1我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西

這兩句抒寫了詩人此時此刻難以言語的情懷?！半S風(fēng)”亦即“隨君”。這里所說的“夜郎”指的是隋代的夜郎縣，而詩人的老友就在夜郎縣城以西，所以才有“直到夜郎西”的說法。句中“愁心”二字意蘊非凡，值得我們細(xì)細(xì)品讀。一邊是表達了詩人與老友久別未見的愁思，聯(lián)想到當(dāng)時詩人的窘境，恐怕也有對當(dāng)時現(xiàn)實不滿的憤慨之情，有真切的思念，也有熱誠的關(guān)懷。

2舉杯邀明月，對影成三人

詩人月下獨酌，忽發(fā)奇想，把天上的明月，和月光下自己的影子，也一同拉了過來，這下便化成了三個人，仿佛舉杯共酌，冷清清的場面，似乎一下子熱鬧起來了。詩人此處運用了豐富的想象力，表面看來，詩人真能自得其樂，可是這背后也一定有著無限的凄涼之感。

3今夜月明人盡望，不知秋思落誰家

詩人并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在“誰家”，明明是自己在懷人，偏偏說“秋思在誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法高妙。

4秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還

“秦時明月漢時關(guān)”不能理解為秦時的明月漢代的關(guān)。這里是秦、漢、關(guān)、月四字交錯使用，在修辭上叫“互文見義”，意思是秦漢時的明月，秦漢時的關(guān)。詩人暗示，這里的戰(zhàn)事自秦漢以來一直未間歇過，突出了時間的久遠。次句“萬里長征人未還”，“萬里”指邊塞和內(nèi)陸相距萬里，雖屬虛指，卻突出了空間遼闊?！叭宋催€”使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭給人帶來的災(zāi)難，表達了詩人悲憤的情感。

5人有悲歡離合，月有陰晴圓缺

人固然有悲歡離合，月也有陰晴圓缺。她有被烏云遮住的時候，有虧損殘缺的時候，她也有她的遺憾，自古以來世上就難有十全十美的事。既然如此，又何必為暫時的離別而感到憂傷呢？詞人畢竟是曠達的，他隨即想到月亮也是無辜的。既然如此，又何必為暫時的離別而憂傷呢？這兩句從人到月、從古到今做了高度的概括。從語氣上，好像是代明月回答前面的提問；從結(jié)構(gòu)上，又是推開一層，從人、月對立過渡到人、月融合。為月亮開脫，實質(zhì)上還是為了強調(diào)對人事的達觀，同時寄托對未來的希望。因為，月有圓時，人也有相聚之時。很有哲理意味。

6今人不見古時月，今月曾照古時人

“今人不見古時月”，實際是在說“今人不見古時人”；“今月曾經(jīng)照古人”意味著“古月依然照今人”。明月萬古如一，而人類世代更替，今人只能是前不見古人，后不見來者，可貴的生命倏忽即逝。“今人”兩句，在回環(huán)唱嘆中抒發(fā)人生有限而宇宙無窮的慨嘆。

7江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更

“去人只數(shù)尺”是說月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界寧靜安謐。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰風(fēng)燈。其時江間并沒有風(fēng)，否則江水不會那樣寧靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出“人”字），這就是詩人自己。

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