荊浩 中國(guó)五代后梁畫(huà)家，字浩然，生于唐朝末年，大約卒于五代后唐（923－936）年間。出生地過(guò)去一直誤為是山西沁水，實(shí)為河南濟(jì)源。士大夫出身，后梁時(shí)期因避戰(zhàn)亂，曾隱居于太行山洪谷，故自號(hào)“洪谷子”。擅畫(huà)山水，常攜筆摹寫(xiě)山中古松。所作云中山頂，能畫(huà)出四面峰巒的雄偉氣勢(shì)。自稱兼得吳道子用筆及項(xiàng)容用墨之長(zhǎng)，創(chuàng)造水暈?zāi)碌谋憩F(xiàn)技法。亦工佛像，曾在汴京（今河南開(kāi)封）雙林院作有壁畫(huà)。是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展過(guò)程中具有重要影響的畫(huà)家之一。所著有《筆法記》。存世《匡廬圖》。
五代后梁 荊浩 雪景山水圖
【名稱】五代后梁 荊浩 雪景山水圖
【年代】五代后梁
【簡(jiǎn)介】絹本設(shè)色，縱138.3厘米，橫75.5厘米。（美）堪薩斯市納爾遜艾京斯藝術(shù)博物館藏。
此圖以立幅構(gòu)圖，畫(huà)重重山巒，其間有行旅人物點(diǎn)綴，山形屈曲，設(shè)色濃重。畫(huà)法以禿筆細(xì)寫(xiě)，形如古隸，蒼古之甚。整幅畫(huà)面以墨取韻，以筆取其山水的大體結(jié)構(gòu)得其陽(yáng)剛之美，墨渲染見(jiàn)其儀姿得其陰柔之美。傳聞此畫(huà)系自古墓中出土。
五代后梁 荊浩 匡廬圖
【名稱】五代后梁 荊浩 匡廬圖
【年代】五代后梁
【簡(jiǎn)介】絹本，水墨畫(huà)，軸。尺幅：185.8×106.8 cm。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
“匡廬”即廬山，又名匡山，傳說(shuō)殷周時(shí)期匡裕結(jié)廬隱居于此。定王征召不應(yīng)，王派使者訪之，僅存一空廬。廬山位于江西，屬南方山水，而荊浩主要表現(xiàn)北方山水，作此“匡廬圖”是否別有含義呢？
本幅畫(huà)與范寬《溪山行旅圖》不同，近、中、遠(yuǎn)三景并未全部放在畫(huà)幅的中軸線上，而是將近景的松石、茅舍移至畫(huà)面右下角，中間以廣袤的水域隔開(kāi)，與左上方體積龐大的遠(yuǎn)景主山相對(duì)。畫(huà)家采用“平遠(yuǎn)”和對(duì)角線的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，與宋人《岷山晴雪》十分類似，都受到北宋末流行的小景山水畫(huà)的影響，這暗示《匡廬圖》的成畫(huà)年代應(yīng)晚於十一世紀(jì)。
主峰由垂直片狀的山體結(jié)組而成，山石的輪廓用尖銳轉(zhuǎn)折的筆法勾勒，邊緣整齊，彷佛刀切割過(guò)，渲染則是在巖面內(nèi)側(cè)施濃墨，靠近輪廓的外側(cè)留白。這一類山巖的造型、筆描與南京棲霞山出土的十世紀(jì)浮雕，或是傳世貫休《十八羅漢圖》上的山石相近，帶有平面、程式化的風(fēng)格，因此顯現(xiàn)出濃厚的仿古意味。
描繪山石的皴法是從范寬變化而來(lái)，畫(huà)家以密如雨點(diǎn)的皴紋，刻劃巖石粗礪堅(jiān)硬的質(zhì)理。然而，除了點(diǎn)、擢的中鋒用筆外，還可見(jiàn)到側(cè)鋒斜砍的筆法。這種“小斧劈”皴的使用，在李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》可以見(jiàn)到典型的例子，顯示《匡廬圖》與北宋末宮廷畫(huà)院的風(fēng)格密切相關(guān)。
荊浩（傳） 山水 中堂
設(shè)色紙本131×56cm
荊浩 梁豀春藹 立軸
立軸 設(shè)色絹本 26.5×39.5cm
介紹：
款識(shí)：梁豀春藹。山色無(wú)定姿，如煙復(fù)如黛。中有素心人，鳴琴應(yīng)天籟。洪谷子荊浩作，時(shí)年七十有四。
鈐?。和ⅲò孜模?、真□（白文）
說(shuō)明：此拍品為日本回流作品。
後梁·荊浩(款)《山水神品》趙雍跋
