張大媽寫攝影后期的文章不算多，加上作為旅行攝影狗的樓主有好長(zhǎng)時(shí)間不務(wù)正業(yè)，拼命發(fā)各種音響耳機(jī)發(fā)燒的帖子，都沒怎么寫攝影相關(guān)的文章了，所以今天打算回歸本行一次，簡(jiǎn)單寫點(diǎn)東西，希望對(duì)初學(xué)者有點(diǎn)幫助。樓主寫東西有個(gè)特點(diǎn)，要么不說(shuō)，要說(shuō)就喜歡把問題說(shuō)透，因?yàn)檫@個(gè)世界上最麻煩的事情就是一知半解，很多時(shí)候一知半解不僅自己沒法真正掌握一種方法，還容易通過(guò)傳播來(lái)誤導(dǎo)別人，所以還不如一點(diǎn)都不知道。所以本文會(huì)加入一些原理性的東西，讓你可以舉一反三，真正做到理解透徹，而不像很多所謂教程那樣完全是手把手說(shuō)流程，離開了特定場(chǎng)景就完全沒有參考意義。

總論：到底要不要做后期？

答案當(dāng)然是：要！否則我寫這篇文章干嘛呢？

不過(guò)，除了要這個(gè)字之外，我還是得多寫一點(diǎn)廢話來(lái)強(qiáng)調(diào)一下后期的原則和重要性。

俗話說(shuō)，前期不給力，后期也沒戲。這個(gè)話并不完全正確。其正確的地方在于，后期肯定是基于前期的基礎(chǔ)上來(lái)做，所以前期比較好的照片，就會(huì)為后期提供一個(gè)比較好的底子，使得后期有更大的余地。如果前期一塌糊涂，那么后期確實(shí)也沒有多少潛力可挖。而其不正確的地方在于，很多后期手法就是用來(lái)解決前期“不給力”的地方，如果前期真的完美無(wú)缺，那么后期也就沒必要做了。畢竟很多時(shí)候前期的因素是不可控的，比如天氣、時(shí)間、運(yùn)氣等等。在數(shù)碼影像技術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，后期在一定程度上確實(shí)可以變廢為寶，把一張前期看上去并不怎么樣的照片變成一張漂亮的片子。比如：

（拍攝于土耳其卡帕多西亞）

一般而言，尤其對(duì)于旅行照片，前期不給力的情況無(wú)非是以下幾種：

1、構(gòu)圖

這個(gè)主要是水平問題，后期的余地不大，除了裁剪，沒有什么別的辦法。所以在這篇文章里我不談這個(gè)。

2、對(duì)焦

這個(gè)主要是相機(jī)的性能問題，也有一部分是水平問題。這個(gè)后期的余地同樣比較小。盡管最新版的Photoshop已經(jīng)有一個(gè)濾鏡可以針對(duì)跑焦的照片做修補(bǔ)，但效果并不算太好，至少不是在所有照片上都有用。另外，其實(shí)風(fēng)光片很少會(huì)有跑焦的情況，因?yàn)橐话愣际切」馊?遠(yuǎn)處對(duì)焦，如果這還能跑，那我也無(wú)話可說(shuō)。而人物之類的片子，一旦明顯跑焦，那也就沒法用了。所以我同樣不談這個(gè)。

3、曝光

這個(gè)有相機(jī)性能問題，有水平問題，也有客觀問題。對(duì)于動(dòng)態(tài)范圍很大的場(chǎng)景，相機(jī)沒法照顧到整個(gè)畫面的亮度，這屬于正常現(xiàn)象。當(dāng)然，由于不恰當(dāng)?shù)臏y(cè)光造成整體曝光不佳也是一種情況，這就屬于水平問題。對(duì)于曝光上的失誤，后期有一定的補(bǔ)救余地，但前提是你用RAW格式來(lái)拍攝。如果是JPG的話，補(bǔ)救余地很少，尤其對(duì)于過(guò)爆，幾乎沒有什么辦法。這個(gè)后面會(huì)談一談。

(拍攝于湖南鳳凰)

4、色彩

這個(gè)大多屬于客觀問題或者相機(jī)的性能問題。這種問題在旅行照片里面是最多的，諸如色彩不通透、顏色發(fā)灰、偏色、看著不舒服等等各種毛病。色彩這塊對(duì)于后期來(lái)說(shuō)是最能體現(xiàn)價(jià)值的?？梢哉f(shuō)，大多數(shù)片子的后期，除了糾正曝光失誤之外，基本上就是在調(diào)色彩。色彩調(diào)的好不好，直接影響最后片子的價(jià)值。所以這塊我重點(diǎn)談。

