一、順治早期青花瓷
　　明代晚期天啟和祟禎二朝，由于戰(zhàn)爭(zhēng)連年，經(jīng)濟(jì)衰退，使制瓷業(yè)也停頓倒退到了極點(diǎn)。這種情況也影響到清初的瓷業(yè)生產(chǎn)。特別是清初，全國(guó)尚在統(tǒng)一鞏固政權(quán)的時(shí)期，宮廷對(duì)御窯燒造尚無(wú)暇顧及。因此，順治時(shí)期(公元1644~1661)署有官窯款識(shí)的傳世瓷器甚為罕見(jiàn)。
　　清順治十一年(1654年)，宮廷指派景德鎮(zhèn)窯燒造“龍缸”，但均未“燒成”。傳世的有一些題“大清順治年制”和“順治年制”款的瓷器，據(jù)認(rèn)為這些都是用明官窯留下的原料燒造的。所以，其特征基本屬于明代遺風(fēng)，只能算特例。
　　順治青花瓷與祟禎青花瓷風(fēng)格相近，是明代向清代的過(guò)渡，承上啟下。器物既有胎體厚重粗糙的，亦有胎體較輕較細(xì)的。粗者胎色灰白或灰黃，細(xì)者胎色較白。從青花裝飾看，粗者色調(diào)灰黑，畫(huà)法不精；細(xì)的色調(diào)略為明朗，但不及康熙以后的色調(diào)明快。釉色以灰白色為主。器物以小件日用器皿為主，至于擺設(shè)性的器類(lèi)(如香爐、凈水碗、瓶、觚、壺等祭器、供器等)也有，但不太多。款識(shí)方面，年號(hào)款少，僅見(jiàn)“大清順治年制”、“順治年制”兩種，紀(jì)年款更少，已發(fā)現(xiàn)“戊子春月百花齋制”。齋名、堂名款則較多，有“百花齋”、“雨香齋”、“博古齋”、“白玉齋”等等。
　　二、康熙青花瓷
　　1.康熙早期青花瓷
　　康熙早期青花瓷是指從康熙元年至十九年，景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品。這是因?yàn)榭滴跏昃暗骆?zhèn)奉旨燒造祭器，至康熙十九年(公元1680年)九月才燒成功。故康熙十九年九月以前的產(chǎn)品，基本上屬于民窯產(chǎn)品。
　　胎釉與造型——康熙早期胎釉具有明代晚期的遺風(fēng)。一般胎體厚重，釉色泛青，釉面有棕眼，大部分器物帶醬口，厚胎器物的口部為醬白胎。造型粗重，底足毛糙并粘有窯砂，底部或有放射狀跳刀痕，露胎處呈火紅色窯紅。
　　造型除了香爐等祭器外，還有碗、盤(pán)、杯及筆筒等。
　　康熙早期的青花紋飾因畫(huà)法不同而呈現(xiàn)兩種風(fēng)格，一為單線平涂，一為披麻效法。前者簡(jiǎn)單明了，幾筆就繪成山水、人物、花草、蟲(chóng)魚(yú)，很有韻味。后者則畫(huà)法細(xì)膩，線條細(xì)而有力，也很獨(dú)特。
　　紋飾內(nèi)容多種多樣，其中山水人物花草帶題辭的很具詩(shī)情畫(huà)意，如秋葉圖，傍題“梧洞一葉落，天下盡皆秋”，或作“梧桐葉落，天下皆秋”，這類(lèi)圖見(jiàn)于碗、盤(pán)內(nèi)心。筆筒周?chē)话憷L山水人物。
　　當(dāng)時(shí)禁寫(xiě)本朝年號(hào)，所以民窯器上一般不見(jiàn)“康熙”年號(hào)。如“大清丁未年制”、“大清乙巳年制”即是如此。按丁未是康熙六年，乙巳為康熙四年。堂名、齋名與花押款較常見(jiàn)。
　　2.康熙中期青花瓷
　　康熙中期的上、下限，一般定在康熙十九年(這一年御窯廠恢復(fù))到四十四年之間。
　　這一時(shí)期的青花瓷胎體趨于輕薄，胎質(zhì)沽凈堅(jiān)硬，與此前的器物相比，已細(xì)致了許多，但還不及康熙后期的燒造水平，器外底多帶有順時(shí)針?lè)较虻募?xì)密旋紋。底足露胎處光滑細(xì)致，多呈泥鰍背狀，潔白，無(wú)火石紅色。
　　釉面潔白，呈粉白或漿白兩種情況。粉白釉面硬度高，漿白釉面略有疏松感。由于釉面潔凈，襯托出青花的明朗。當(dāng)時(shí)的青花料系國(guó)產(chǎn)浙料，提煉極純。加之根據(jù)料色深淺不同，將它們放在不同的料缸中，使用時(shí)可按畫(huà)面需要有選擇地用深淺不同色調(diào)的料，使青花能呈現(xiàn)濃淡不等的許多層次，豐富了青花色調(diào)種類(lèi)。其顏色鮮艷，有藍(lán)寶石的純凈透亮感，俗稱(chēng)“佛頭藍(lán)”。而且，青花并非浮在釉層表面，而是緊貼胎體，增加了青花的渾厚感。
