作詩填詞當(dāng)遵律循譜，特別是初學(xué)者，沒有規(guī)矩不成方圓嘛。但亦步亦趨，不敢越雷池一步的作法不足取。特別是平仄規(guī)定，非韻腳和尾字，大可不必拘泥。

    因詩詞的本質(zhì)屬性是韻味和節(jié)奏，意境及格調(diào)更重要。而平仄于詩不過末事，詩的平仄規(guī)定本來就有“一三五不論，二四六分明”的寬松，還有“出句拗，對句救”的補(bǔ)充變通措施。有好的意境、格調(diào)時，非韻腳和尾字的平仄是可以不拘的。

    甚至于字?jǐn)?shù)和句數(shù)也是可以突破的。多了句數(shù)可稱“攤破”，少了字?jǐn)?shù)就成“減字”。如《攤破浣溪沙》和《減字木蘭花》兩牌，起初就是有人把《浣溪沙》和《木蘭花》分別寫多了句數(shù)和寫少了字?jǐn)?shù)，后來有人仿效，就形成了新的詞牌。

    詩詞的平仄，只要不是過分的孤平孤仄，或七連平七連仄，大可不必認(rèn)真。只要節(jié)奏、韻律和諧，不查詩律詞譜是感覺不出平仄錯訛的。不是專門研究，誰讀詩詞時還要對照欽定詞譜去認(rèn)真核對呢？

    毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》并不完全靠譜，但不影響其成為詩詞上品。岳飛的《滿江紅》也因不完全靠譜被其嫡孫岳珂拒之于乃祖文集之外，并未影響該詞的廣為流傳。相反，岳珂本人的合律靠譜詩詞多為中規(guī)中矩的平庸之作，所以知之者甚少。

    不拘格律的名篇，最為典型的是崔顥被推崇為“唐詩第一律”的《黃鶴樓》。頷聯(lián)“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，不僅平仄失當(dāng)，連對仗也不合格。而李白見了卻感嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”.

    關(guān)于詩律和詞譜的遵循與突破，文學(xué)大師曹雪芹借林黛玉之口，說得頗有見地?！都t樓夢》第48回，林黛玉收香菱為徒講詩時說：“（作詩）不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對虛的，實的對實的。若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的?！ぁぁみ@叫做‘不以詞害意’。”

    曹雪芹借林黛玉之口講的“不以詞害意”是對詩詞格律的真知灼見。

    總之，詩詞格律是詩詞作者的必備知識，尤其初學(xué)者有必要遵循。但意境及格調(diào)優(yōu)先于律譜，若有好的意境及格調(diào)寧肯破格。不應(yīng)怕“凡人破格是出律，名人出律才叫破格”的俗見。

    過于食古不化就等于帶著腳鐐跳舞，也好比削足適履。一字一句地對照欽定詞譜不敢越雷池一步不可取，削足適履的雕蟲小技，壯夫不為也！

    補(bǔ)充幾句:不懂平仄不能算懂詩，而僅僅懂平仄也不算真正懂詩。對于詩詞來說，其重要性是轍韻第1，節(jié)奏(含1字逗、領(lǐng)字等）第2，修辭(含對仗、互文、疊字、反復(fù)、回環(huán)等）第3，平仄最后。立意和意境是更高層次的要求，不在此種排列中。

                                              作者

                           2008年5月8日于石家莊