（拍攝于上海環(huán)球金融中心觀光層）

所以總體而言，對(duì)于前期不給力中的相當(dāng)一部分情況，后期還是有戲的，戲份多少取決于你的后期水準(zhǔn)?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，數(shù)碼時(shí)代后期水平和前期一樣重要，按下快門，照片只完成了一半，做完后期，照片才是真正完成。而且，后期還有一個(gè)好處在于，當(dāng)你的水平不斷提高，可以把之前拍過(guò)的照片拿出來(lái)反復(fù)地重新處理，每次可能都有新的體會(huì)新的效果。而這對(duì)于前期而言，是完全不可能的。所以，后期也可以說(shuō)是二次創(chuàng)作。樓主不少片子就是從好多年前的垃圾堆里找出來(lái)重新做過(guò)后期才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)還可以做得那么漂亮。

當(dāng)然，我知道有很多人反對(duì)做后期，或者懶的做后期。其主要理論是：照片就該是拍下來(lái)時(shí)候的樣子，做了后期，照片就假了，完全不能算是水平。還有人據(jù)此認(rèn)為數(shù)碼攝影是一種浮躁的表現(xiàn)，回歸膠片才是真正的攝影。對(duì)于這種歪理邪說(shuō)，我是要嗤之以鼻的。

首先，不要以為膠片時(shí)代就沒有后期，顯影、定影階段都有大量文章可以做。去看看郎靜山的片子你才知道膠片的后期還可以那么玩兒。只不過(guò)膠片的后期門檻太高，大多數(shù)人家里沒有條件弄暗房，所以玩不起罷了。

其次，數(shù)碼相機(jī)用JPG咔嚓一張，回來(lái)不用軟件調(diào)整你以為就是真實(shí)嗎？事實(shí)上相機(jī)內(nèi)部的圖像處理器早就已經(jīng)把原始的圖像信息處理過(guò)了。一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)本身就是一個(gè)小電腦，只不過(guò)里面的軟件是廠商定制的，沒法讓你手動(dòng)去調(diào)整而已。寧愿把處理工作交給相機(jī)里的程序而不愿意自己動(dòng)手在電腦上做，美其名曰真實(shí)，這只不過(guò)是自欺欺人罷了。

所以，后期是一件光榮而又有價(jià)值的工作，任何一個(gè)有追求的攝影師都應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待。

最后，重要的事情說(shuō)三遍：

一定要用RAW格式！一定要用RAW格式！一定要用RAW格式！

準(zhǔn)備：后期處理的常用工具

簡(jiǎn)單說(shuō)一下這部分。

照片的后期處理程序?qū)嵲谔嗔?，但基本上可以分成那么幾種：

1、Raw處理軟件

這些軟件主要用來(lái)處理照相機(jī)所拍攝的Raw格式文件，可以進(jìn)行曝光、色彩、細(xì)節(jié)等各方面的調(diào)整，最終輸出為通用格式，比如JPEG或者TIFF。除了各家相機(jī)廠商自己為相機(jī)專門設(shè)計(jì)的軟件之外，還有不少第三方的工具。最常見的如Adobe Lightroom、Capture One (Pro)、Silky Pix、DxO Labs、Raw Therapee等等。這些軟件從功能上來(lái)講各有千秋，但無(wú)一例外都非常強(qiáng)大，能夠?qū)aw文件進(jìn)行各種調(diào)整與設(shè)置，并輸出高質(zhì)量的圖像。

Raw處理軟件另一個(gè)比較鮮明的特色就是工作流的支持。一般這些軟件都能夠處理文件隊(duì)列，讓你一邊調(diào)整后面的圖像，它一邊處理前面已經(jīng)調(diào)整好的圖像，這樣能夠充分利用時(shí)間，提高效率。

我個(gè)人最常用的Raw處理工具是Raw Therpee。這個(gè)軟件可能用過(guò)的人不多，知名度比起Lightroom之類的商用軟件要低很多。但它是一個(gè)自由軟件，基于GPL發(fā)行，并有跨平臺(tái)的特性，在Windows、MacOS和Linux下都有版本，而且完全免費(fèi)。從功能上說(shuō)，幾乎也是我用過(guò)的Raw處理軟件中最強(qiáng)的，設(shè)置選項(xiàng)多到變態(tài)（Linux下的自由軟件常見的特點(diǎn)），許多設(shè)置甚至于我都看不明白。特別要提一下，這個(gè)軟件的降噪功能非常有特點(diǎn)，除了常見的黑白和彩色噪點(diǎn)抑制功能，還專門有針對(duì)紅藍(lán)和黃綠噪聲以及電磁干擾（很粗的雜點(diǎn)）的濾鏡。許多別的Raw軟件和Photoshop（包括Noise Ninja插件）無(wú)法消除的噪聲在這里都能搞定。這個(gè)軟件還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是能夠處理JPG文件，而不像大多數(shù)的Raw處理程序只能處理Raw文件。

Raw Therapee的缺點(diǎn)是界面有些過(guò)于復(fù)雜，并且有時(shí)不太穩(wěn)定，會(huì)閃退（跨平臺(tái)的自由軟件的另一個(gè)通?。?，64位的后期版本這個(gè)問題改進(jìn)了很多。

