山西長(zhǎng)治市博物館藏 明中期 三彩琺華鏤雕人物故事罐

“琺華”是一種陶胎彩器。產(chǎn)地就在今天山西省的長(zhǎng)治、晉城、臨汾一帶。創(chuàng)于元末，明代制品最精。它制作方法是采用彩畫技藝中的瀝粉方法，在陶胎上用特制的帶管的泥漿袋，勾勒成凸線的紋飾輪廓，然后分別用黃、綠、紫釉料添出底子和花紋色彩，入窯燒成。裝飾上運(yùn)用了貼花、凸雕、捏塑的技法。

該器物出土于長(zhǎng)治市郊區(qū)羅家莊的一座明墓中，腹部最大直徑42厘米，高40.8厘米。陶胎，腹部雙層，內(nèi)層無(wú)釉彩，外層鏤雕人物故事并飾彩釉，有祥云、仙鶴，山石、樹木，大路上官員乘轎出行，圖案復(fù)雜，富立體感，色彩深厚濃艷。為明代琺華器之杰作。

琺華又可寫作“琺花”“法華”，是一種低溫釉陶瓷，由琉璃演變而來(lái)，它們化學(xué)成分與琉璃基本相同，只是所用助熔劑不同，琉璃以鉛為助熔劑，琺華則用牙硝做助熔劑。 

　　 
明中期 琺華蓮池鷺鷥紋罐（景德鎮(zhèn)）

2005秋季拍賣會(huì)佳士得香港有限公司重要中國(guó)陶瓷

1420 明約一五零零年 琺華蓮池鷺鷥紋罐 

尺寸 高40.5cm

估價(jià) HKD 　3,500,000-4,500,000

成交價(jià) RMB 　10,337,120

　　琺華器特點(diǎn) 

　　琺華創(chuàng)于元代，盛于明代，至清代仍有少量燒制。琺華最早是在山西省南部的蒲州陽(yáng)城、高平和晉城一代燒制，當(dāng)時(shí)常見器型有花瓶、香爐和動(dòng)物等。此時(shí)琺華器只是地方民窯的一個(gè)小小的品種，所用胎體皆為陶胎，分為砂胎與缸胎兩種，砂胎酥松，缸胎堅(jiān)細(xì)。裝飾手法是在修好的胎體上先雕刻花紋圖案的輪廓淺條，再用毛筆蘸瓷漿在紋飾輪廓線中堆起凸起的線條，入高溫?zé)伤靥?，再在燒好的素胎上按花紋圖案的需要，施以藍(lán)、白、黃、紫、綠、孔雀藍(lán)等彩釉，二次入窯低溫?zé)伞Ｆ餍陀衅?、罐、缽等；常見的紋飾有花鳥、云龍、人物等，色彩濃艷，紋飾具有立體感。由于山西所產(chǎn)琺華器的胎為陶胎，再加上燒制年代較早，因此傳世的早期琺華器已不多見。 

2016年秋季紐約佳士得大都會(huì)館藏拍賣

Lot 823 明十五/十六世紀(jì) 琺華透雕高士圖葫蘆瓶

尺寸：高35cm

估價(jià)：10,000-15,000 USD

　　琺華器的燒制工藝與其他陶瓷不同，加上其所具有的藝術(shù)視覺效果更為立體直觀，在明代時(shí)期各地多有仿制，陜西西安、河南洛陽(yáng)、河北宛平都生產(chǎn)過(guò)陶胎琺華器，其中以景德鎮(zhèn)所仿琺華最為經(jīng)典。有史料記載，景德鎮(zhèn)于永樂始燒瓷胎琺花器，但迄今尚無(wú)確認(rèn)的實(shí)物。目前見到的最早的景德鎮(zhèn)燒制的琺華器為明宣德年間的作品，造型有瓶、樽、罐、繡墩及透雕盒等。其器以孔雀藍(lán)或匣皮紫釉為地，紋飾凸線內(nèi)填黃。白、孔雀綠諸色，畫面形象生動(dòng)，色彩艷麗，成化藍(lán)釉碗的堆粉作款工藝即受此影響?，m華器的燒制在成化年間最盛，明中晚期皆有延續(xù)。

