明永樂時期政局穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，推動了青花瓷制造工藝的進步。

　　明成祖朱棣在位二十二年(公元1403一1424年)，年號永樂。當(dāng)時社會安定，城市繁榮，特別是把首都從南京遷到北京后，疏浚會通河，修整運河，暢通漕運和水上交通，使運河沿線的城市也繁榮起來。加之自永樂三年年)開始派三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，促進了海內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展。這時一方面將國內(nèi)瓷器推銷到海外；另方面又帶回制青花瓷所需的“蘇泥勃青”色料。由于中外經(jīng)濟文化的交流，在瓷器造型上也吸收了中亞地區(qū)的器皿特征，如永樂青花水注、無擋尊、花澆、臥壺等，都受到一定的影響。
　　一、永樂青花瓷用料
　　永樂青花瓷用料與洪武青花不同，洪武青花多采用國產(chǎn)青料。永樂青花用料，一般只采用進口的“蘇泥勃青”一種。這種青料的呈色青翠鮮艷，繪在瓷胎上，有深有淡，層次分明，濃處凝聚呈黑藍色或深藍色或黑褐色的錫光色。在瓷器上的效果如同在宣紙上繪水墨畫一樣，筆墨散暈，淋漓盡致有自然美。永樂青花瓷用料淡雅，筆劃輕細，所以呈現(xiàn)出鮮艷絢麗，清晰明快的效果。在線條的紋理中有時有鈷鐵的結(jié)晶斑點，呈星狀點滴暈散，淺淡處結(jié)晶點較少。正因為有自然暈散的特點，致使人物面目不清，所以永樂青花紋飾中很少描繪人物。
　　例如青花云龍紋扁壺，青料系用進口的蘇泥勃青，不僅色調(diào)清麗，而行龍整體有暈散，配以流云朵朵，青色穩(wěn)定而畫動感極強收到燒造技術(shù)上的成功。
　　而青花花果紋執(zhí)壺，主體紋飾在壺腹的兩面海棠式開光中，一面畫折枝枇杷，一面畫拆枝桃實。青花用料為蘇泥勃青，青花色深濃，有點滴暈散，為永樂青花特征。
　　二、永樂青花瓷器的造型和紋飾
　　隨著經(jīng)濟繁榮和生活用品多樣化的需求，明代青花瓷用品種類之多，遠遠超過前代，造型豐富多彩而秀俊清麗；紋飾流暢，取材于大自然動植物，多樣而生動。
　　造型有碗、盤、碟、杯、瓶、壺、爐、罐等。紋飾多繪折枝菊、折枝蓮、折枝月季花、纏枝蓮、四季花卉等。造型與繪畫渾然一體，有機結(jié)合，形成永樂青花瓷的獨特風(fēng)格。
　　1.永樂青花杯類
　　壓手杯——永樂官窯青花瓷上有年號款的極為罕見。傳世品中僅見有三件壓手杯上有“永樂年制”四字篆款。這三件器型基本一樣。
　　此杯為明代永樂瓷器中之杰作。坦口，折腰，滑底砂足。順口沿而下，胎骨漸厚。如將其托在手里，切合于手心；如果執(zhí)于手中，則恰合于虎口，均有凝重之感，故稱“壓手杯”。
　　外壁口際繪梅花小點，中部繪纏枝蓮八朵，朵朵不同，碗心寫“永樂年制”四字篆書款，大小如粟米，寫在雙獅滾球內(nèi)為精品，鴛鴦心者次之，花心者再次。所以明代谷應(yīng)泰在《博古要覽》一書中提到:“杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高?！闭蛉绱?，被后世視為無尚珍品。故歷代一直不乏仿制品，最早贗品見于明萬歷朝，以后清初康熙、雍正時仿品最多，乃至光緒年間仍有仿制。但真品與贗品區(qū)別很大，極易鑒別，贗品胎體重厚，紋飾粗劣，器型放大。
　　2.永樂青花碗類
　　雞心碗——敞口，往下漸漸收斂，深腹，小圈足，碗底心呈尖形，如雞心樣突起而名，是永樂時期流行的器型。常見有大小兩種。青花器外壁多飾蓮瓣紋。
　　饅頭心碗——也叫臥足碗，敞口，弧形淺壁，器底心拱起，臥足，整體似饅頭故稱饅頭心碗。胎釉色白釉泛青。青花多黑褐色斑塊，口沿處明顯暈散。外口沿一周為波斯文，意思是“感謝真主賜?！保獗陲椧匀缫庠萍y及卷草紋組成的圖案，壁底飾轉(zhuǎn)枝花卉一周，共青線七條。壁內(nèi)口沿一圈波濤紋，內(nèi)壁和中心繪如意云紋及卷草紋，壁底部繪轉(zhuǎn)枝花卉一周，器內(nèi)共青線七道。