2、綜合性處理軟件

這個(gè)的當(dāng)然代表就是Adobe Photoshop，并且除了Photoshop之外好像也沒有別的特別著名的同類軟件了。

Photoshop的特點(diǎn)是大而全，基本上你能想到想不到的功能都有。我覺得一個(gè)攝影師一輩子恐怕也用不到Photoshop百分之三十的功能。當(dāng)然，大而全的代價(jià)就是特別復(fù)雜。它的各種濾鏡和處理選項(xiàng)之間互相搭配能弄弄出什么樣的效果來(lái)，恐怕連軟件設(shè)計(jì)者自己都想不全。也難怪Photoshop的運(yùn)用技巧之類的書也能出版一大堆。不過(guò)樓主從來(lái)不看這些東西，所有的方法都是自己摸索出來(lái)的……

最新版本是Photoshop Creative Cloud 2015，新增了不少實(shí)用功能，包括污點(diǎn)自動(dòng)修復(fù)等等。

Creative Cloud版本現(xiàn)在采用訂閱方式，只要付年費(fèi)就可以始終升級(jí)到最新版本。樓主用的這個(gè)是攝影師版套餐，每個(gè)月89港元，包含Photoshop、Lightroom和My Portfolio網(wǎng)站（一個(gè)攝影師個(gè)人主頁(yè)的網(wǎng)站）的使用權(quán)，感覺性價(jià)比還是很高的。

自由軟件方面，GIMP是最有名的，但功能和Photoshop比起來(lái)還是有明顯的差距，大概只相當(dāng)于Photoshop七八年前的版本，但看在不要錢的份上，也算是個(gè)替代。

色彩、濾鏡、圖層方面的功能，對(duì)于照片處理來(lái)說(shuō)基本上也完全足夠了。降噪功能比較弱，不過(guò)也支持外部插件，而且降噪一般在Raw處理軟件當(dāng)中做，所以基本不構(gòu)成什么影響。加上安裝包相對(duì)小巧（不到100 MB），也不需要花錢或者破解，總的來(lái)說(shuō)是個(gè)不錯(cuò)的東東。

3、專用處理軟件

剛才說(shuō)了Photoshop是大而全，雖然很強(qiáng)大，但在某些特定的方面就不那么能盡善盡美，而這些專用處理軟件就是瞄準(zhǔn)了Photoshop的這些弱項(xiàng)進(jìn)行鉆營(yíng)。你Adobe把一桌肉都吃了，總得給人留點(diǎn)湯喝吧。

這些專用軟件和旅行攝影相關(guān)的主要是用于HDR和接片的工具。說(shuō)到HDR，最著名的莫過(guò)于Photomatix Pro，進(jìn)化到5.x版本，功能更加強(qiáng)大，配置選項(xiàng)也多了很多。效果方面基本在所有的HDR軟件里面處于一流水準(zhǔn)，能夠應(yīng)付大多數(shù)的場(chǎng)景。

除了Photomatix Pro之外，我常用的另一個(gè)軟件叫做HDR Projects，這個(gè)是29美金打折的時(shí)候買的（原價(jià)$199），相對(duì)小眾，效果大多數(shù)情況下也不如Photomatix Pro，但在某些照片上效果要更好，所以基本作為互補(bǔ)。

最后一個(gè)軟件是Kolor Autopano Giga。這是一個(gè)接片軟件，效果比Photoshop的接片功能好用很多，速度也快。不過(guò)這一篇文章我并不打算講接片（其實(shí)也沒什么好講的），所以就一筆帶過(guò)了。

除了上面這些，推薦一個(gè)好用的工具：Faststone Image Viewer。

這是一個(gè)免費(fèi)軟件，主要是用來(lái)看圖的，但里面有一整套簡(jiǎn)易好用的圖像處理工具，包括常見的曝光、色彩、裁切、角度調(diào)整、大小調(diào)整等等，還支持截屏和畫板（在圖像上標(biāo)注用），以及批量處理和格式轉(zhuǎn)換。除此之外，支持大多數(shù)常見的RAW格式文件，人機(jī)界面也非常的簡(jiǎn)潔好用。最可貴的是，安裝包才5MB左右，還支持免安裝的移動(dòng)使用方式（可以讓你裝在U盤里帶著）。和膾炙人口的ACDSee比起來(lái)，功能基本相當(dāng)，操作界面更高效，運(yùn)行速度和輕量化方面完勝。如果是出門在外旅行，每天回旅館把拍的照片整理一下，做簡(jiǎn)單處理之后發(fā)發(fā)微博或者朋友圈，這個(gè)小工具簡(jiǎn)直是不二之選。

工具簡(jiǎn)要介紹完了，最后說(shuō)一句，盡管大多數(shù)人都不是專業(yè)攝影師，但力所能及的話，還是支持一下正版。

另外，為了最佳畫質(zhì)，建議盡可能在Raw處理軟件中調(diào)整。如果一種處理既可以在Raw軟件里做，也可以在后面環(huán)節(jié)的軟件——比如Photoshop——里做（例如調(diào)整曝光或者色溫），那么應(yīng)該在Raw軟件這一步就做好，這樣對(duì)畫質(zhì)的影響最小。

