明永樂（1403—1424）
高16.5厘米 外徑17.5厘米 內(nèi)徑9.6厘米
Blue-and-white wudang bottomless vase with Arabic inscription
Ming dynasty, Yongle period(1403-1424)
Height 16.5cm, Diameter of exterior 17.5cm, Diameter of interior 9.6cm

清乾?。?736—1795）
高16.3厘米  口徑4厘米  底徑5厘米
    明代有一種新興的特殊工藝品，它是在銅胎上，以藍(lán)為地色，掐以銅絲，填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等幾種色釉而燒成的精致工藝品。由于其藍(lán)色在明景泰年間最好，因此有“景泰藍(lán)”之稱。清代前期，從國外進(jìn)口有與景泰藍(lán)相似的金琺瑯、銅琺瑯等品物。當(dāng)時國內(nèi)也盛行在銅、玻璃料和瓷器等不同質(zhì)地的胎上，用進(jìn)口的各種琺瑯彩料描繪而成的琺瑯彩器，其中在瓷胎上繪畫的稱“瓷胎畫琺瑯”，也就是馳名中外的琺瑯彩瓷器。琺瑯彩瓷，是清康熙、雍正、乾隆三朝的宮廷御用瓷。創(chuàng)始于康熙末年，雍正朝制作日趨精美，乾隆時期更加工巧精細(xì)，達(dá)到了登峰造極的境地。
　　天津博物館所藏清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶，是國寶級文物。高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米。小撇口，長頸，腹部下端豐滿，圈足。瓶胎質(zhì)細(xì)膩潔白，胎體輕薄，釉面瑩潤如玉，上用琺瑯彩繪畫。頸部用藍(lán)料彩繪上下兩組蕉葉紋，腹部琺瑯彩繪芍藥雉雞圖：兩只雌雄雉雞棲身于山石上，彼此相偎，作態(tài)親昵，周圍襯以芍藥花及秋季花草?？瞻滋幠暑}詩：“青扶承露蕊，紅妥出闌枝?！币字煳摹按汉汀庇?，句尾白文“翠鋪”朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。這件玉壺春瓶，構(gòu)圖十分精美，芍藥雉雞寓意金雞富貴，有吉祥的含義。畫工精細(xì)入微，繪畫圖案取自清代宮廷畫家的手稿。此瓶集詩、書、畫、印于一身，有如一幅展開的畫卷，稱之國寶名副其實。
Painted enamel Chinese peony and pheasant design pear-shaped vase with Qianlong mark
Qing dynasty, Qianlong period(1736-1795)
Height 16.3cm, Diameter of rim 4cm, Diameter of foot 5cm

This vase is made of fine pure white fired clay. The body is light and thin and the glaze has a jade-like lustre, with painted enamels on the glaze. The top and the bottom of the neck have been decorated with blue plantain leaf designs. The body is decorated in painted enamels, depicting pheasants and peonies. A male and a female pheasant perch on a mountain-shaped rock. Huddled together they create an air of intimacy. They are surrounded by Chinese peony and autumn plants and flowers. The empty white area features a poem in black script, which reads “Green holds up the dewy stamen, red passes through the screen-like branches”. The couplet is preceded by an image of a positive legend seal which reads “Spring Harmony”; it closes with a negative legend seal reading “Jade Retreat”and another positive seal image which reads “Sunrise Glow”. On the base is a square mark with four ochre characters which read “made in the Qianlong period”.

The imagery on this vase is beautifully composed. The subjects of the peonies and pheasants are symbolic of the mythical golden cockerel, filled with auspicious connotations of wealth and honour. The craftsmanship is meticulous and subtle. The painting style is derived from the Qing Palace Academy painter Jiang Tingxi. This vase combines the arts of poetry, calligraphy, painting and seals, resembling an open hand scroll.

