖然起筆草率，但個(gè)別點(diǎn)畫形質(zhì)，還是給人飽滿，凝重而厚實(shí)的線質(zhì)。這是為什么呢？

章草起筆入紙之后，多用“實(shí)按”形成穩(wěn)健的鋪毫狀態(tài)。為了使鋪開的毫端，能正常的書寫，不得不在行筆和收筆過程帶著澀勁推進(jìn)行筆。特別是短筆畫的收筆，多有波磔，而波磔的應(yīng)用看似與隸書形態(tài)相近，實(shí)則是舊體草書調(diào)鋒的方式，波磔以較為緩慢的運(yùn)筆無意識地起到了調(diào)鋒的作用。所以章草中，波磔的點(diǎn)畫形質(zhì)都特別的厚重，即使短促的筆畫也有厚重之感。從這里我們看到舊體草書的用筆有“急入緩收”的用筆方式形成了獨(dú)特的點(diǎn)畫形質(zhì)表征。以敦煌木簡為例，這種起筆動(dòng)作和個(gè)別收筆動(dòng)作帶有隸書波磔，都是深受隸書書寫習(xí)慣的表現(xiàn)，而不是刻意模仿隸書形態(tài)的后果?！镀綇?fù)帖》與漢簡相比，在原有的舊體草書基礎(chǔ)上，更弱化了起筆與波磔的隸書形態(tài)。但更強(qiáng)化了“實(shí)按”的用筆方式，使得舊體草書的線質(zhì)更

為古拙而渾厚。

《平復(fù)帖》與早期章草相比，更為整體統(tǒng)一，沒有那種還受到隸書波磔筆勢，不成熟的連帶所形成的零碎感?！镀綇?fù)帖》一方面更為飽滿的起筆形態(tài)與“實(shí)按”用筆，線條粗細(xì)相當(dāng)，給人更為統(tǒng)一筆畫形態(tài)。零碎的點(diǎn)與短畫被較多的長線所代替。長線的出現(xiàn)也是因?yàn)橛辛溯^多連帶的后果，連帶也使得結(jié)字更為緊密與整體。如果更多的連帶必須改變原來帶有波磔與獨(dú)立筆畫的用筆方式，書法的結(jié)字形態(tài)與運(yùn)筆的方式有很多的關(guān)聯(lián)。

（以上為節(jié)錄）