膠片色彩跟電影色調(diào)，一直是眾位攝友們喜歡調(diào)調(diào)。調(diào)色手法多種多樣，什么都有。現(xiàn)在這里就再一次炒冷飯，再探如何用RAW轉(zhuǎn)LOG格式，套用3d lut 實(shí)現(xiàn)電影級(jí)別色調(diào)。  這種調(diào)色方式，也是折騰黨的福音。雖然只是屌絲版的調(diào)色方法，但還是觸摸了工業(yè)級(jí)別調(diào)色的門檻。毫無疑問，有些高質(zhì)量的lut，兼顧了美學(xué)品質(zhì)，無需你多高明色偏手段，短時(shí)間就能獲得媲美膠片般的色調(diào)。  當(dāng)然，炒冷飯也要按照基本法。我就當(dāng)一個(gè)苦力，動(dòng)手做了一個(gè)比較直觀的3D LUT顏色查找表預(yù)覽版。保存的是PSD格式，隨時(shí)可以預(yù)覽參考，你也可以把你的片子放進(jìn)智能對象，或者更改顏色查找表中的3D LUT預(yù)設(shè)進(jìn)行預(yù)覽參考。 本文軟件以及預(yù)設(shè)下載地址:  教程中所有文件下載.txt (1 K) 下載次數(shù):15 首先，我們先說下思路。單反相機(jī)實(shí)現(xiàn)電影級(jí)調(diào)色的思路很簡單：單反拍攝raw格式，raw底片在ACR或者LR中轉(zhuǎn)換為相機(jī)DCP校準(zhǔn)文件。轉(zhuǎn)換之后導(dǎo)入PS中利用顏色查找表進(jìn)行疊加3d lut風(fēng)格文件進(jìn)行調(diào)色。 輸出RAW ->轉(zhuǎn)換 LOG->疊加LUT。差不多就是這么個(gè)玩法。 既然玩法提了，但咱們不能知其然不知其所以然。所以前期一些知識(shí)必要鋪墊的還是要鋪墊。這里涉及到電影工業(yè)化流程。就稍微提一下這些東西。大家心里面有個(gè)印象。 導(dǎo)覽： 什么是LOG格式 什么是3D LUT 如何應(yīng)用單反相機(jī)轉(zhuǎn)換出來的LOG格式 如何在PS用顏色查找表制作3D LUT文件 如何在PS中利用3D LUT進(jìn)行花式調(diào)色 關(guān)于3D LUT預(yù)覽 如何自己反編譯相機(jī)LOG文件（偽） 關(guān)于3D LUT的調(diào)色 什么是LOG格式 Log一詞來源于單詞logarithm，也就是對數(shù)，它本質(zhì)是一條平滑的S曲線，這個(gè)log算法編碼具有“全局動(dòng)態(tài)范圍”的特點(diǎn)。攝像機(jī)能把捕獲的影像信息素材變“灰”變“平”。雖然看起來灰蒙蒙的。但記錄和容納更多的亮部跟暗部細(xì)節(jié)。通常膠片有十二檔寬容度，而數(shù)碼視頻只有五檔。在九十年代，柯達(dá)公司搞出一個(gè)cineon系統(tǒng)。膠轉(zhuǎn)數(shù)的方式，用曲線形式壓縮這個(gè)數(shù)碼視頻信號(hào)，壓縮到適當(dāng)?shù)捏w積大小。就是靠這個(gè)曲線。它到底壓縮了什么，其實(shí)就是壓縮了對比度。數(shù)碼log編碼是被壓縮對比度的。這根曲線壓低了高光，提亮的暗部。盡可能保留中間調(diào)的細(xì)節(jié)。所以log格式視頻信號(hào)看起來，灰蒙蒙的。 在這個(gè)壓縮了大量的視頻信號(hào)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，LOG格式素材匹配和加載相應(yīng)規(guī)范流程的LUT才能正確顯示和進(jìn)行電影級(jí)風(fēng)格化調(diào)色。從而獲得膠片般的效果。當(dāng)然，隨著技術(shù)在進(jìn)步，現(xiàn)在的攝像機(jī)寬容度越來越大，LOG色彩空間已經(jīng)變得非常廣。專業(yè)級(jí)電影調(diào)色能呈現(xiàn)出的色彩也越來越豐富。 而log格式最早可以追溯到膠片時(shí)代，1980年由亨特（Hurter）和崔菲（Driffield）發(fā)明出H&D曲線。這是一種基于光密度法的膠片成像原理。而現(xiàn)代數(shù)碼則起源于柯達(dá)。在1990年的時(shí)候柯達(dá)就已經(jīng)搞出一套基于數(shù)字計(jì)算機(jī)的膠片掃描系統(tǒng)。這個(gè)很吊的系統(tǒng)叫Cineon System。由掃描儀、工作站軟件和記錄儀三個(gè)部分組成?？窟@個(gè)系統(tǒng)，柯達(dá)公司獲取了大量的膠片上的光學(xué)信息。靠這套玩意，柯達(dá)公司可是賺了不少大錢。 當(dāng)然，log格式演變到現(xiàn)在。每個(gè)廠商都有自己的Log算法。Arri稱為LogC，SONY有s-log,s-log3，佳能的則是Clog。值得注意的是不同的算法，所能記錄的最亮值也不同，比如Arri的LogC能達(dá)到3500%，而佳能的Clog只能達(dá)到800%。畢竟德國Arri研究膠片都將近100多年的歷史。底蘊(yùn)深厚。廠商們還會(huì)給自己的log做適合lut文件，比如著名的rec 709。其實(shí)這就是Technical Lut的一種。在前期拍攝監(jiān)看和后期調(diào)色時(shí)會(huì)經(jīng)常用到這套lut。 至于為什么log格式為什么看起來很灰。這里涉及到兩個(gè)概念方便理解，第一個(gè)是場景對應(yīng)圖像（Scene referred images）第二個(gè)是輸出對應(yīng)圖像（Output referred images）。大部分影像信號(hào)被數(shù)碼機(jī)器感光元件產(chǎn)生之后都是場景對應(yīng)圖像。然后經(jīng)過機(jī)內(nèi)加載處理或者監(jiān)視器，后期校色，打印處理輸出，得到輸出對應(yīng)圖像。 打一個(gè)比方。數(shù)碼攝影拍攝保存為raw數(shù)字底片格式。然后進(jìn)入ACR或者LR進(jìn)行后期。處理過后得到的正片便是輸出對應(yīng)圖像。所以為什么廠商們要出對應(yīng)log文件的lut進(jìn)行加載處理。方便現(xiàn)場調(diào)色，監(jiān)看等等。再提一次rce709 lut便是這樣產(chǎn)生的。 為毛現(xiàn)在流行拍攝LOG格式呢，進(jìn)行l(wèi)og拍攝可以保留更多的曝光，存儲(chǔ)的色彩空間，寬容度等圖像信息更加豐富。更加方便進(jìn)入后期創(chuàng)造?，F(xiàn)在調(diào)色師行業(yè)可是香餑餑。調(diào)色預(yù)算一點(diǎn)也不低級(jí)，甚至一步電影，調(diào)色預(yù)算就達(dá)上百萬美元。所有l(wèi)og模式拍攝都需要后期調(diào)色，給導(dǎo)演或者調(diào)色師更多創(chuàng)作空間的余地。創(chuàng)作出絢麗多彩的影像。 log模式與后期調(diào)色對比。（來源拍電影論壇李宗泰）   教程作者是 追小風(fēng) |
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