清乾?。?736—1795）
高57.1厘米  口徑10.6厘米  底徑21.5厘米
    仿古銅器扁壺形制，小口，直頸，扁圓腹，橢圓形圈足。高57.1厘米、口徑10.6厘米、長足徑21.5厘米。頸部有兩個透雕夔龍形耳，腹部兩面開光內(nèi)斗彩繪江南農(nóng)耕小景，分別為耕地和耙耨兩個畫面。壺側(cè)用斗彩繪勾蓮紋，間繪蝙蝠、蓮花、如意、萬壽、編磬，寓“家園長慶”、“福增壽長”、“吉慶如意”之意。足內(nèi)青花楷書“大清乾隆年制”六字三行方款。此器造型精美，色彩艷麗，圖案新穎，是乾隆官窯中的絕妙之作。
　　《耕織圖詩》是南宋紹興年間畫家樓儔所作，作品得到了歷代帝王的推崇和嘉許。清朝康熙南巡，見到《耕織圖詩》后，感慨于織女之寒、農(nóng)夫之苦，傳命內(nèi)廷供奉焦秉貞在樓繪基礎(chǔ)上，重新繪制，計有耕圖和織圖各23幅，并每幅制詩一章。焦繪《耕織圖詩》令康熙皇帝龍顏大悅，在序首鈐蓋了“佩文齋”朱印，在序后鈐蓋了“康熙宸翰”陽文朱方大印和陰文“稽古右文之章”朱方大印，再命著名木刻家朱圭、梅裕鳳鐫版印制，頒賜臣工。
　　《明清之際中國美術(shù)所受西洋之影響》一文，將焦圖與樓圖作比較：“最為不同者，則焦圖應(yīng)用西之透視法以作畫是也?！薄皹菆D簡單樸素，而焦圖則纖細(xì)麗都?！苯估L《耕織圖詩》問世以后，它的墨印彩繪本也開始出現(xiàn)。據(jù)考證，雍正、乾隆兩朝都曾幾度摹繪、刊行焦繪《耕織圖詩》。有趣的是，焦繪《耕織圖詩》成為當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷器中的一種特有紋飾。瓷器上出現(xiàn)的耕織圖紋，始見于康熙三十五年，康熙五十一年以后廣為流行，并成為康熙時期的特殊題材，多用青花或五彩表現(xiàn)。在瓷繪畫風(fēng)上，完全仿效原作中西相參的畫法，精美非凡。
Doucai flat hu ewer in strongly contrasting colours with depiction of ploughing and Qianlong mark
Qing dynasty, Qianlong period(1736-1795)
Height 57.1cm, Diameter of rim 10.6cm, Diameter of base 21.5cm

隋（580—618）
高18.5厘米 口徑5.2厘米 底徑2.5厘米
    中國是瓷器的故鄉(xiāng)，中國最早的瓷器是青瓷，隨后出現(xiàn)黑瓷，接下來產(chǎn)生白瓷。
　　白瓷于北朝時燒制成功，北齊武平六年（公元575年）范粹墓出土的白瓷，是我國至今所見的最早的白瓷。這時候的白瓷釉色普遍泛青，說明還沒有脫離青瓷的影子，它的釉料中含鐵量比較高。在此之后隋代墓葬中曾出土不少白瓷器，如隋開皇十五年（公元595年）張盛墓、大業(yè)四年（公元608年）李靜訓(xùn)墓、大業(yè)六年（公元610年）姬威墓等，這批白瓷釉色較為勻凈，白度較高，是真正意義上的白瓷。
　　天津博物館藏有的隋白釉雙龍柄連腹傳瓶，瓶高18.5厘米 ，口徑5.2厘米 ，底徑2.5厘米， 腹徑11厘米。盤口，單頸，雙腹相連，連接處有兩個環(huán)形系。肩左右兩側(cè)各塑一條修長的龍形柄，龍頭探入瓶口內(nèi)，似在貪婪地吸吮著瓶中的玉液瓊漿。雙龍柄為手工捏塑而成，手法簡單干練，形象卻生動逼真。雙平底刻有銘文：“此傳瓶，有並?！庇纱说弥@個瓶子的名稱應(yīng)為傳瓶?！坝衼K”又作何解呢？可以理解為此瓶瓶身雙腹相連，也可理解為此瓶成雙。相同造型的瓶子還有一件珍藏于國家博物館，與天津博物館所藏瓷瓶尺寸相若，國博那件出土于隋李靜訓(xùn)墓，然而卻無刻款，因此天博這件更顯珍貴，瓶子本身透露的信息更具有直觀的說服力。這件傳瓶，造型新穎別致，既具北朝和隋代瓷器所特有的渾厚凝重，又不乏靈秀活潑，其線條剛?cè)嵯酀?，是隋代?chuàng)新的器型，代表了當(dāng)時白瓷制作的最高工藝水平，成為隋代稀有的瓷酒器精品。
White glazed vase with conjoined bodies, single neck and dragon handles
Sui dynasty(580-618)
Height 18.5cm, Diameter of rim 5.2cm, Diameter of base 2.5cm

