于非闇（1889～1959），20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出代表，其工謹(jǐn)明麗、重色濃妝的工筆畫(huà)風(fēng)，繼宋畫(huà)之周密不茍，揚(yáng)現(xiàn)代之審美時(shí)尚，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了重要影響，堪稱“于派”而連綿不絕。

       于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)筆力堅(jiān)實(shí)，無(wú)一松懈，色彩濃重富于裝飾，源自寫(xiě)生，造型精謹(jǐn)，前期較為淡雅，后期趨于豐滿富麗，為北方工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要代表，與陳之佛有“南陳北于”之稱。

       這件作品在工筆作品中堪稱大件，庭院頑石錯(cuò)落，玉簪，牽牛，新竹穿插其間，點(diǎn)綴著蜻蜓，蚱蜢，蝴蝶等動(dòng)物，一片秋意盎然。不但畫(huà)面典麗繁復(fù)，而且對(duì)象的布置繁簡(jiǎn)得當(dāng)，形象刻畫(huà)精微生動(dòng)，線條勁挺有力而準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，極具節(jié)奏感，設(shè)色清麗、勻凈而典雅，富有宋緙絲畫(huà)的裝飾性，有很強(qiáng)的古樸明麗的意味。他抓住了對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，如兩個(gè)蜻蜒或停或飛的動(dòng)態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。

      《木筆山鷓圖》中，于用酣暢挺拔的“瘦金書(shū)”題寫(xiě)了一首白居易的詩(shī)《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家” ，頗見(jiàn)其趣。其書(shū)法配其工筆花鳥(niǎo)，古意更濃。

        看于非闇的這幅作品，小枝與主干之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關(guān)系明確，表現(xiàn)技巧也更生動(dòng)自然。主干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢(shì)穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫(huà)的韻味。盛開(kāi)的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧?kù)o、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿滋潤(rùn)，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤(rùn)的樣子，讓人心曠神怡。

        這幅畫(huà)是于非闇的著名作品。全畫(huà)以深溟而又寧德的藍(lán)色作底，畫(huà)一枝盛開(kāi)的白玉蘭。樹(shù)間兩只羽毛極為鮮艷的黃鸝，一飛一落，情趣中躍動(dòng)著生機(jī)。全畫(huà)不留空白，以虛為實(shí)，此作以平涂的深藍(lán)色作底色，產(chǎn)生了濃厚的裝飾意味，但玉蘭花樹(shù)依然用寫(xiě)實(shí)手法。

        深藍(lán)底色看上去如沉睡的大海和潔凈的藍(lán)天，把那潔白、高雅、妖嫩而端莊的玉蘭花襯托得愈加純凈和典雅。取大的對(duì)比效果，突出了人們?cè)谒{(lán)天下觀賞白玉蘭花的印象。中國(guó)的工筆畫(huà)也并不拘泥于摹擬的真實(shí)，而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的理性和感性的加工。