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人們把中國書法稱之為線條造型藝術(shù)。而線的最本質(zhì)的藝術(shù)價值，便是線的骨力（也稱力度）。它是構(gòu)成中國書法形式美的決定因素之一，也是書法成敗并賴以存在的基本特征。五代的荊浩把骨力置于中國畫“生死剛正”的最重要地位；當(dāng)今的書論中，把骨力列為書法藝術(shù)要素之首。 一幅好的書法作品，其骨力的基本特征體現(xiàn)在兩個方面：一是入木三分，力透紙背的力度感；二是躍然紙上，剛?cè)嵬Π蔚牧Ⅲw感。 如何獲得線條的骨力？本人在實踐中感到以下三點甚為重要： 一、用筆?！坝霉P千古不易”。中國書法最重要的技法，是以骨法用筆為支撐。正如人的身體，是由骨骼來支撐一樣。古今書法大家均把用筆之道尊為傳神之道，認為“以筆為主見其骨”、“筆在骨在”。在諸多的筆法中，強調(diào)以中鋒為主，更有甚者強調(diào)“筆筆中鋒”。中鋒因豎其鋒，使墨水順流垂直而下，力無分散，集中一點，因而它最能集中力量，表現(xiàn)力量。古今書家均把中鋒用筆視為“用筆之法的精髓”、“用筆最重要的關(guān)鍵”、“是筆法中的將帥也”。因此，線條的立體感與力度感，主要靠中鋒用筆來實現(xiàn)。劉海粟大師說：我仍堅持中鋒用筆，一合傳統(tǒng)，二有力度。 在強調(diào)中鋒用筆的同時，要努力做到“四要”、“四不要”?！八囊笔牵阂灰靶泄P要留”。這是用筆的一個要訣，要做到“無往不收、無垂不縮”；二要藏鋒。楷書必須嚴格藏鋒，落筆、收筆都要藏鋒。草書、行書、行草，雖不象楷書那樣嚴格藏鋒，但也不能隨意露鋒；三要一筆到底。無論撇捺橫豎，都要一筆到底，而不能隨意甩筆。隨意甩筆，甩出來的是禿尖，那是敗筆。當(dāng)然，有時筆至之時自然甩出來的，不僅不是禿尖，反而是力度更大更美的筆鋒；四要提按倒筆。筆畫到轉(zhuǎn)折處，必須提按倒筆。只有如此，才能使轉(zhuǎn)折處美而有力，并保證筆走中鋒。“四不要”是：一不要描筆?！皩懽植荒苊?，描字不好看”。書法的每一筆，都要一筆成功，不成功就重寫，不能靠描。二不要補筆。書法每一筆畫，每一個字都要一氣寫成，不能補筆。一補筆，筆畫就失去了神韻，失去了骨力、力度。三不要抹筆。寫字必須提筆立行，抹筆是控不住筆的表現(xiàn)。因而，若練控筆，是書法之硬功?？毓P無捷徑可走，百練才能成鋼。四不要亂寫。不僅楷書，即使行草、草書，各行其是也必須交待清楚。再草也不能亂寫，必須讓人看得出字是怎么寫出來的。 二、用力。下筆有力，方具筆力。晉代衛(wèi)夫人道：善筆力者見其骨，不善筆 |
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