　　此碗充分顯示，我國明代與阿拉伯國家友好往來，這是明永樂時期與伊斯蘭國家經(jīng)濟文化交流的珍貴見證。
　　高足碗——敞口，從口部至底部漸收，高足，其足約為碗身的一半。在紋飾上有的繪庭園仕女，繪畫精細。
　　收口碗——斂口，器壁較直，腹部下垂，平削足，底心微下塌，細砂足底無釉，有火石紅斑。釉質(zhì)肥厚、光潤。胎體輕薄，透光時泛肉紅色。器壁刻有暗花，上邊沿飾纏枝蓮紋，下邊沿飾以卷草紋。
　　墩式碗——器有大小，大者口面約40公分左右，腹部下垂。繪有纏枝蓮和折枝花果等圖案。青花色澤鮮艷。
　　此外，還有敞口碗。如“青花嬰戲圖碗”。
　　此碗特點:敞口、淺腹、矮圈足。器內(nèi)潔白無紋飾。器外身繪十六兒童戲樂圖，襯以假山石、花樹和山景。圈足繪紋一周。
　　3.永樂青花盤類
　　永樂青花盤的造型，主要有三類:撇口式、收口式、器沿菱花口式。紋飾多繪纏枝蓮、折枝花、云龍紋等。圈足比元代大。
　　明永樂青花四季花卉大盤——此盤器口呈十二瓣菱花式，撇口寬邊，弧形淺壁，平底，矮圈足。胎厚重，白釉泛青綠色，青料發(fā)色較暗，多深色斑。器里邊上一周為轉(zhuǎn)枝靈芝，壁飾折枝菊花、牡丹、牽?；?、芙蓉等花卉。器心為纏枝番蓮、山茶、牡丹等花卉。器外口邊上下各青線一道，壁繪折枝番蓮、菊花、牽?；ā⒛档せǖ然ɑ芤恢?，足邊繪青線二道。
　　永樂時期對外交流甚廣，特別是中東地區(qū)對中國的陶瓷倍加歡迎，這種大盤主要運銷當(dāng)時的波斯一帶，此盤的紋飾與當(dāng)時波斯瓷器紋飾相近，可能受波斯的影響。
　　4.永樂青花瓶類
　　梅瓶—是明代常見的一種瓶。其特點是體高、口小、白地、青花。器身和肩比底寬。
　　梅瓶最早見于唐代，到宋代已經(jīng)流行。有人認為:“口徑小僅與梅之瘦骨相稱，故曰‘梅瓶’”，意為插花用之瓶。但上海博物館藏一件宋代白地黑花梅瓶，器身上有銘文“清沽美酒”四字，看來梅瓶的用途不僅是“插花”，也是一種儲酒器。此瓶從金元起作為隨葬品，有人又認為是明代專用的一種“風(fēng)水瓶”。
　　此外有蓋的梅瓶，在明代初期已十分流行。因為它有蓋，作為插花用途顯然不妥。隨葬梅瓶的數(shù)量，依墓主身份地位不同而有區(qū)別，其中多數(shù)空無一物，而且又與其他供器或食用器皿分開陳列，這樣就使人們認為既不是供器又不是食用器皿，可能是一種明代皇族專用的“風(fēng)水瓶”。這也是一家之言吧。
　　扁腹綬帶葫蘆瓶——器仿葫蘆形。小口、直頸，頸側(cè)雙耳，因瓶腹似圓月，故俗稱“抱月瓶”或“寶月瓶”。是永樂景德鎮(zhèn)窯常見器物。
　　此瓶造型明顯受近東金屬器物或玻璃器皿的影響，是由扁平大壺演變而來。底足橢圓略呈長方形圈足，器底有釉，器為數(shù)部黏接而成，腹部可見橫接痕跡。青花色鮮艷，有褐黑色斑，白釉泛青。胎堅實。葫蘆上半部飾以一周轉(zhuǎn)枝竹石菊花。圓腹兩面以寶石花為飾紋，又稱佛花圖案。中心為一太極圈，周圍飾以卷葉紋。兩耳下端飾一折枝花卉。
　　玉壺春瓶——此瓶由詩句“玉壺先春”而得名，特征為撇口、細頸、圓腹、圈足，以變化的弧線構(gòu)成柔合的瓶體。宋代創(chuàng)制，元、明、清景德鎮(zhèn)繼續(xù)燒造。
　　天球瓶——此瓶的特征為直口、長頸、腹渾圓，似圓球，故名。天球瓶始于明永樂景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，多為青花“青花蓮天球瓶”為代表作。
　　此天球瓶通體繪纏枝番蓮，肩部繪互相連接的如意下垂紋。外口沿、長頸與主體球部用二道青線相隔。顯得疏朗而規(guī)則。胎骨堅硬，呈青灰色。青花濃淡不均，此瓶造型優(yōu)美獨創(chuàng)，一直影響到清代。雍正、乾隆又燒制青花釉里紅和粉彩等品種。
　　此外龍紋飾是典型的明永樂紋飾特點。永樂龍紋，改變了元代身細、頭小的幼稚龍形態(tài)，變得形體粗壯肥大，威武兇猛，反映了永樂時期政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展的國威。龍首比元代變大，上、下顎較長，上顎高高突起，張口伸舌，舌如戟狀，下顎有兩束疏須，頭毛是一束束的疏毛，發(fā)曲而上沖，有怒發(fā)沖冠之勢，顯得神威。此龍龍爪為三趾，趾甲成三角形，略有內(nèi)彎，顯得鋒利剛勁。
