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章草創(chuàng)作空間與可能 ——答錢娟英關(guān)于章草創(chuàng)作的詢問 董水榮 對(duì)于當(dāng)代書壇來說，錢娟英作為女性書家的書寫屬于有勇氣的，而且是獨(dú)特的。她的書寫對(duì)于我來講已經(jīng)變得不可忽視，她的書寫那么頑強(qiáng)、有時(shí)還有點(diǎn)而倔強(qiáng)。獨(dú)立書寫的氣質(zhì)，堅(jiān)實(shí)的書寫基礎(chǔ)，詭秘、幽暗作品形式，都表明她的對(duì)書法的真正地執(zhí)著。 說實(shí)話，一直對(duì)當(dāng)代女性書家的書寫，抱著忽視的態(tài)度，不是性別的歧視。而是太多的女性書法作者，在她們的書寫里看不到真正有自己的審美、情感、思想。也許她們獲過許多的書法大獎(jiǎng)，都沒有改變過我的態(tài)度，相反，更多的獲獎(jiǎng)只能更加證明了這些書法作者還在重復(fù)著別人的審美與思想。胡秋萍、顧琴、顧柯紅、錢娟英這些女性的書寫竟然讓我發(fā)生一些新的看法。不是因?yàn)樗齻冇卸啻蟮臅ǔ删?，而是她們的書寫品質(zhì)。真正讓書寫回到自己，回到獨(dú)立的那種表達(dá)。 錢娟英在行草書上用心多年，她有比較廣闊的書路，帖學(xué)的、篆隸的、魏碑的、大字到小楷都寫得很入手。比如小楷受王寵詩稿的影響，找到了那種蕭散、自由感覺。這兩年轉(zhuǎn)而對(duì)章草發(fā)生了濃厚的興趣。章草的書寫在帖學(xué)主流之外，打開錢娟英以后書寫的一片天地，也許這份書寫成為與生命相攜帶的延伸之路。 錢娟英給當(dāng)代女性書法家提示的，是一種堅(jiān)韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是虔誠(chéng)的書寫?，F(xiàn)在錢娟英的書寫自已表達(dá)方向的，一種簡(jiǎn)潔，一種古厚的書寫，帶有書境的引導(dǎo)，可以在閱讀她作品，穿過那黑暗的紙面，在古舊的殘紙中提供了這種圖景的書寫的人，能享有閱讀的快樂。錢娟英在漫長(zhǎng)的學(xué)書道路上，有了這份自覺。她之前的書寫只是一種基本功的錘煉，學(xué)習(xí)與重復(fù)老師風(fēng)格與書法的審美，為自已積攢著自覺的力量。我不知道她獨(dú)立的書寫自覺來自哪里，但我已觀察到了她書寫的這種方向。因?yàn)橐淮嗡驼虏莸膭?chuàng)作詢問，讓我更為集中的對(duì)她這一路書法風(fēng)格創(chuàng)作的關(guān)注。 錢娟英書法轉(zhuǎn)向章草，就標(biāo)志著她的書寫開始走向獨(dú)立的路程，章草，相對(duì)于當(dāng)下二王帖學(xué)一路的主流書體，它還是屬于非主流書體，關(guān)注的人不多。章草的書寫相對(duì)于今草而言，更注重草法更有法度和點(diǎn)畫形質(zhì)的。走向個(gè)人風(fēng)格的首要條件是，找到那個(gè)屬于自己方向的取法對(duì)象，然后在這個(gè)對(duì)象里深化研究與體悟。我在《古典我們書寫扎根的地方》一文中談到：“一個(gè)獨(dú)特的用筆細(xì)節(jié)都會(huì)成為精神意義上的書寫符號(hào)。這些符號(hào)可能寄托著書法家對(duì)心性的深切表達(dá)，這些技術(shù)和細(xì)節(jié)也可能蘊(yùn)藏著書法家創(chuàng)作中最難忘懷的那些寫意方式。有時(shí)，書寫就是不斷地在回望經(jīng)典開始的地方，讓自己獲得書寫力量的那份經(jīng)典。