東漢 黑釉小罐

釉色黑如烏金，光亮如漆。根據(jù)此器造型，應(yīng)為鳥食罐。以養(yǎng)鳥為觀賞、娛樂之事由來已久。《李義山雜纂》中記載：“至漢而養(yǎng)鳥類了。從已發(fā)表的考古資料來看，這件黑釉小罐是我國發(fā)現(xiàn)最早的鳥食罐。

成熟的黑釉瓷器在東漢時期首先出現(xiàn)在我國南方，而北方黑釉瓷器的出現(xiàn)，大約要比南方稍晚，但是當歷史跨進10世紀末葉時，黑釉瓷器的燒制就并起于大江南北，且爭相竟逐，在我國陶瓷發(fā)展史上占了重要的一席。
　　黑瓷與青瓷雖然彼此互不相關(guān)，但在生產(chǎn)工藝上卻有許多相似之處。它們都是以氧化鐵為主要著色劑，并在還原焰或氧化焰中燒成，其主要差別只是釉料中氧化鐵含量的多少和燒成溫度的高低有所不同，所以這兩種釉色的瓷器，能夠在同一窯中燒成，人們常將黑釉瓷與青瓷稱之為“姊妹瓷”。例如，浙江德清窯窯址內(nèi)，就曾出土有青瓷、黑瓷粘連在一起的器物。但是黑瓷與青瓷又完全不同，黑色是一種亮度極暗的色調(diào)，往往會產(chǎn)生出特殊的視覺效果。正如歌德在他的《色彩論》一文中所說“一個穿黑色衣服的女人，看起來顯得比別的女人更窈窕一些”的道理一樣。黑色的這種性質(zhì)與它的亮度有關(guān)，而不是它的色彩。黑瓷的燒制成功，不僅打破了青瓷的一統(tǒng)天下，豐富了單色釉瓷器的裝飾內(nèi)容，而且它那深沉明亮、含蓄端莊的釉面，看似平凡，卻有一種特殊的內(nèi)在美。此外，它利用鐵分子的結(jié)晶和釉的流動，在本色上還能夠燒出各種奇妙無比的色調(diào)，也堪稱一絕。同時由于燒制黑瓷的原料在全國各地隨處可見，很容易大量生產(chǎn)，也為黑瓷在民間的普及提供了有利條件，致使它能夠異軍突起，迅速在全國范圍內(nèi)形成空前的規(guī)模，無論燒制何種釉色的窯場，幾乎都兼燒黑瓷，這在我國陶瓷發(fā)展史上也是絕無僅有的。