　　5.永樂青花壺類
　　青花鳳凰三系把壺——此壺主體身為扁圓形，小口唇卷，曲流，竹節(jié)形把，肩上有三個環(huán)耳，故稱三系。平頂蓋，身繪鳳穿蓮紋。
　　執(zhí)壺——壺身和玉壺春瓶一樣，僅身加上長流和高把?！疤烀駱遣卮伞庇幸坏湫汀扒嗷ɡp枝牡丹紋執(zhí)壺”。
　　此執(zhí)壺，胎白略輕，白釉厚處泛青綠。青色灰藍，有結(jié)晶黑斑。頸部繪蕉葉紋一周。肩和腹部滿繪纏枝牡丹。壺底足外沿及壺嘴部，繪回紋圖案。各部分紋飾以青線相隔。
　　雙耳扁壺——圓形扁腹、短頸、兩側(cè)聳立雙綬帶，故名雙耳扁壺。
　　此外，永樂青花瓷器還有各種造型的盆、洗、缽、花澆及罐等。
　　“洗”為盛水用具。由于形狀不同而取名各異。如“桃式洗”，因其形態(tài)如半個桃子，故名。有的洗的造型，因撇口折沿，故名“折沿洗”。
　　《天民樓藏瓷》中的“海龍紋小罐”也很別致：此小罐主體腹部繪龍紋兩條。其龍首與永樂其它繪紋一般相同，但整體造型與一般不同，此龍沒繪四足，而將前足為冀，后足為鰭，在小罐中也具有代表性。
　　三、永樂民窯青花器
　　1.青花顏色
　　傳世永樂青花瓷器書寫款識的為數(shù)極少，判斷永樂青花帶來一定困難。因此有必要從顏色和胎釉去考察。
　　明永樂民窯青花瓷鈷藍發(fā)色和洪武民窯大體相似，以靛青為基調(diào)，流散現(xiàn)象或多或少存在。大多器物為靛青色中夾雜黑褐色斑疤。其色澤垂流或凝聚處釉面稍稍凹陷，如元末明初官窯青花的蘇泥勃青料摻加國產(chǎn)石子青發(fā)色，只是色澤略顯深沉。另有發(fā)色明麗些或黝黑些的，大都夾有黑褐色斑疤。
　　2.青花瓷胎與釉色
　　明永樂景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的胎大多比較白凈，也有少數(shù)呈淺灰白色。一般燒結(jié)后瓷化程度良好，瓷質(zhì)堅致，個別的瓷化程度不好。
　　由于胎體白度的差異，使釉色在兩種不同的胎體呈現(xiàn)不同的色調(diào)。白色胎體的釉色大多大白中含青，釉質(zhì)滋潤，顯極細桔皮紋。
　　器身這種釉色的瓷器底部釉有三種不同類型：其一底釉蘋果青而透明；其二同器身釉色相同；其三器身有細碎白片，砂底，底部呈淺色赭紅。白色胎體的還有一種淡卵青釉，釉質(zhì)潤亮，稍稍透明，具細桔皮紋并開細長白片(同種釉色也有不開片的)。白色胎體的還出現(xiàn)粉白色釉和蛋殼青釉。
　　3.青花器的足型鑒別
　　永樂民窯青花器的足型較洪武所制有區(qū)別，一般的圈足較深，“足高”較大，內(nèi)壁鏇削干凈，圈足內(nèi)壁和底面垂直甚至小于90度(內(nèi)傾)，和洪武所制圈足內(nèi)壁離心傾斜，和底面呈“軟躺勢”完全不同。足端露胎線平切，因而較洪武制品為寬。底面砂底釉底均有，然砂底較多。
　　四、鑒定永樂青花瓷的要點
　　綜合上述，鑒定永樂青花瓷要從以下三個方面下手:
　　1.各朝青花用料不同，洪武為國產(chǎn)青料，永樂青花主婆用進口的“蘇泥勃青“”.此料氧化錳與氧化鈷的含量差不多，而氧化鐵含量高。所以在青料上往往見到錫光色，濃處呈黑褐斑，給人以下沉之感，有自然暈色。
　　2.各朝造型特點不同，永樂青花器器型清秀，圓潤、靈巧。同時這一時期為了對外的需要，在器皿的造型上吸取外來的色彩與造型。如：無柄扁壺、綬帶葫蘆瓶、執(zhí)壺、有系蓋罐、無擋尊、花澆等。
　　3.胎足特征不同，因為各朝都有各朝特定的處理手法。永樂青花器，常見的器足有高深外撇式圈足、內(nèi)墻外撇式淺圈足、里直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足等。

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