基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)：亮度、對(duì)比度和飽和度的調(diào)整

既然是所謂的由淺入深，我就從最簡(jiǎn)單的說(shuō)起。

亮度、對(duì)比度、飽和度這三個(gè)東西，應(yīng)該是地球人都知道，但這個(gè)中間還是有不少奧妙的。

在Photoshop以及大多數(shù)圖像處理軟件里面，能夠調(diào)整亮度和對(duì)比度的有好幾種工具，這其中至少有：

亮度/對(duì)比度工具（Brightness/Contrast）、曲線工具（Curves）、色階工具（Levels），某些軟件還有曝光調(diào)整工具（Exposure，在Raw處理軟件中常見）以及陰影/高光調(diào)整（Shadows/Highlights）。

那么這些工具之間到底是什么關(guān)系呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，它們本質(zhì)上是一樣的。

那么你要問了，既然本質(zhì)都一樣，為什么還需要那么多工具？這道理也很簡(jiǎn)單，所謂本質(zhì)一樣，指的是它們最終都是在調(diào)整整個(gè)照片上各個(gè)像素的亮度，但盡管如此，由于處理方式不一樣，還是有各自的特點(diǎn)和適用性。這就好比你無(wú)論是吃揚(yáng)州炒飯、蘭州拉面還是白砂糖，本質(zhì)都是給身體提供碳水化合物，但你不能讓大家都去吃糖過(guò)日子。下面簡(jiǎn)單比較一下它們的原理。

亮度/對(duì)比度

這個(gè)是最簡(jiǎn)單也最直觀的工具，當(dāng)然功能也是最弱的，一般老鳥都不屑于用它。

這個(gè)功能一般有兩個(gè)滑塊，上面那個(gè)調(diào)整亮度，下面那個(gè)調(diào)整對(duì)比度。調(diào)整亮度，不同的軟件處理方法會(huì)不太一樣，有些是簡(jiǎn)單地把所有像素的亮度值都加減一定的數(shù)值，讓整個(gè)畫面均勻地變亮或者變暗，而有些會(huì)把根據(jù)調(diào)整的數(shù)值把畫面整體亮度做伸縮處理。后一種方法不會(huì)造成溢出（后面解釋這個(gè)詞），但會(huì)使畫面整體對(duì)比度發(fā)生變化。

而調(diào)整對(duì)比度，則是以中灰色（在一般常見的8位灰度的圖像中就是灰度值為127）的亮度為基準(zhǔn)，亮度高于基準(zhǔn)的像素全部都增加一定的亮度，低于基準(zhǔn)的像素全部都減低一定的亮度。注意，這里的增減幅度并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的常數(shù)，而是按比例調(diào)整，也就是像素的亮度距離基準(zhǔn)值越遠(yuǎn)，調(diào)整幅度越大，這個(gè)在一會(huì)兒說(shuō)曲線的時(shí)候能看到。

那么你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，因?yàn)榱炼戎凳怯邢薜?，比?位灰度的圖像的話范圍是0～255，如果在調(diào)整過(guò)程中像素的亮度值超出這個(gè)范圍怎么辦呢？很簡(jiǎn)單，一般的做法就是截?cái)?。也就是說(shuō)，如果按照調(diào)整的算法，一個(gè)像素的亮度會(huì)變得高于上限（純白），那么就讓它變成純白，同樣，如果低于下限（純黑），就讓它變成純黑。這種現(xiàn)象的學(xué)名叫做“溢出（Overflow）”。所以，亮度/對(duì)比度工具是非常簡(jiǎn)單粗暴的，調(diào)整幅度過(guò)大經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大片溢出區(qū)域。下面是一個(gè)例子，當(dāng)原圖的對(duì)比度增加50之后，效果變得非常難看。

（原圖）

（對(duì)比度增加50之后的效果）

所以，除非原圖的對(duì)比度特別低，或者亮度偏差很大，否則盡量不要使用這個(gè)工具。

色階

色階工具相當(dāng)于增強(qiáng)版的亮度/對(duì)比度工具，界面一般是這樣的：

上面的參數(shù)看似很多，但其實(shí)只要把眼光放在中間那個(gè)直方圖以及下面的三個(gè)小滑塊（紅框部分）就可以了。

順便插一句，在數(shù)碼圖像中，直方圖是個(gè)很重要的工具，一定要能看懂并理解其意義。如果你不理解不會(huì)看直方圖的話，那么很多概念你是沒法搞明白的。如果你確實(shí)不懂，我在這里只用一兩句話簡(jiǎn)要說(shuō)一下，要更多的細(xì)節(jié)請(qǐng)自己上網(wǎng)搜。直方圖表示一幅圖像里所有的像素在各個(gè)亮度的分布情況。直方圖是一個(gè)二維圖，橫坐標(biāo)對(duì)應(yīng)整個(gè)亮度值范圍（對(duì)常見的8位亮度的圖像來(lái)說(shuō)就是0～255），從左端的全黑到右端的全白，這個(gè)永遠(yuǎn)是固定不變的?？v坐標(biāo)代表每個(gè)亮度值所對(duì)應(yīng)的像素?cái)?shù)量，這是一個(gè)統(tǒng)計(jì)值，和像素的位置無(wú)關(guān)。圖像越亮，直方圖整體就越往左側(cè)（因?yàn)槊髁恋南袼卦蕉啵?，反之則越往右側(cè)。