不斷地在辨析這些書寫的經(jīng)驗(yàn)。成熟的書法家就是把一種經(jīng)典寫深了、寫透了，一種有自己書寫風(fēng)格可能就建立起來了?！蔽也恢浪遣皇且哉虏葑鰹樽约猴L(fēng)格確立的母帖，還是將章草的學(xué)習(xí)作為一個(gè)取法的驛站。如果以風(fēng)格母帖的深化來要求自己，要在章草中見他人所未見，將在章草寫出與眾不同的理解高度和個(gè)性闡釋。 我認(rèn)為她在章草創(chuàng)作上，形式感覺有種出類拔萃之感。她每次給我展現(xiàn)的作品，說實(shí)話最先打動(dòng)我的是作品的形式。作為當(dāng)代的書法家，如果對(duì)于書法創(chuàng)作形式的麻木，或?yàn)樽约汉?jiǎn)單的形式找一份傳統(tǒng)的借口。只能證明自己，這方面有很大的提高空間。書法作品的形式，有如一個(gè)人的衣服，如果與自己的衣服都沒辦法協(xié)調(diào)，那只能說明自己還沒有認(rèn)識(shí)自己的氣質(zhì)，她是很了解自己作品的氣質(zhì)。 她的章草作品最喜歡用大片黑色的襯紙，黑色不是個(gè)美麗的顏色，它是一種沉重，一種隱秘，一種獨(dú)立，一種神秘，一種玄想。潛伏著玄機(jī)，這種色彩也不是世俗之色。一個(gè)書法家對(duì)一種書法創(chuàng)作在色彩上的獨(dú)鐘，說明自己形式能力上有了自己的審美自覺，說實(shí)話并且有了不俗的審美層次。閱讀她的作品，就象是被引誘到一個(gè)偏僻的山谷，而黑暗開始降臨。在黑暗中只有把目光聚集在她的中心的作品上。也是這是一種智慧，她讓你的閱讀沒有退路，只有在黑暗中向光亮的地方聚焦。那真有點(diǎn)是孤苦伶仃的閱讀，并帶有視覺壓力的閱讀。 在她章草的形式表現(xiàn)上，常常會(huì)用各種不同的方法將紙張弄得殘破不堪。紙質(zhì)表面的粗纖維，或者手撕、或者煙熏火燎。這種殘紙形式可以引導(dǎo)有關(guān)樓蘭殘紙記憶，關(guān)于殘紙的設(shè)想，歷史的、厚重的、傳統(tǒng)的、文化的種種關(guān)聯(lián)。 對(duì)于這些形式追蹤，顯然不是在作品表面上無窮無盡的裝飾，她想表現(xiàn)出章草的傳統(tǒng)書寫技術(shù)之外，章草在當(dāng)代存在的狀況。確實(shí)，我不敢否定她對(duì)這些形式思考的出發(fā)是為了入選展覽而刻意為之，難以擺脫為做形式而形式的把柄。但在大多數(shù)時(shí)候，她書寫的方向還是在書法的本身進(jìn)行思考。 每一位章草作者都無法跳過《平復(fù)帖》，《平復(fù)帖》是章草中的經(jīng)典，歷代對(duì)它累積的關(guān)照中形成了審美范式，已形成了比照章草一種隱形標(biāo)準(zhǔn)，如果章草的書寫過大的偏離了《平復(fù)帖》風(fēng)格，對(duì)于大家的閱讀習(xí)慣來講是危險(xiǎn)。所以章草入手開始，對(duì)《平復(fù)帖》學(xué)習(xí)，要保持純正的技法體系和審美體系。 錢娟英在隨著對(duì)章草深入，寫出自己章草風(fēng)格也成了一個(gè)方向。融合好象是一種通常的辦法，但實(shí)際上，一個(gè)書法家風(fēng)格的成立，不是融合，更不是的風(fēng)格與風(fēng)格之間的嫁接。融合與嫁接在我看來只是一種書寫的策略，是智力的游戲。風(fēng)格的建立是一種審美的建立，有了自己審美，風(fēng)格的表達(dá)就自然要出來的，融合只是一種審美視野的開拓而已。比如《出師頌》是用的二王的筆調(diào)，將章草的審美引向簡(jiǎn)潔明了的風(fēng)格，同時(shí)也弱化了章草特有的樸厚之感。 