宋（960——1279）
高6.5厘米  口徑22.2厘米  底徑13.5厘米
　　鈞窯是宋代五大名窯之一，窯址在河南省禹縣，創(chuàng)燒于宋代，明、清、民國各時期均有仿鈞窯的品種出現(xiàn)。鈞瓷的獨特之處在于它的釉中含少量的銅，并創(chuàng)造性地?zé)黾t色釉，由于釉中加入銅金屬，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變，使釉色以青、藍(lán)、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，變化萬千，是青瓷品種的創(chuàng)新與突破。而且這種窯變釉最大的特點是：“入窯一色，出窯萬彩?！笨梢哉f鈞窯燒成后沒有完全一樣的，這正是它的迷人之處。正如：“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天。峽峪飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐。”因而被譽為“國之瑰寶”，在宋代就享有“黃金有價鈞無價”、“縱有家財萬貫不如鈞瓷一片”的盛譽。
　　這件宋鈞窯玫瑰紫釉葵式三足洗，高6.5厘米、口徑22.2厘米、底徑13.5厘米?？ò昕?，折沿，淺腹，腹呈六瓣葵花式，三個如意云頭形底足。造型端莊、雅致。胎呈灰褐色，器里施天青色釉，釉面上含有“蚯蚓走泥紋”。器外壁為玫瑰紫色乳濁釉，釉汁肥厚，色彩絢麗。外底抹有醬色護胎釉，并刻有“六”字銘款。鈞窯中的宮廷用瓷，一般都刻有一到十的數(shù)目字，這種數(shù)目字是表示器物大小的標(biāo)志。一號器物最大，十號器物最小?！傲笔侵械绕〉钠魑?，靠足邊處有16個小支釘痕。此種三足洗實際功用是花盆的盆托（盆奩），上面應(yīng)有對應(yīng)號碼和樣式的花盆配合使用。此洗不僅釉色優(yōu)美，造型也渾厚端莊不失優(yōu)雅，是北宋鈞官窯中的精品，是宋徽宗的最愛。
　　鈞窯成功地?zé)鲢~紅釉，其意義深遠(yuǎn)，不僅是鈞瓷工藝的一大創(chuàng)舉,而且開辟了陶瓷美學(xué)的新境界，為元、明、清時期出現(xiàn)的釉里紅、鮮紅、郎窯紅、豇豆紅、霽紅等名品奠定了基礎(chǔ)。
Rosy purple glazed three-footed mallow flower-shaped washbasin, Jun ware
Song dynasty(960-1279)
Height 6.5cm, Diameter of rim 22.2cm, Diameter of base 13.5cm

This dish has a greyish glaze with a blue-green-grey underglaze. The surface of the glaze shows a fluid linear effect, which the ancient Chinese described as “earthworms moving in mud”. The outer wall is coated with a thick and splendidly colourful mottled rosy purple glaze. An ochre glaze has been applied to the clay of the base, which is carved with Chinese character for number 6. Jun ware porcelains made for use in the palace were carved with a number from 1 to 10. The number was part of an index of size, where 1 was the largest and 10 was the smallest. There are 16 prong marks around the foot. This washbasin has a stunning glaze and is solidly and firmly modelled without losing its elegance. It is a masterpiece of Northern Song palace Jun ware.