回到色階，紅色框內(nèi)的區(qū)域有一個(gè)標(biāo)簽“輸入色階”，同時(shí)紅框的下面還有一個(gè)輸出色階的滑塊條。輸入色階下方的滑塊條上左右兩個(gè)滑塊之間的部分就是輸入色戒的范圍，而輸出色階滑塊條上左右兩個(gè)滑塊之間則是輸出色階的范圍。所謂的輸入和輸出，你可以簡(jiǎn)單地理解為修改前的圖像和修改后的圖像。色階的工具實(shí)際上是在這兩者中間建立一個(gè)映射關(guān)系，具體來(lái)說(shuō)，就是把輸入色階范圍內(nèi)的亮度值均勻拉伸到輸出色階的范圍。

舉例來(lái)說(shuō)，如果你的輸入色階的范圍是50～255，即把左邊的滑塊拖到50，右邊的滑塊不變，而輸出色階是0～255，那么就會(huì)把原先圖像中亮度從50到255之間的所有像素的亮度值拉伸到0～255的范圍，原先亮度為50（或者低于50）的變成0（全黑），原先亮度為255的不變，而中間的所有像素的亮度相應(yīng)地按比例調(diào)整，而結(jié)果就是畫面整體變暗。但和某些軟件亮度調(diào)整工具把所有像素往暗部等值平移不同，色階調(diào)整因?yàn)槭前幢壤?，最亮的那些像素并不?huì)受到很大影響，并且溢出像素之外的畫面整體對(duì)比度會(huì)增加。

反過(guò)來(lái)，如果把右邊的滑塊向左移動(dòng)，畫面整體就會(huì)變亮，而最暗處的像素仍舊會(huì)保持很暗的狀態(tài)。如果把兩端都往中間移動(dòng)，比如輸入色階50～200,那么相當(dāng)于把原圖亮度位于50～200范圍的像素亮度拉伸到0～255，直觀效果就是對(duì)比度上升。當(dāng)然，原圖亮度在50以下或者200以上的像素就會(huì)發(fā)生溢出，變成純黑和純白。這個(gè)和對(duì)比度調(diào)整工具的效果是差不多的，只不過(guò)你可以自由地選擇拉伸范圍，而不像對(duì)比度調(diào)整工具那樣只能以中間灰度為基準(zhǔn)向兩邊均勻拉伸。

（色階拉伸示意圖）

（前面的原圖在輸入色階設(shè)定為50～200時(shí)的效果，和對(duì)比度增加50的效果基本一樣。）

至于輸出色階范圍，這個(gè)決定了調(diào)整之后的圖片的整個(gè)亮度范圍，一般并沒有什么調(diào)整的必要。這樣，我們還剩下一個(gè)東西沒提，那就是輸入色階中間的那個(gè)滑塊。這個(gè)滑塊被稱為Gamma，是色階調(diào)整中最重要的環(huán)節(jié)。

Gamma表示非線性映射關(guān)系，標(biāo)準(zhǔn)值為1.0。什么叫做非線性映射?剛才說(shuō)了，調(diào)整兩邊的滑塊可以均勻地把輸入的色階范圍拉伸到輸出色階范圍（線性映射），而通過(guò)調(diào)整Gamma值，可以把這種映射關(guān)系變成不均勻的。這個(gè)概念用語(yǔ)言比較難描述，下面說(shuō)到曲線的時(shí)候就能很清楚地表達(dá)出來(lái)。從效果來(lái)看，Gamma = 1的時(shí)候原圖不變，當(dāng)增加Gamma值，畫面整體變亮，減小Gamma值，畫面整體變暗，但所有像素的變化并非均勻，而是靠近中間亮度的像素變化較大，越接近兩端（黑色和白色），變化越小，在端點(diǎn)處維持不變，所以并不會(huì)發(fā)生溢出的現(xiàn)象。

下圖從上到下依次為：原圖、色階輸入范圍50～255（Gamma = 1）、色階輸入范圍0~255（Gamma = 0.6）。

可以看出，和單純調(diào)整輸入色階范圍相比，調(diào)整Gamma值能在增加對(duì)比的同時(shí)更好地保留亮部和暗部的細(xì)節(jié)。

曲線

曲線是常用的亮度調(diào)整工具里面最強(qiáng)大最靈活的，可以毫不夸張地說(shuō)，它能夠替代所有一切其他的亮度調(diào)整工具（如果分通道調(diào)整，甚至也能代替飽和度工具）。曲線工具常見的界面是這樣的：

