 馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè) 33×29cm 約0.9平尺   精警生動(dòng)，潔凈颯利馬晉的寫實(shí)工筆畫 在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中，往往多重“意”的表達(dá)，尤其以文人畫最為突出，李澤厚的《中國(guó)美學(xué)史》中寫道：“中國(guó)美學(xué)也講藝術(shù)的真實(shí)性，但它所說(shuō)的真實(shí)，主要不是對(duì)外界事物的模擬再現(xiàn)的真實(shí)，而是情感表現(xiàn)的合理和真實(shí)?！敝炝贾疽苍凇睹缹W(xué)十五講》中認(rèn)為：“中國(guó)藝術(shù)講意在筆先……位置上為重，意在筆先，即以意運(yùn)筆，意為重，筆次之?！?/p>  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一）  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） “意在象外”——這一自古延續(xù)下來(lái)的中國(guó)畫之傳統(tǒng)，一直發(fā)展至晚清，進(jìn)入了窠臼之中，康有為在《萬(wàn)木草堂藏畫目》批判當(dāng)時(shí)“專重寫意、擯呵寫形”的風(fēng)氣，寫道：“吉夫傳神阿堵象形之迫肖亦云爾，非取神即可棄形，更非寫意可忘形也……夫士大夫作畫安能專精體物，勢(shì)必自寫逸氣以鳴高，故只寫山川，或間寫花竹。率皆簡(jiǎn)率荒略，而以氣韻自矜。此為別派則可，若專精體物，非匠人畢生專指為之，必不能精。中國(guó)既擯畫匠，此中國(guó)近世畫所以衰敗也。”陳獨(dú)秀更是在《美術(shù)革命—答呂澂》中提出：“中國(guó)畫在南北宋及元初時(shí)代，那描摹刻畫人物禽獸樓臺(tái)花木的功夫還有點(diǎn)和寫實(shí)主義相近。自從學(xué)士派鄙薄院畫，專重寫意，不尚肖物。這種風(fēng)氣，一倡于元末的倪黃，再倡于明代的文沈，到了清朝的三王更是變本加厲。人家說(shuō)王石谷的畫是中國(guó)畫的集大成，我說(shuō)王石谷的畫是倪黃文沈一派中國(guó)惡畫的總結(jié)束?！?/p>  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一）  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） 當(dāng)時(shí)由于西方美學(xué)思想與藝術(shù)觀念的傳入，被摒棄了千年的寫實(shí)繪畫重新受到國(guó)人的重視，西方寫實(shí)主義風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫相互融合，從而產(chǎn)生了當(dāng)時(shí)工筆繪畫的新變格，以郎世寧宮廷畫為代表的、充滿了體量感與光影變幻的工筆畫作在畫壇中逐漸占有了重要的地位。馬晉正是當(dāng)時(shí)以寫實(shí)畫法步入畫壇的重要畫家之一，其工筆所畫動(dòng)物尤為精雅細(xì)膩，栩栩如生，極具時(shí)代精神風(fēng)貌，可謂“中國(guó)近世之畫衰敗極矣”背景下的一股新風(fēng)。  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一）  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） 馬晉，1898年生人，字伯逸，號(hào)湛如，又號(hào)云湖，別名伯遠(yuǎn)，早年曾用名馬錫麟，室名湛花館，北京大興人。馬晉幼年時(shí)，其父曾在桂公府管理馬匹，馬晉因此得見(jiàn)府中所飼養(yǎng)的駿馬，產(chǎn)生了畫馬的興趣，之后又受到父親好友、宮廷畫家趙書(shū)村的關(guān)照，有了欣賞清宮所藏內(nèi)府名畫的機(jī)遇，尤其是郎世寧的繪畫作品，更是給馬晉留下了深刻的印象，并成為了其繪畫的啟蒙之作，馬晉由此開(kāi)始自學(xué)畫馬。  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一）  馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） 1917年，十九歲的馬晉任北平司法 講習(xí)所錄事，并且拜著名畫家金北樓為師學(xué)習(xí)繪畫，1920年，進(jìn)入其師金北樓與周養(yǎng)庵所主辦的中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)深造，在金北樓、陳師曾的指導(dǎo)下畫藝大進(jìn), 從而進(jìn)入了畫壇之中。馬晉的工筆寫實(shí)畫作受郎世寧影響巨大，因而風(fēng)格同樣以中西方合璧為主，注重光影變化，透視、造型準(zhǔn)確，體量感十足，設(shè)色富麗典雅，充滿了宮廷美學(xué)氣息。馬晉在郎世寧的風(fēng)格上更進(jìn)一步，強(qiáng)調(diào)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的氣韻，加強(qiáng)了以線造型的概括力。尤其是他的駿馬畫作更是卓絕，20世紀(jì)30年代初，馬晉所畫的一幅駿馬作品曾經(jīng)獲得巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀?！督洞霸捝取返淖髡甙孜馁F曾評(píng)價(jià)馬晉的工筆寫實(shí)作品：“凡飛走之屬，靡不精妙，尤擅畫馬，取法郎世寧，精警生動(dòng)，潔凈颯利，工筆花鳥(niǎo)更精絕?！痹隈R晉的畫筆下，駿馬往往栩栩如生、靈氣十足。 馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） 馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） 此次福建東南2016春拍中，將有馬晉的《神駿圖》冊(cè)頁(yè)上拍，每頁(yè)均畫一匹神駒，色彩斑紋各有不同，神態(tài)姿勢(shì)也各具特色，無(wú)一幅重復(fù)，刻畫細(xì)膩，肌肉骨骼走勢(shì)把握精準(zhǔn)無(wú)比，可謂全面地再現(xiàn)了駿馬的真實(shí)情態(tài)。站立的馬表現(xiàn)其閑庭信步的放松神情；垂頸而走的馬體現(xiàn)出“何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋”的自在姿態(tài)；奔跑的馬則展現(xiàn)其“春草初生馳上苑，秋風(fēng)欲動(dòng)戲長(zhǎng)楊”的俊逸氣質(zhì)……馬晉作品中的駿馬，雖花紋色彩、肥瘦姿態(tài)均有所所差異，或靜或動(dòng)，或馳騁或休憩，或威嚴(yán)或和順，但無(wú)不精神凜凜，身形矯健。而色墨交輝之下的細(xì)膩之處，更是無(wú)與倫比：馬頸上垂落的或是隨風(fēng)飛舞的鬃毛，自在搖動(dòng)或是用力揚(yáng)起的馬尾，以及肌肉交界出的短毛，無(wú)不精工細(xì)畫，駿馬目光炯炯，表情生動(dòng)充滿靈性，最為傳神。 馬晉 神駿圖 十二冊(cè)頁(yè)（其一） |
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