首都博物館藏

明成化琺花八仙過(guò)海圖罐

直口，短頸，豐肩，收腹，砂底，圈足?？谘匮b飾八寶紋，肩部為瓔珞紋，器腹為八仙過(guò)海圖?，m花是一種陶胎彩器，產(chǎn)于山西南部一帶，創(chuàng)燒于元代，明代制品最精，后景德鎮(zhèn)仿制。其制作方法是以堆花立粉技法先做出輪廓，再填以黃、白、藍(lán)、綠、紫諸色。此罐為瓷胎，故為景德鎮(zhèn)窯所燒制。

到了清代，琺華制品減少，康熙時(shí)琺華器造型均具康熙器型風(fēng)格，堆花或刻花的紋飾線條都不及明代的圓渾，色彩與明代也略有區(qū)別。乾隆時(shí)同類器的時(shí)代特征更為鮮明，造型、紋飾都因苛求規(guī)矩而顯拘泥，色釉有濃淡之分，與同期粉彩近似。在清中朝出現(xiàn)了用粉彩仿制琺華的瓷器，在2005年5月份香港佳士得拍賣中，曾有一件清乾隆粉彩仿琺華蓮池水禽紋蓋罐一對(duì)，以2420萬(wàn)港幣拍出。在清末、民國(guó)時(shí)期，琺華器因獨(dú)特的風(fēng)格、艷麗的色彩，特別受法國(guó)人的垂青。因此，民國(guó)時(shí)期琺華器被大量仿制，或在舊胎上加彩繪制，但此時(shí)的琺華器已失明代珍品渾厚古樸的形象，且胎體過(guò)重，色調(diào)不夠沉著，紋飾堆粉線脊平齊，不及明代圓潤(rùn)，釉面也因作舊作磨而失亮。 

2016年秋季紐約佳士得大都會(huì)館藏拍賣

Lot 824 明十五/十六世紀(jì) 琺華透雕山水人物圖蓋罐

尺寸：高44.4cm

估價(jià)：8,000-12,000 USD

明代景德鎮(zhèn)所產(chǎn)琺華與山西琺華在制作工藝上基本相似，主要區(qū)別于胎質(zhì)和釉色：山西琺華器的釉色以藍(lán)色、孔雀綠色、黃色、紫色、白色等色調(diào)為主，景德鎮(zhèn)琺華器的釉色以黃、綠二色為主。景德鎮(zhèn)的琺華器在紋飾上與同期的陶瓷紋飾類似，在制作中由技術(shù)高超的工匠立粉填彩，因此景德鎮(zhèn)琺華器藝術(shù)價(jià)值較高，較受藏家歡迎，特別是成化至明晚期的琺華器。成化琺華器上依然帶有本朝陶瓷紋飾的特點(diǎn)，紋飾較為素雅。嘉靖朝琺華器也受到同期陶瓷紋飾的影響，多是一些含有道教意義的紋飾，如首都博物館藏的一件琺華八仙紋罐。 

2016年秋季紐約佳士得大都會(huì)館藏拍賣

Lot 826 明十五/十六世紀(jì) 琺華花卉紋缸

尺寸：直徑85cm

估價(jià)：20,000-30,000 USD

琺華器市場(chǎng)現(xiàn)狀 

　　目前古玩市場(chǎng)中，琺華器并不常見。在收藏中，許多藏家易把山西產(chǎn)的琺華與琉璃相混，畢竟兩者從外觀來(lái)看十分相近，且都為陶胎。在一級(jí)市場(chǎng)中，琺華器數(shù)量較少，且大多品相不精而不被人重視。特別是山西產(chǎn)的琺華器因受胎質(zhì)所限，流傳至今的琺華器多品相較差；與之相比，景德鎮(zhèn)所產(chǎn)琺華器品相則稍好一些。在拍賣場(chǎng)中，琺華器的身影亦不多見。迄今為止，有據(jù)可查的琺華器不足40件，多為明代琺華器，且成交率也不高，不足30%，只有11件拍品成交，全部為明代琺華。 