下面來(lái)解釋一下怎么理解這個(gè)工具，其實(shí)并不復(fù)雜。曲線工具的界面就是一個(gè)二維的平面坐標(biāo)系，其中橫坐標(biāo)（x軸）代表原圖的整體亮度范圍（8位亮度的圖像來(lái)說(shuō)就是0～255），而縱坐標(biāo)（y軸）代表調(diào)整后的圖像（目標(biāo)圖）的亮度范圍。因此整個(gè)坐標(biāo)系的范圍就是從（0, 0）到（255, 255），而中間這跟線，代表原圖和目標(biāo)圖之間像素亮度的映射關(guān)系。具體來(lái)說(shuō)，這跟線上的每一個(gè)點(diǎn)的坐標(biāo)值（x, y）表示原圖中所有亮度為x的像素在目標(biāo)圖中調(diào)整后的亮度為y。當(dāng)沒有進(jìn)行任何調(diào)整的時(shí)候，這是一根斜率為1（45度角）的直線，也就表示y = x，即原圖和目標(biāo)圖完全一樣。而當(dāng)進(jìn)行調(diào)整的時(shí)候，這個(gè)曲線就直接改變了原圖和目標(biāo)圖上像素亮度的關(guān)系。比如：

這張圖中的曲線（黑色的那條，藍(lán)色的是y = x的參考線），可以看到標(biāo)出的兩個(gè)點(diǎn)（127, 255）和（64, 128），這表明原圖中亮度為127（以及大于127）的點(diǎn)在目標(biāo)圖中變成255，而原圖中亮度為64的點(diǎn)在目標(biāo)圖中亮度變?yōu)?28。學(xué)過(guò)一點(diǎn)初中數(shù)學(xué)的肯定知道，這條線的函數(shù)表達(dá)就是y = 2x，表明目標(biāo)圖中所有的像素點(diǎn)等于原圖中相應(yīng)像素點(diǎn)亮度值的兩倍。從圖中還可以看出，在x > 127的范圍內(nèi)，曲線直接貼在了天花板，這是因?yàn)榱炼鹊淖畲笾抵挥?55，而當(dāng)x > 127的情況下，y > 255，因此全部都變成了255（純白），這就是溢出。

對(duì)于曲線工具來(lái)說(shuō)，當(dāng)然很少會(huì)那么用，等多情況下的曲線是彎曲不規(guī)則的，比如：

這是后期處理中常見的一種S型曲線調(diào)整。根據(jù)中間藍(lán)色的參考線（y = x）可以看出，曲線的左半邊（暗部）都落在參考線下方，表明此時(shí)y < x，也就是說(shuō)目標(biāo)圖像上的像素比原圖對(duì)應(yīng)像素要暗，而右半邊（亮部）都落在參考線上方，表明此時(shí)y > x，即目標(biāo)圖像上的像素比原圖對(duì)應(yīng)像素更亮。由此可見，這種調(diào)整方式讓暗部更暗，亮部更亮，是一種增加對(duì)比度的方法。但由于曲線的兩個(gè)端點(diǎn)仍舊是（0, 0）和（255, 255），這就表明最暗和最亮的部分并不受影響。所以和簡(jiǎn)單的對(duì)比度調(diào)整工具相比，這種方式并不會(huì)造成溢出的問題。

曲線調(diào)整對(duì)比度和簡(jiǎn)單調(diào)整對(duì)比度的效果比較（陸家嘴的圖片你們大概都看膩了，換一張弗洛倫薩的）：

（原圖） 

（對(duì)比度增加50）

（S型曲線增加對(duì)比度）

可以很明顯地看出，和直接增加對(duì)比度比起來(lái)，通過(guò)曲線調(diào)整的圖像不僅對(duì)比度增加了，并且前景那些暗處的房屋的細(xì)節(jié)被很好地保留了下來(lái)，而不像前面那張圖一樣變成一片漆黑。反過(guò)來(lái)，如果想要降低對(duì)比度，就把曲線調(diào)成反S形，降低亮部，提升暗部：

效果對(duì)比：

（原圖）

（曲線調(diào)整后）

當(dāng)然，曲線并不是僅僅用來(lái)調(diào)整對(duì)比度的，也不一定非得這樣光滑，理論上你可以把曲線拗成任何形狀，比如這樣：

甚至是這樣：

當(dāng)然出來(lái)的效果可能會(huì)很奇怪，在大多數(shù)情況下把曲線弄成這種奇形怪狀也并沒有什么意義。我只不過(guò)想說(shuō)，曲線是一種非常靈活而強(qiáng)大的工具，可以用來(lái)替代其他一切亮度調(diào)整工具。接下來(lái)不妨看看其他常用調(diào)整方式可以如何用曲線來(lái)表達(dá)（GIMP里面可以把亮度/對(duì)比度和色階調(diào)整直接轉(zhuǎn)換成曲線來(lái)做，用來(lái)演示這個(gè)倒是特別方便），比如：

亮度增加60：

轉(zhuǎn)換為曲線：

可以看出，GIMP軟件的亮度調(diào)整采用的是伸縮亮度范圍的方式（最暗部分增加60，最亮部分不變，中間按比例調(diào)整），因此單純的增減亮度不會(huì)造成溢出。

