
今天給大家分享系統(tǒng)的速寫結構圖
速寫就像一把鎖
▼ 只有系統(tǒng)的結構才能打開  不多說了 還是一起看速寫結構吧
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速寫 結構
速寫~高分的秘密  
動態(tài)速寫是一項需要付出極大努力和培養(yǎng)專業(yè)精神的訓練課程,只有常年堅持不懈地刻苦訓練,才能練就一手動態(tài)速寫的硬工夫,為將來創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術作品打下堅實的基礎。熟的動態(tài)速寫技術是畫家成熟的標志。
  學會用直線概括形體 在確定了對象的長寬比之后,就要畫出對象的基本形。 概括基本形的一般畫法是以較長的直線畫出大的轉折關系,使描繪對象呈出現幾何形組合形狀,它能反映對象基本的形態(tài)構造關系      
。在進行基本形概括時,要注意直線與直線的相互長度比例關系,以及各直線的傾斜角度與對象的吻合程度。 
球狀的人體形態(tài)當你理解了如何將多個球體結合組成各種更加復雜的形態(tài),進一步學習如何運用球體表現動態(tài)的人物造型就會水到渠成。將一些簡單變形后的球體相互連接可以組成圖中的人物造型,人物看上去具有真實的體積感,這是因為通用了較為簡潔 的球體形態(tài)。

速寫絕密技巧
在實際操作中,我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動態(tài)速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對這個特定動作的一般性經驗和相關知識記憶補充,才能完整地完成作品。要在動態(tài)速寫訓練中做到上述要求,必須學會“抓住”和表現“動態(tài)線”  
在日常學習中,不要悶頭死畫。 整個繪畫過程要邊思考邊去處理畫面, 把老師講的各部分知識貫穿進去, 然后不停的分析畫面。

思考與作畫同步 關于頭手腳
頭的長寬比是諸多比例關系中最基本的關系比。 它決定著頭部大的基本形狀。 長寬比發(fā)生變化,頭的形象便會發(fā)生變化。 第一步打輪廓階段,須認真觀察對象, 畫出大的長寬比例關系。 在深入刻畫對象的過程中, 要將長寬比與內部的比例關系總體把握、調整好,盡量達到準確。
在繪畫中,表情的傳達 可以并不局限于臉部,其動態(tài)可以體現于毛發(fā), 衣物甚至是畫面的其他部分。如果你要表現一個女人吃驚的神態(tài), 以對她的頭發(fā),耳環(huán)及周圍一切進行刻畫, 以的物體應該與表情的動態(tài)保持一致。   
手是被譽為人的“第二表情” 表示它能傳達情感, 



所以,對手的刻畫至關重要,緊次于頭部。 各位童鞋千萬不要忽視它,

而在處理手的時候,要把握不同年齡, 不同性別,還有不同性質的區(qū)別,比如老人與小孩、男人與女人、工人與知識分子的手都是不一樣的,老人的手皺紋較多,用線可以苦澀點,男人的手關節(jié)轉折比較明確結實,用線可剛硬肯定些,女人與小孩的手相對嫩滑,圓潤,用線可細柔些,等等。  
在速寫中, 腳的表現緊次于手部的刻畫, 不過,腳經常與鞋子同臺共舞, 
所以表現腳很多時候是在表現鞋子。 這就說明童鞋們對鞋子的刻畫尤為重要。 

人體的結構比較復雜,
我們大體可以概括幾何形體 正側面都可以
  
  速寫
學習要有針對性,每天或每個階段要有針對性的學習,把各個知識點分解之后去理解和學習。不要把很多知識點混到一起,這樣不容易消化。重點、難點要多那些時間去學習。
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精彩 繼續(xù)
結構要點畫人物速寫也要做到了解并掌握基本的人體解剖知識。

在訓練中多去了解骨骼和肌肉的結構和形態(tài),  以及這些結構對著衣人物的影響。  “一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調” 是對人體運動狀態(tài)下,總結的基本表現規(guī)律。 
“一條線”即人體處于運動時,所呈現的“S”曲線,也稱動態(tài)線。 人體在休閑狀態(tài)下, 一般不可能像哨兵那樣站的筆直,頭部、胸廓和骨盆都會朝著不同的方向,整個身體保持一個彎曲的姿態(tài),也只有處于曲線狀態(tài),人體才能平衡,人體才感到自然舒適。 這條線的走向決定了動作的特點。 我們在開始造型打輪廓時應該首先抓住這條線, 否則,只有比例沒有動態(tài)特征,動作僵硬呆板,缺少生氣 

兩個樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個關節(jié),即脖子和腰部。 
人體所有的動作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調所產生的,

脖子和腰部是紐帶、是產生動作的關鍵。

抓住人體的各個關鍵部位的結構關系, 
如頭與肩、手臂與軀干骨盆與腿、
大腿與小腿的關節(jié)和小腿與腳的結合處。 
把握控制人體運動規(guī)律的兩條線:肩線,骨盆線。
肩線就是指兩個肩點的連線, 在人體產生動態(tài)變化時,肩線和骨盆線這兩條線將會成“倒八字”。 學生在充分認識這一規(guī)律后 ,就可以熟練地把握人物運動的基本特點。

比例和動態(tài)在速寫學習過程中屬于重中之重,
學生必須熟練地掌握人體結構的基本知識、比例和技能, 理解人物骨骼和肌肉的生長規(guī)律以及對形體運動所產生美的能量進行明確判斷。 善于抓住物象的基本特征、 注意每個轉折部位的扭動關系。

透視和人物重心首先注意的是近大遠小的基本透視規(guī)律,
平時我們畫速寫可以轉換視角去畫,就會有仰視和俯視的變化, 這些透視關系要平時多觀察、體會、實踐、積累,掌握人物運動透視規(guī)律。 重心是人體重量平衡中心,是支撐人體的關鍵, 平時多認真觀察,重心就不會出錯 

“無中生有,視而不見”,是貫通整個繪畫過程的藝術法則。“無中生有”強調在繪畫的過程中,作者可以親昵于物象,根據繪畫經驗填寫適合畫面需要的內容。看似簡單,但要做到這一步,我們必須在平時速寫多練、多看、多思考、多記。臨摹與默寫是一個非常好的途徑,只有達到了這些要求,我們才會在繪畫中做到“信手拈來”,真正意義上“意在筆先”。
 希望對你們有所幫助!!

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 那個畫家在想什么?他究竟又產生了什么樣的靈感?
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