葛千濤：2009年我開始做“國際陶瓷生活藝術(shù)博覽會(huì)”，2009-2010年，我陸續(xù)到全國各地的窯址（古代叫官哥汝定鈞）去了解中國陶瓷業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，調(diào)查發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的龍窯還存在。寶溪因?yàn)橛幸粋€(gè)比較特殊的現(xiàn)象——溪頭村，這里不僅有7座古龍窯，而且這里風(fēng)景秀美，民風(fēng)純樸。

葛千濤：1997年，我參與策劃了“上海藝術(shù)博覽會(huì)”的一部分，2009-2010年開始做“國際陶瓷生活藝術(shù)博覽會(huì)”，在這個(gè)過程當(dāng)中，我們在國內(nèi)整個(gè)博覽會(huì)的藝術(shù)生態(tài)中看到一些問題，目前在盒子里做的展覽越來越多，也一直沒有新的模式出現(xiàn)，于是我就思考能否做一個(gè)“在地”展覽，我認(rèn)為中國應(yīng)該有自己的文藝復(fù)興，但在城市實(shí)現(xiàn)的可能性很小，因此我們希望在鄉(xiāng)村找到實(shí)現(xiàn)這種復(fù)興的可能。

葛千濤：我去過中國很多古鎮(zhèn)，包括鄉(xiāng)村改造，我覺得“文化的復(fù)興”這個(gè)問題是要從本質(zhì)上去解決的，我們談“復(fù)興”，它不是“復(fù)古”，就像我們今天談“跨界”一樣，假如盲目的跨界會(huì)遭到質(zhì)疑，“跨界”如果沒有一個(gè)載體的話，我覺得用“嫁接”這個(gè)詞可能會(huì)更恰當(dāng)，因?yàn)槲覀兪巧钤谝粋€(gè)本體（活體）上，如果缺少這個(gè)的話，我們的鄉(xiāng)村建設(shè)可能會(huì)走向歧途，因此，我認(rèn)為鄉(xiāng)村建設(shè)最重要的是如何去尊重當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣。

葛千濤：策展都需要有一個(gè)主題，做鄉(xiāng)土建設(shè)我們必須找到一個(gè)非常好的載體，這個(gè)載體還需要有一種足夠的力量，能夠吸引到我們邀請的藝術(shù)家和建筑師，它一定是“在地”的，因?yàn)閷毾兄褡?，龍泉竹（毛竹）的產(chǎn)量在中國僅次于安吉，所以我們用這樣一個(gè)載體去表達(dá)我們心里的一個(gè)夢想。

葛千濤：我對我自己的評(píng)價(jià)是“自覺”、“自信”、知道“我是誰”和“要去哪里”。我們做的這個(gè)提案很快就得到了很多建筑師的積極響應(yīng)。

葛千濤：第一位是美國建筑師協(xié)會(huì)會(huì)員，著名建筑師、教育家國廣喬治，還有一位日本年輕建筑師前田圭介，武重義大家可能比較熟悉，是越南的建筑師，還有一位叫Simon Velez，是在國際上影響力非常高，在地專注做竹建筑的，國內(nèi)的有上海的設(shè)計(jì)師楊旭、清華大學(xué)建筑學(xué)院李曉東、德國的Anna Heringer，還有韓國的Sook Hee Chun等11位建筑師。

葛千濤：我們有個(gè)主題叫“場所精神 · 鄉(xiāng)土建設(shè)”，我們希望建筑師能充分理解“天穹之下，大地之上”的場所精神，場所精神我認(rèn)為更重要的含義是人的一個(gè)活動(dòng)空間，我希望我們做的建筑是一個(gè)精神建筑，感覺這樣的建筑它是慢慢地從土里長出來的。

葛千濤：類似我們這樣的雙年展在國際上應(yīng)該是第一個(gè)，過去的雙年展都是在一個(gè)盒子里面，它不考慮任何跟“在地”的關(guān)系，我們這個(gè)項(xiàng)目是“在地”的，它從開幕的第一天起就不會(huì)落幕，因此我們這個(gè)雙年展是非常創(chuàng)新的，因?yàn)樗菑?qiáng)調(diào)“在地性”的。