　　在紋飾的畫(huà)法上，已基本擺脫了“人大于山”的不講透視規(guī)則的繪畫(huà)傳統(tǒng)，吸取了西洋油畫(huà)畫(huà)法，給青花裝飾帶來(lái)了新的氣息。紋飾內(nèi)容較有特色的是：在筆筒上書(shū)寫(xiě)全篇《滕王閣序》、《赤壁賦》等，這是以前所不多見(jiàn)的。其他如《三國(guó)演義》、《水滸》、《西廂記》等故事圖畫(huà)，也是常見(jiàn)題材。
　　康熙中期青花瓷胎與青料：這一時(shí)期青花瓷的胎土加工嚴(yán)格，胎質(zhì)潔凈堅(jiān)硬，胎體變薄但仍有沉重感。絕大多數(shù)器物底面有順時(shí)針?lè)较虻募?xì)旋紋，呈淤渦形。底足處理工細(xì)，為圓泥鰍背狀。露胎處潔白細(xì)潤(rùn)，不見(jiàn)火石紅色。有的口部有漿白釉，醬口的器物不再出現(xiàn)。
　　釉料中含鐵、錳等雜質(zhì)減少，使釉面白度增加。釉色有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏松。
　　3.康熙晚期青花瓷
　　康熙晚期的青花紋飾與康熙早期有所不同，而與明永樂(lè)、宣德的風(fēng)格有相通之處，其布局比較疏朗，層次少，紋飾在器身整體所占的面積的比例也大為縮小，并且這種特征直延續(xù)到乾隆早期青花。試舉較具這一時(shí)期特征的器物為例：康熙乙未(康熙五十四年)山水風(fēng)尾花觸，其青花紋飾在器身上下各三分之一之間，色調(diào)淺淡，遠(yuǎn)景暈散，又繪耕織圖的瓶、雄等器物，分耕、織兩部分，一般可視為康熙晚期之物，因?yàn)檫@類(lèi)圖是康熙三十五年山東濟(jì)寧人焦秉貞受命創(chuàng)作的，康熙五十年后，才從宮廷傳人民間。
　　4.康熙青花款識(shí)的特征
　　康熙早期由于禁止寫(xiě)本朝年號(hào)，所以一般器物上很少見(jiàn)有本朝年號(hào)款識(shí)，較多見(jiàn)到的是堂名、齋名和花押。爐等祭品上則多見(jiàn)紀(jì)年款。如康熙元年青花龍紋三獸足爐，腹部畫(huà)二龍，兩龍尾之間有長(zhǎng)方形開(kāi)光款識(shí)，開(kāi)光上為一荷葉，下為一蓮花，款識(shí)為“介休縣大奇村信弟子喇貴義敬貢朝天護(hù)瓶一付，供子史村寨上供，康熙元年四月初八日。”康熙十九年以后書(shū)寫(xiě)朝代款成為定制。
　　康熙十九年御器廠正式恢復(fù)并實(shí)行“官搭民燒”制度，不僅促使民窯器物質(zhì)量提高，而且瓷器上的款識(shí)銘文無(wú)論從品種和數(shù)量上都有很大的增長(zhǎng)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，共有六類(lèi)：
　　其一為年號(hào)款和紀(jì)年款。年號(hào)款如“大清康熙年制”，楷書(shū)，豎寫(xiě)兩行或豎寫(xiě)三行，三行多為民窯產(chǎn)品；“康熙年制”，兩行豎寫(xiě)，楷書(shū)。款識(shí)外有青花單圈、雙圈、方欄、長(zhǎng)方欄不一，也有不畫(huà)圈線邊欄的。紀(jì)年款如帶康熙乙未紀(jì)年款的花觚。
　　其二為寄托年號(hào)款，一般以偽托宣德、成化款較多，往往帶雙圈。
　　其三為吉祥語(yǔ)。
　　其四為題寫(xiě)的詩(shī)句文辭。
　　其五為堂名齋名，如“敬畏堂”、“恒豐堂博古制”、“片石”、“奇玉堂制”、“穎川堂制”、“同順堂制”、“蓋友堂”等等。
　　其六為圖記款，這是民窯青花瓷中極常見(jiàn)的款識(shí)，為不同窯戶(hù)的商標(biāo)。種類(lèi)繁多，有方框中橫豎數(shù)道線，構(gòu)成外人難以認(rèn)識(shí)的圖記。還有秋葉、玉兔、團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)花等等。
　　各別器物甚至在底面繪出完整的圖畫(huà)，如康熙青花瓷五寸盤(pán)，盤(pán)底繪有淡描荷花鷺鷥圖。