對(duì)比度增加50：

轉(zhuǎn)換成曲線表達(dá)：

可以看出簡(jiǎn)單對(duì)比度調(diào)整實(shí)際上就是簡(jiǎn)單地增加曲線的斜率。這張圖上曲線在左右兩邊分別踩到了地板和天花板，表明這種處理可能會(huì)造成亮部和暗部的溢出?？梢院颓懊娴腟形曲線對(duì)比一下。

輸入色階50～255：

轉(zhuǎn)換成曲線：

色階中Gamma設(shè)置成0.6：

曲線表達(dá)：

可以看出整體變暗，但兩端仍舊保持不變。從這里也能理解為什么把Gamma成為非線性映射，因?yàn)閷?duì)應(yīng)的曲線是彎曲的，而并非一條直線。

Gamma設(shè)置成1.5：

曲線表達(dá)：

整體變亮，兩端同樣不變。

綜上所述，曲線可以說(shuō)是亮度對(duì)比度等參數(shù)調(diào)整的終極工具，正所謂一線在手，天下我有……

曝光補(bǔ)償調(diào)整

這個(gè)工具在Raw處理軟件中屬于標(biāo)配和最常用的設(shè)置，但在普通圖像處理軟件中不多見（Photoshop有）。下面是Raw Therapee的截屏：

一般在處理Raw圖像的時(shí)候你第一個(gè)動(dòng)的應(yīng)該就是這個(gè)參數(shù)（如果需要調(diào)整白平衡，應(yīng)該在這個(gè)之前）。曝光補(bǔ)償和單純的調(diào)整亮度有點(diǎn)不一樣。首先它的單位是Ev，也就是“檔”，這個(gè)單位和相機(jī)在拍攝時(shí)的曝光單位是一樣的。每增加1 Ev，曝光量增加一倍。這相當(dāng)于是用軟件在模擬修改相機(jī)曝光的過(guò)程。比如當(dāng)你把曝光補(bǔ)償?shù)幕瑝K拉到1.00，其結(jié)果就相當(dāng)于相機(jī)快門延長(zhǎng)一倍或者ISO提高一檔或者光圈放大一檔（忽略景深的變化）的效果。而從理論上講，曝光量增加一倍，意味著所有的像素亮度×1.4倍（2的平方根）。同理，每減少1 Ev，亮度就會(huì)除以1.4倍。因此，曝光補(bǔ)償相當(dāng)于將所有像素的亮度按相同倍數(shù)放大或縮小。所以上圖+1.00的曝光補(bǔ)償用曲線來(lái)表示的話，大致相當(dāng)于下面的效果：

這里的180 = 255 / 1.414。實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證一下。原圖（亞丁仙乃日和卓瑪拉錯(cuò)）：

曲線調(diào)整（亮度×1.4）

曝光補(bǔ)償（+1 Ev）

對(duì)比可以看出結(jié)論基本靠譜。

陰影/高光調(diào)整

這是一個(gè)同樣很常見，而且很好用的功能，在所有的Raw處理軟件和一部分通用圖像處理軟件里都有。下面仍然以Raw Therapee為例（Photoshop也有這個(gè)功能，界面類似）：

這個(gè)工具主要用來(lái)調(diào)整畫面的暗部和亮部。其中陰影滑塊可以把暗部提亮，而高光滑塊可以把亮部壓暗，這種操作可以讓畫面接近全黑和全白的部分顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)讓畫面的整體對(duì)比度下降，從而在后繼的處理中減少溢出的風(fēng)險(xiǎn)。和普通的減弱對(duì)比度的操作的區(qū)別在于，陰影/高光操作只影響暗部和亮部的像素，對(duì)中間亮度的像素影響很小。至于如何劃分暗部/中間部分/亮部，則由影調(diào)范圍的滑塊來(lái)控制，這個(gè)值越大，暗部和亮部的劃分就越寬，那么調(diào)整對(duì)整個(gè)畫面中間亮度的像素的影響就越大。陰影、高光的調(diào)整同樣可以轉(zhuǎn)化成曲線表示，大概如下圖：

可以對(duì)比一下前面曲線部分的反S形曲線的造型區(qū)別。也來(lái)看一個(gè)實(shí)際對(duì)比。

原圖（內(nèi)蒙騰格里沙漠邊緣的昭化寺，據(jù)傳為倉(cāng)央嘉措所建）：

反S形曲線調(diào)整：

陰影/高光調(diào)整：

可以很清楚地發(fā)現(xiàn)，反S形曲線的效果確實(shí)降低了整體的對(duì)比度，但代價(jià)是畫面發(fā)灰。而陰影/高光工具提亮暗部（比如右上角的背景）和壓低亮部（比如燭光）的效果比反S形曲線更明顯，但中間調(diào)的部分（比如后面的唐卡和燭臺(tái)）受的影響要小很多，并沒有出現(xiàn)發(fā)灰的效果。