葛千濤：每個(gè)建筑還是不一樣，因?yàn)槲覀兪且粋€(gè)“社區(qū)”，我們做的不是一個(gè)簡單的民宿，我覺得這個(gè)公共空間是大家能夠互相了解，彼此關(guān)懷，可以互相學(xué)習(xí)的。橋頭上左側(cè)的建筑是一個(gè)陶藝家的工作室，讓世界各地的陶藝家可以到這里來游學(xué)。它的對面是一個(gè)青瓷工作坊。接待中心可以喝咖啡，喝茶，也可以做展覽，它的空間很大，也可以做音樂會(huì)。在它的旁邊是隈研吾做的當(dāng)代青瓷藝術(shù)館。當(dāng)代青瓷藝術(shù)館的后面是李曉東的新材料研發(fā)中心。楊旭做了一個(gè)藝術(shù)酒店，還有一個(gè)設(shè)計(jì)酒店，像一朵打開的花瓣一樣。

葛千濤：國廣喬治跟我說，這個(gè)橋應(yīng)該你來設(shè)計(jì)，因?yàn)槟銓?xiàng)目理解比較深入。這個(gè)橋最關(guān)鍵之處是古村落和當(dāng)代的一個(gè)對話，我希望鄉(xiāng)村能夠保留它的完整性和文化屬性，不受外來文化的入侵，就像我們用竹子來做建筑一樣。因此，我想到根據(jù)雙螺旋的基因圖來做橋的結(jié)構(gòu)，這個(gè)橋代表我們建筑雙年展的項(xiàng)目，寓意是“循著當(dāng)?shù)氐幕蚝退奈幕}絡(luò)，走向一個(gè)未來”，材料選用的是重竹，這個(gè)材料是非常好的，它比木頭要硬很多，除了基因圖是我對設(shè)計(jì)語言的一個(gè)構(gòu)思，另外一點(diǎn)是中國園林中的露窗，露窗是解構(gòu)我們后面看到的畫面，我用了更當(dāng)代，更簡單的一種方法，也是露窗的一種表現(xiàn)。

葛千濤：后來發(fā)生了很多事都是我沒有想到的，比如廣州美院的畢業(yè)設(shè)計(jì)基地，當(dāng)時(shí)我們是希望有一所院校，將學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計(jì)做成一個(gè)非常具體的項(xiàng)目，因?yàn)槲覀冎篮芏嘟ㄖ档漠厴I(yè)設(shè)計(jì)大部分是靠想象、子虛烏有的東西，不夠“在地性”。非常榮幸的是廣州美院把我們的項(xiàng)目作為畢業(yè)設(shè)計(jì)的基地，能夠把他們的藝術(shù)和設(shè)計(jì)作品在這里扎根。

葛千濤：四年半當(dāng)中實(shí)際上每天都會(huì)碰到很多困難，但是我覺得最重要的還是“決心”和“堅(jiān)持”，我們會(huì)有很多遺憾，因?yàn)榻ㄖ渌?xiàng)目不太一樣，它跟電影比較像，需要由很多人共同完成，包括在資金和執(zhí)行力上我們都會(huì)有困難，因?yàn)槲覀儧]有一個(gè)項(xiàng)目管理公司，在差不多兩年的時(shí)間內(nèi)是沒有甲方的，因?yàn)檫@里的政府換屆等原因項(xiàng)目暫時(shí)停滯狀態(tài)，但我們最終還是堅(jiān)持了下來。

全球第一個(gè)在地竹國際竹建筑雙年展位于浙江龍泉市寶溪鄉(xiāng)溪頭村，由策展人葛千濤、國廣喬治與建筑師楊旭發(fā)起，攜手隈研吾、西蒙、武重義、前田圭介、安娜等11位全球著名建筑師，遵循竹建筑雙年展堅(jiān)持的“在地性”宗旨，在充分尊重“鄉(xiāng)土建設(shè) · 場所精神”基礎(chǔ)上因地制宜，“以竹代木”共同推動(dòng)世界生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的社會(huì)愿景。