如果從一個(gè)成熟的書法家，有自己的風(fēng)度表達(dá)上的要求，章草的創(chuàng)作對(duì)于錢娟英來講，只是個(gè)開始，很多疑惑隨之而來。事實(shí)上也確實(shí)如此。上個(gè)月她就章草的創(chuàng)作困惑與我交流，說明她對(duì)章草的研究開始走向自覺與深度。但我覺得她對(duì)章草的展開還剛剛開始，目前她主要關(guān)注的陸機(jī)《平復(fù)帖》和索靖《出師頌》這兩個(gè)都是西晉書法家，我覺得她還要展開關(guān)于章草整個(gè)歷史源流的考察。漢晉章草名家法帖，墨本之外的拓本，張芝、皇象、索靖、包括王羲之前期的作品，都可作為考察的對(duì)象。書體演變下的民間書寫如居延漢簡(jiǎn)與敦煌漢簡(jiǎn)、樓蘭晉人殘紙，這些大量新近出土的真跡可供觀瞻臨習(xí)，其古質(zhì)淵雅，曠代難得。作為章草創(chuàng)作后繼流傳的考察，元代楊維貞的與章草融合的行草書，比如《致理齋明府尺牘》等一系列的行草書里都有章草的元素，并且做得格高韻清，當(dāng)代陳海良在此也受益良多。明宋克的《急就章》墨跡都可比較一二；沈粲他的《梁武帝草書狀》將章草翹腳寫得峭拔挺勁，轉(zhuǎn)折峻利。由此之下受這種峭拔峻利風(fēng)格的引導(dǎo)下，興起了不同唐代大草風(fēng)格的表現(xiàn)，如張瑞圖草書《醉翁亭記》字形取橫勢(shì)，使轉(zhuǎn)處方勁有力，帶有隸書風(fēng)骨、有章草筆意。除張瑞圖外，明代尚有黃道周亦有這種別開生面風(fēng)度。清代的沈曾植及近代的于右任、王世鏜，代有對(duì)章草的元素的融合，且多有建樹。 除了技術(shù)與審美的關(guān)系，還有草法與學(xué)問的關(guān)系。章草筆畫簡(jiǎn)省甚多，形似字、混寫字，偏旁部首假借等，容易混淆。有關(guān)眾多章草草法的歌訣，對(duì)章草草法的辨識(shí)都得下足工夫，從明人韓道亨《草訣百韻歌》始這樣的著作多達(dá)二三十種之多，這些都是成為一名出色的章草專家要做的案頭工作。如果這樣漸漸的積累，就不僅僅是一個(gè)創(chuàng)作意義上的書法家，那將是有學(xué)問的書法家。 深入章草創(chuàng)作，還有很多要做的工作，比如章草特殊的審美風(fēng)格下，書寫材料的選擇與產(chǎn)生的效果，這方面看，錢娟英的書寫還沒有更大的展開空間。紙張與筆觸的變化，紙張與筆墨的關(guān)系，都可以產(chǎn)生豐富審美情趣。她在書寫的變化與節(jié)奏上，有一定的自覺，但作為藝術(shù)的表現(xiàn)，還可以有更大的疆域的拓展，筆致的有時(shí)可虛實(shí)，漲墨、枯墨的層次的加大。這種張力更能表現(xiàn)章草的意像美。 有了自覺的方向，我們有理由期待錢娟英有更大的作為。 以上內(nèi)容為會(huì)員個(gè)人發(fā)布，不代表本站同意其說法，本站不承擔(dān)由此引起的法律責(zé)任。 如果侵犯了您的權(quán)利，請(qǐng)與我們聯(lián)系，我們將刪除此內(nèi)容。  用 戶 名 反饋內(nèi)容 發(fā)帖須知： 二、嚴(yán)禁發(fā)布廣告宣傳信息； 三、嚴(yán)禁惡意重復(fù)發(fā)帖； 四、嚴(yán)禁對(duì)個(gè)人、實(shí)體、民族、國(guó)家等進(jìn)行漫罵、污蔑、誹謗。   關(guān)閉 中國(guó)書法網(wǎng)官方微信
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