值得一提的是，陰影/高光這個(gè)功能切忌用力過(guò)猛，否則容易造成畫面及不自然。

飽和度調(diào)整

最后來(lái)講講這個(gè)。飽和度調(diào)整也是所有的圖像處理軟件都有的功能，下面是Photoshop的截圖：

這個(gè)東西往往是初學(xué)者最愛用的，一旦發(fā)現(xiàn)色彩不夠好，馬上想到調(diào)飽和度。其實(shí)，說(shuō)實(shí)話我覺得這個(gè)功能是最沒用的。因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，所謂的色彩不夠，其實(shí)不見得是色彩的問題，相反很有可能是對(duì)比度不夠。而且，調(diào)整飽和度其實(shí)并無(wú)法得到通常人們所喜歡的那種濃郁的色彩，相反容易使得顏色過(guò)于鮮艷而不真實(shí)。相比之下，“自然飽和度”功能要柔和許多，出來(lái)的效果也更為自然。我個(gè)人在后期處理的時(shí)候幾乎從來(lái)不用飽和度調(diào)整，即便用，也是降低飽和度，而從來(lái)不會(huì)去增加。

簡(jiǎn)單試驗(yàn)一下。這張?jiān)瓐D是拍攝于耶路撒冷圣墓大教堂（傳說(shuō)耶穌復(fù)活的地方）：

飽和度調(diào)高100之后的效果：

自然飽和度調(diào)高100之后的效果：

S形曲線調(diào)整增加對(duì)比之后的效果：

S形曲線調(diào)整加自然飽和度調(diào)高60的效果：

可見，如果口味比較輕的話，自然飽和度就完全足夠，如果口味比較重，自然飽和度+對(duì)比度調(diào)整可以得到比較濃郁的效果，而僅僅大幅度調(diào)整飽和度，效果反而會(huì)比較不自然。

實(shí)際應(yīng)用：一張照片曝光和色彩調(diào)整的流程（初級(jí)）

說(shuō)了那么多，下面可以拿一個(gè)例子來(lái)練練了。

基本上來(lái)說(shuō)，對(duì)于一張數(shù)碼照片的Raw原片，最簡(jiǎn)單的后期調(diào)整的順序大概是這樣的：

1. 白平衡——2. 曝光補(bǔ)償——3.色彩處理（色調(diào)、對(duì)比度、飽和度等）——4.細(xì)節(jié)處理（降噪、銳化、污點(diǎn)修復(fù)等）——5. 其他效果（各種其他濾鏡）。

這其中，1和2建議在Raw處理軟件中做，3、4如果Raw處理軟件的功能足夠強(qiáng)，也建議在Raw處理軟件做。因?yàn)镽aw格式的亮度范圍可以達(dá)到14位，無(wú)論是寬容度還是動(dòng)態(tài)都比8位亮度的JPG文件要好得多，所以調(diào)整曝光和色彩的時(shí)候?qū)Ξ嬞|(zhì)的影響可以降到最低。這也是我為什么一直強(qiáng)調(diào)要用Raw拍攝的原因。

下面原片出場(chǎng)：

喪心病狂的樓主居然拿出了一張夜景……這張照片拍攝于黔東南一個(gè)侗寨，中間閃閃發(fā)光的建筑是侗寨里的標(biāo)志性建筑鼓樓。原片用三腳架拍攝，曝光參數(shù)16 mm，f/8，13秒，ISO 100。這種場(chǎng)景屬于典型的后期難題，原片反差太大，亮部的鼓樓接近于過(guò)曝，而周圍的建筑因?yàn)榱炼群退嗖钐?，基本處于欠曝狀態(tài)。天空的亮度也不理想。

用Raw Therapee導(dǎo)入之后，首先看一下白平衡：

這是原片白平衡的初始值?；旧喜]有太多調(diào)整的必要，因?yàn)橄鄼C(jī)的白平衡比較準(zhǔn)確，我也并不想追求某種特殊的偏色效果。適當(dāng)調(diào)低一下色溫到2700K，讓天空顯得更藍(lán)一些：

接下來(lái)要調(diào)整曝光。很明顯對(duì)于這種一部分很亮一部分很暗的片子，貿(mào)然增加或是減少曝光補(bǔ)償都不行，顧了一頭顧不了另一頭，所以只能應(yīng)用陰影/高光工具：

吧陰影和高光滑塊都拖到30，同時(shí)把影調(diào)范圍設(shè)置成50以免調(diào)整過(guò)多影響中間調(diào)：

略微調(diào)整曲線，進(jìn)一步降低對(duì)比度，提亮暗部，降噪處理：

和最初的原片比較一下：

基本上對(duì)于這樣一張片，初級(jí)的處理方法只能做到這樣了。整個(gè)畫面暗部的細(xì)節(jié)有很大提升，而亮部基本不受影響，但色彩看上去還是比較悶，不通透。如果應(yīng)用更高級(jí)一點(diǎn)的方法，最終效果可以是這樣：

甚至是這樣：

具體怎么弄呢？這一篇就說(shuō)到這里。欲知后事如何，且聽下回分解。