竹建筑群落位于河對岸的山麓腳下，與對面的溪頭村隔河相望，連接溪流兩岸的是由葛千濤先生設(shè)計(jì)的基因雙螺旋造型的雙螺旋石拱橋，映襯著兩岸青山綠水，在蔚藍(lán)色的天幕下，你會(huì)驚嘆設(shè)計(jì)師想象力的曼妙與神奇。

該建筑是由美國著名建筑師、教育家國廣喬治設(shè)計(jì)，地面采用匣缽碎片裝飾，建筑的環(huán)境控制系統(tǒng)依賴于自然通風(fēng)，夯土墻的保溫性以及濕度的傳遞性。南北方向的窗戶可以對流通風(fēng)，因此無需安裝任何采暖設(shè)備。照明系統(tǒng)采用熒光燈及LED設(shè)備，為作坊提供合適的燈光效果。

該建筑位于“雙螺旋石拱橋”的對面，是由日本極具潛力的年輕設(shè)計(jì)師前田圭介設(shè)計(jì)的。建筑的基本材料是泥土與竹，為陶藝家提供了一個(gè)親近自然的機(jī)會(huì)，內(nèi)部設(shè)有多功能工作室和小型展廳，彼此持續(xù)而連貫，通過禮儀式的景觀喚起村莊新的生機(jī)；建筑師希望入駐的陶藝家能與周圍自然環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)，獲得新的創(chuàng)作靈感。

竹塢餐廳位于竹建筑雙年展項(xiàng)目的中部位置，是由來自韓國WISE建筑事務(wù)所的Young Jang和Sook Hee Chun聯(lián)合設(shè)計(jì)。建筑主體俯視圖呈現(xiàn)九宮格形態(tài)，設(shè)計(jì)師用竹條來表達(dá)建筑的線條感；將竹子的自然垂直形態(tài)設(shè)計(jì)為水平結(jié)構(gòu)，發(fā)揮竹的最大承重力，以這種方式來構(gòu)建內(nèi)部的空間間隔。

竹建筑雙年展精品酒店的設(shè)計(jì)出自哥倫比亞設(shè)計(jì)師——西蒙·韋萊斯。在這個(gè)酒店的設(shè)計(jì)中，我們看到一種與大自然完全融為一體的建筑，屋頂上的青瓷瓦片，支撐建筑的毛竹等等建筑元素與周圍的環(huán)境相互交織，展現(xiàn)了力學(xué)與美學(xué)，科學(xué)與藝術(shù)的完美融合。

兩棟藝術(shù)酒店的設(shè)計(jì)師是來自上海的楊旭先生，一棟沿溪而建，意為“水間”，一棟建于農(nóng)田旁，背景映襯著田野，俯視如同四瓣花，意為“花間”。

低能耗示范竹屋出自意大利設(shè)計(jì)師馬儒驍（Mauricio），低能耗示范竹屋，通過利用陽光、風(fēng)和植物等自然資源來設(shè)計(jì)，充分利用各個(gè)空間，施工過程盡可能模塊化，最大限度的使用自然材料，重視低能耗，詮釋了新型竹建筑的建造趨勢。

來自清華大學(xué)的李曉東先生設(shè)計(jì)的在地性建筑在國內(nèi)外屢獲大獎(jiǎng)，此竹建筑坐落于一片竹林中絕大部分采用竹材料；內(nèi)部空間格局緊湊，各房間的功能性明確。二層的親水平臺(tái)，四周的竹子環(huán)繞，斑竹的光影中遠(yuǎn)近的村落若隱若現(xiàn)，通過竹林的過渡，建筑與環(huán)境成為整體，這是此建筑設(shè)計(jì)的精妙之處。

安娜（德國）設(shè)計(jì)的酒店和青年旅館基本使用天然建筑材料——土、鵝卵石和竹來搭建。建筑外形的來源于龍泉青瓷的造型，安娜將編制裝飾性和結(jié)構(gòu)構(gòu)件的藝術(shù)性巧妙結(jié)合起來，保留了建筑的原生性，展示建筑率真一面和它的唯一性。