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明代 徐渭作品欣賞（二）
墨花 水墨紙本 題識(shí)：灑墨為花醉小樓，甜香已覺入清喉。何因摘向金陵去，短橛長丁泛茗甌。鈐印：只愿無事常相見（白文） 引首：天池墨戲。癸巳二月，曼公題。鈐印：吳曼公 題簽：徐青藤墨花卷。癸巳夏日，樊浩霖。 題跋：1.無論明人畫花者，青藤、白陽并稱，此卷筆恣縱放逸，非青藤之作無疑。丙子五月，友人攜示為記，徐邦達(dá)，時(shí)年八十又五。鈐印：徐邦達(dá)印 2.青藤道人墨花真跡。甲午三月，得于宣南，曼公觀。鈐?。簠锹?/span> 四時(shí)花卉圖卷 紙本墨筆 畫幅引首徐渭自題：“煙云之興。青藤?！扁j“湘管齋”朱文印。鑒藏印鈐“堯峰樓”。前隔水鑒藏印鈐“少山平生真賞”、“堯峰樓劉氏元農(nóng)珍藏書畫印”、“劉氏稷勛”。本幅自識(shí)：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)。莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池。天池徐渭?！扁j“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”、“過云山房”、“書畫船”、“宜子孫印”、“清凈瑜迦館”、“女加氏”、“樵山書屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”、“清凈”、“元農(nóng)”、“過云”、“茅氏秘玩”、“魯氏太保坊家藏”等。 作者分別以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識(shí)看，畫家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。
葡萄圖 立軸 （805萬元，2012年中國嘉德春拍） 款識(shí)：□□明珠掛水晶，醉來將墨掃能成。當(dāng)時(shí)何用□□□，□換西秦十五城。青藤。鈐印：文長氏、青藤道士 邊跋：此圖上端略有殘缺，故其題詩已不全。案首句缺“幾串”二字，原句當(dāng)為“幾串明珠掛水晶”。第三句缺“相如璧”三字，第四句缺“始”字之半。原句為“當(dāng)時(shí)何用相如璧，始換西秦十五城?！彼颊揪貌卮藞D，新加裝潢屬題，因?yàn)橛浿?。壬戌?982年）之夏初，壯暮翁稚柳。鈐?。褐闪⒅x 徐青藤天才橫溢，詩文書畫皆冠絕一時(shí)，因終身不遇，郁勃之氣壓抑胸中以致狂疾。此圖筆墨飛舞，縱橫淋漓，可見其脫巾散發(fā)時(shí)的狂態(tài)。雖說畫葡萄，卻不求形似，但趁一時(shí)之興，痛瀉心中壘塊而已。此圖著錄于陸心源《穰梨館過眼錄》第二十五卷，想當(dāng)時(shí)畫幅尚未破損，故陸氏所記詩句完整。后稍損缺字，謝稚柳先生邊跋錄有完句，當(dāng)亦得之於陸氏所記。
水墨葡萄 立軸 水墨紙本 題識(shí)：那堪明月三五夜，照見如丸一兩橫。青藤。鈐?。何拈L、天池山人 《墨葡萄》是徐渭最擅長畫的花卉題材之一。畫中葡萄似以傾倒的墨汁隨意點(diǎn)染而成，不僅傳達(dá)出物象的神韻，也真正達(dá)到了逸品文人畫所標(biāo)榜的“逸筆草草、不求形似”的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的畫法，直似雨后葡萄，徐渭善寫雨后景象，認(rèn)為那種墨氣淋漓的感覺可得人間三昧。徐渭曾以“老氏之玄”稱墨色，他寫道：“夫真者，偽之反也。故五味必淡，食斯真矣；五聲必希，聽斯真矣；五色不華，視斯真矣?！毙煳际菢O力贊同老子的“五色”之說的。故以墨代色，是徐渭繪畫創(chuàng)作的一大特色。 徐渭雖畫墨葡萄，但是他以墨為色，畫中的筆墨放縱而無定式，用淡墨與濃墨配合，隨意交織曲轉(zhuǎn)出藤，在以墨線勾畫出看似凌亂無章的線條表現(xiàn)枝條與葉脈，隨后潑染出干濕濃淡、大小不一，且無定形的墨塊以表現(xiàn)葉片，最后任意點(diǎn)上幾串疏密開合、濃淡相融的墨點(diǎn)來表現(xiàn)葡萄之果。“他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
牡 丹 立軸 水墨紙本 本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風(fēng)豪快?；ò晏幙擅黠@看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點(diǎn)畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質(zhì)的書法線條寫成。全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。 （未完 待續(xù)） |
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