　　近年來(lái)，琺華器成交率不高已成現(xiàn)實(shí)，國(guó)內(nèi)、國(guó)外拍賣公司上拍的琺華器都有流拍現(xiàn)象。2005年香港佳士得秋拍上拍了6件琺華拍品，結(jié)果只有2件成交，其余4件全部流拍；2005年德國(guó)納高秋拍上拍兩件拍品，結(jié)果全部流拍。在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)中，今年3月中國(guó)嘉德季拍曾有一件明嘉靖琺華花卉罐上拍，最終流拍；在今年6月份的北京誠(chéng)軒春拍中，其中一件明成化瓷胎琺華水月觀音圖瓷板上拍，此件拍品正面繪水月觀音倚欄而坐，童子合掌相拜于盛開的荷花之上，一旁山石高聳，紫竹玉立，構(gòu)圖飽滿，線條流暢；而所施用的藍(lán)彩、孔雀藍(lán)、明黃、白彩等釉色和諧映視，沉靜素雅。整體來(lái)看，此器紋飾生動(dòng)，立體感強(qiáng)，藝術(shù)價(jià)值較高，估價(jià)也僅12-15萬(wàn)元，但終因無(wú)人應(yīng)價(jià)而流拍。 

明成化 琺華童子拜觀音瓷板

琺華器的相繼流拍并不代表琺華器沒有精品。在2005年5月份的香港佳士得拍賣中，一件明晚期的琺華釉蓮池紋梅瓶上拍，布局疏朗，紋飾流暢，整體風(fēng)格較素雅，最終以280.8萬(wàn)元成交。隨后在香港佳士得11月份的拍賣中，一件明琺華蓮池鷺鷥紋罐上拍，其整體布局與前者類同，只是主體紋飾有所區(qū)別，最終以1033.7元成交，成為目前琺華器成交價(jià)位最終高的拍品。以上兩件拍品的布局和紋飾在清代中期的粉彩瓷中也能見到。

北京保利 2012春季拍賣會(huì)

LOT5993明琺華鏤雕八仙圖罐

尺寸：高34cm

成交價(jià)：RMB:55.20萬(wàn)

　　琺華精品難覓 

　　琺華拍品成交率不高是有原因的，琺華器是由山西晉南地區(qū)所創(chuàng)燒的民窯器，在早期的產(chǎn)品中，山西琺華器較多。陶胎的琺華器，胎體不堅(jiān)實(shí)，釉質(zhì)附著力差，剝釉、磨損嚴(yán)重造成了山西琺華器傳世品較少，且品相較差。山西產(chǎn)的琺華器只是民窯中的一個(gè)品種，受文化、地域因素影響，在制作中隨意性較大，因此藝術(shù)價(jià)值也較低。以上兩點(diǎn)導(dǎo)致了山西琺華器整體價(jià)位不高。

瓷之韻——大英博物館、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展”

琺華釉梅瓶  景德鎮(zhèn)  明中期約1450--1550年 

　　琺華器并非景德鎮(zhèn)首創(chuàng)，且在明清景兩代的景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)中并不占主流；琺華的整體色調(diào)以黑或紫色為主，這種色調(diào)雖然明快，但卻并非是國(guó)人喜歡的傳統(tǒng)色調(diào)，因此琺華從一開始就難獲眾人寵愛；山西琺華和景德鎮(zhèn)琺創(chuàng)燒制工藝大同小異，生產(chǎn)工藝的復(fù)雜和特殊，制作歷史的短暫以及其生產(chǎn)的地域相對(duì)較少，所以，能保存完好、流傳至今的產(chǎn)品并不多見。鑒于以上諸點(diǎn)，傳諸于世、藏寶于民的琺華精品更是鳳毛麟角。 

　　琺華產(chǎn)量不多，不能形成較大的收藏體系，使得許多人不了解琺華器，更無(wú)法鑒定琺華器的真?zhèn)?，琺華器的鑒定、研究不存在權(quán)威，這就使許多收藏家對(duì)琺華器的收藏望而卻步。 

北京保利 5周年春季拍賣會(huì)

LOT4810清康熙琺華纏枝蓮罐

估價(jià)：RMB 100,000-150,000

成交價(jià)：RMB:20.16萬(wàn)