篆刻學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，在整個(gè)學(xué)習(xí)過程中，有一件事，是自打開始學(xué)習(xí)篆刻開始，就應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)期堅(jiān)持的，就是“讀印”，而“讀印”讀什么，今天就扯扯這件事。

所謂的讀印，就是對(duì)古往今來的秦漢印、隋唐印、宋元明清印以及現(xiàn)代名家印，特別是其中一些著名的印章，對(duì)他們的印面、邊款、背景故事等都加仔細(xì)研讀，研讀他們的風(fēng)格、篆法、筆意、章法、刀法等各個(gè)方面，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，并學(xué)習(xí)一些具體的篆刻方法與技巧。

那么，如何讀呢？一條一條說：

一、讀風(fēng)格

依照李剛田老師的《篆刻學(xué)》中所分類，所有的篆刻作品中，印章的風(fēng)格大致有兩個(gè)極端的分類，一類取名為精金美玉式，這種風(fēng)格的特點(diǎn)是：典雅、勁秀、精工、嫵媚，比如黃士陵；

另一種起名野山荒原式，這種風(fēng)格的特點(diǎn)是古厚、老蒼、雄肆、奇詭，比如齊白石；

其他的印章風(fēng)格則界于兩者之間，比如趙之謙居中，但較接近精金美玉式、吳昌碩較接近野山荒原式。

那么，我們來分別舉例看：

比如陳巨來的“大風(fēng)堂珍藏印”

精細(xì)的圓朱文，極盡妍美精巧。

再看齊白石的這方“錢大鈞印”：

一望而覺得印風(fēng)雄放恣肆、痛快淋漓。

我們接觸名家印時(shí)，就首先看風(fēng)格，這是最顯而易見的氣象，從一方印里體會(huì)作者創(chuàng)作印章的整體風(fēng)格與氣息。

二、讀篆法

我們知道，篆法不同于字法，字法解決了正確與否，篆法解決入印文字的妥與不妥，美與不美的問題，正因?yàn)檫@點(diǎn)區(qū)別，篆法與字法不同，帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)性特征。

同樣的篆字，在不同的篆法特征下，表現(xiàn)在印面的效果是完全不同的，同樣的一個(gè)篆字，在書法上的表現(xiàn)，和“印化”以后的表現(xiàn)有很大差別，篆法解決了這些篆字在印石上布置安排更安穩(wěn)更美觀的問題。

比如這方戰(zhàn)國(guó)古璽“庸陽(yáng)魯師璽”：

其中的庸做了簡(jiǎn)化、陽(yáng)省卻軟耳，璽字做了左右分離，等等，由此，整個(gè)印面的效果看來簡(jiǎn)約，流暢，古樸，靈動(dòng)，省略的筆畫及分離的筆畫，都使印面更加透氣，更舒適。

篆法，在后來明清名家篆刻里體現(xiàn)的更加明顯，這里先不舉例，具體可以參看我的另一篇文章《篆刻的篆法》。

三、讀筆意

幾乎所有的篆刻作品都以線條來表現(xiàn)，我們可以通過對(duì)線條粗細(xì)、挺拔、盤曲，來理解印章創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，而這些線條在最初都以印稿的書法形式體現(xiàn)，而在篆刻名家創(chuàng)作印稿時(shí)的筆意，最是值得琢磨。

比如我們說的典型的“印從書出”的鄧石如，我們來看他的兩方?。?/p>

自印里，似乎就能看到鄧石如的篆書風(fēng)格，實(shí)在精妙，有刀有墨，刀傳筆意，實(shí)在經(jīng)典。

四、讀章法

讀章法最能讀出樂趣，因?yàn)樵谧讨?，大部分藝術(shù)元素都以章法的形式體現(xiàn)出來，比如我們讀漢印，就大致看他的平整、勻稱，看它們的疏密統(tǒng)一，比如這方“未央廄丞”：

雖然字的繁簡(jiǎn)不一，但卻不因繁簡(jiǎn)影響在印中所占地位，筆畫少的字反而占更多地位，真正做到“寬可走馬，密不容針”。

再比如，我們讀黃士陵的這方“兒女心腸英雄肝膽”，就能體會(huì)更多的樸拙意態(tài)：

其中“兒”、“心”、“女”、“英”等字皆如小兒繪畫，真正的稚態(tài)可拘，讀來耳目為之一新。

為了使印面統(tǒng)一協(xié)調(diào)，名家印章里還對(duì)一些字明顯用了筆畫增減，比如這方趙之謙的“靈壽花館”：

如果“靈”與“壽”兩字不做筆劃簡(jiǎn)省，出來的印面得多擁擠，多閉塞，我們?cè)谟龅竭@樣的情況時(shí)，就可以在依從字法的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。

甚至有的名家印里，字的結(jié)構(gòu)也會(huì)做出調(diào)整，使印面更協(xié)調(diào)統(tǒng)一，比如吳熙載的這方“觀海者難為水”：

“海”字本來是左右結(jié)構(gòu)，但為了適應(yīng)本印的六字橫窄豎長(zhǎng)的整體風(fēng)格，大師把左右結(jié)構(gòu)的海字，改成了上下結(jié)構(gòu)。

再比如趙之謙的這方“績(jī)溪翁”：

上下三字，均有筆畫侵入其他字的地盤，但這種穿插使整個(gè)畫面協(xié)調(diào)，有趣，統(tǒng)一，字與字顧盼生姿，妙趣橫生。

再比如我們經(jīng)常說的留紅與留白，在名家印里更是常見，常讀，每有領(lǐng)悟，比如趙之謙的“茶夢(mèng)軒”，齊白石的“八硯樓”：

一望而覺氣息流暢，真正是“疏可走馬，密不透風(fēng)”，好看，耐看！

關(guān)于篆刻的章法，我的關(guān)于章法的文章里也有介紹，這里不再舉例了。

五、讀刀法

刀法不外沖切刀，但沖切之中每逢轉(zhuǎn)角，筆畫交叉，粗細(xì)處理等關(guān)節(jié)，就多見功力，我們可以從名家印的這些細(xì)節(jié)的處理中，找到處理這些細(xì)節(jié)的方法，再加上大量的練習(xí)，真正化名家的技巧為自己的技巧。

在讀刀法時(shí)，我們還可以體會(huì)名家們的作品中，同是切刀，同是沖刀的不同表現(xiàn)，細(xì)細(xì)品味，收獲更多。關(guān)于這一點(diǎn)，我在另外的關(guān)于刀法的文章中，舉例較多，大家有興趣可以找來看。

讀印是個(gè)很有意思的事情，有時(shí)一方印就值得多次細(xì)讀，多次臨刻，其中妙趣，非細(xì)心體味不能得之。再加上每方印章的邊款、背后可能發(fā)生過很有意思的歷史故事等，結(jié)合起來就更使讀印變成值得做的事情。有興趣的篆刻愛好者，應(yīng)當(dāng)把讀印變成自己的習(xí)慣，多讀印，多思考，收獲必豐！

（【老李刻堂】之32）