由于年代久遠(yuǎn)，我無(wú)法考證出到底是哪位作家的作品最早與電影結(jié)緣，但我此次的盤點(diǎn)必定是要從大文豪魯迅說(shuō)起，這不僅是因?yàn)轸斞甘墙鷮懓自捨男≌f(shuō)第一人，而且他還是中國(guó)知名度最高的一位近代作家。你們說(shuō)，打小學(xué)到中學(xué)，語(yǔ)文課本里收錄了多少篇魯迅的文章？估計(jì)你們都不一定能數(shù)得過(guò)來(lái)。所以，近代文學(xué)名著遇見(jiàn)電影，就先從魯迅開(kāi)始。 《祝?！肥囚斞赶壬拿?，中學(xué)課本有收錄。記得當(dāng)年我曾無(wú)數(shù)次閱讀，無(wú)數(shù)次哀傷祥林嫂的命運(yùn)，尤其是她的阿毛被狼叼走后，她第二次到魯鎮(zhèn)幫傭，她逢人就訴說(shuō)她的苦情，最后因?yàn)樗f(shuō)多別人聽(tīng)煩了，她的苦楚反而成了人家的笑話。每每看到此，我都覺(jué)得人性真正是一樣很可怕的東西。 1956年，北京電影制片廠在蘇聯(lián)專家的幫助下，拍出了新中國(guó)第一部彩色故事片，它就是根據(jù)這篇《祝福》改編而成的同名電影，編劇夏衍，導(dǎo)演?；?，主演白楊。以上兩幅都是該電影的海報(bào)。

這是該電影的經(jīng)典劇照。主演白楊成功塑造了這個(gè)有著悲慘命運(yùn)的江南婦女形象。 白楊是三四十年代的明星，她演過(guò)的《十字街頭》、《一江春水向東流》和《八千里路云和月》，都是經(jīng)典之作。她也是新中國(guó)“二十二大電影明星”之一。

1978年，上海電影制片廠也拍過(guò)一版越劇版《祝?！?，拍成后改名為《祥林嫂》公映，主演為越劇名旦袁雪芬。 袁雪芬在解放前就將《祝?！犯木幊稍絼“嵘衔枧_(tái)，但在演出期間卻遭到惡勢(shì)力的阻撓，袁雪芬甚至還遭潑糞。但袁雪芬并不屈服，繼續(xù)冒險(xiǎn)演出。這一情況后來(lái)在謝晉導(dǎo)演的電影《舞臺(tái)姐妹》里有所描述。所以，很多人都認(rèn)為《舞臺(tái)姐妹》里主角竺春花的原型就是袁雪芬。

1981年是魯迅先生誕辰100周年紀(jì)念，因此這一年電影界共拍出了三部根據(jù)魯迅先生的小說(shuō)改編的電影。長(zhǎng)春電影制片廠捷足先登，首先推出了《藥》。 《藥》也收錄在中學(xué)語(yǔ)文課本里，我也是無(wú)數(shù)次閱讀過(guò)它。而且就是聽(tīng)了語(yǔ)文老師對(duì)《藥》的講解后，我才知道了其中的三個(gè)“奧秘”：一、魯迅把一家人設(shè)計(jì)姓華，一家人姓夏，合起來(lái)就是“華夏”，隱喻中國(guó)。二、革命志士夏瑜的原型是女革命家秋瑾，秋瑾因起義失敗被殺害于古軒亭口，而她就義時(shí)果真是有人拿饅頭蘸血吃，但人血饅頭是醫(yī)治不了中國(guó)千年來(lái)之病癥的。三、小說(shuō)的最后，夏奶奶發(fā)現(xiàn)夏瑜的墳頭上有一圈黃色的花環(huán)，它寓意著“革命自有后來(lái)人”，是一個(gè)光明的尾巴。 我就是從《藥》中感受到了文學(xué)的神奇，而且對(duì)魯迅先生達(dá)到了頂禮膜拜的地步。

這是《藥》的劇照。華老栓（梁音飾演）和華大媽（曲云飾演）。梁音就是《冰山上的來(lái)客》中叫阿米爾“沖”的楊排長(zhǎng)，而曲云則是《奇襲》里的朝鮮阿媽尼。

《傷逝》是魯迅先生為數(shù)不多的愛(ài)情小說(shuō)，但魯迅寫它時(shí)，重點(diǎn)則是放在男主角涓生和女主角子君相結(jié)合后遭到了黑暗社會(huì)和冷漠家庭的壓迫，最后導(dǎo)致他們的愛(ài)情幻滅上。子君在愛(ài)情幻滅后，在旁人的冷眼下死亡，而涓生在悲哀和悔恨中自責(zé)并堅(jiān)定地走上了新的道路。

該片導(dǎo)演為水華。水華對(duì)導(dǎo)演文學(xué)名著改編的電影情有獨(dú)鐘，他導(dǎo)過(guò)茅盾的《林家鋪?zhàn)印泛透鶕?jù)《紅巖》改編的《烈火中永生》，但《傷逝》卻是馬前失蹄，不太成功，公映后觀眾反應(yīng)不佳。原因是整部片子都運(yùn)用散文敘述風(fēng)格，觀眾不太好理解。

該片還有一個(gè)失敗之處是演員年齡偏老。王心剛有名是有名矣，但已經(jīng)是四十多接近五十歲的人，怎么樣都無(wú)法將一個(gè)年輕人的朝氣演出來(lái)。同樣，那位叫林盈的女演員也是“文革”前就出道的，完全就不是一個(gè)少女，而是一個(gè)熟婦。

不知道現(xiàn)在的高中語(yǔ)文課本是否還收有魯迅先生的《阿Q正傳》（節(jié)選），我在上世紀(jì)80年代末讀高中時(shí)是有的。由于當(dāng)年高中生普遍缺乏課外讀物，所以語(yǔ)文課本里的課文是讀了又讀，看了又看。我覺(jué)得這也很不錯(cuò)，起碼對(duì)文章有更深刻的體會(huì)。 《阿Q正傳》語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，人物刻畫非常活潑生動(dòng)，故事背景的隱喻也相當(dāng)?shù)轿?。它充分揭示了辛亥革命失敗的原因就是不敢發(fā)動(dòng)人民群眾。像阿Q這樣最底層的群眾有革命的愿望，但卻被拋棄，最后還莫名其妙被殺了頭，反而像假洋鬼子和趙太爺這樣的投機(jī)革命分子倒得了勢(shì)。 魯迅先生的文章素來(lái)被稱為能“一針見(jiàn)血”，《阿Q正傳》顯然就是最能說(shuō)明這一特點(diǎn)的一篇。

《阿Q正傳》是當(dāng)年三部根據(jù)魯迅先生作品改編的電影中最成功的。有兩因素：一、劇本改編為著名的劇作家陳白塵，他將魯迅先生的一部不太長(zhǎng)的小說(shuō)改為內(nèi)容豐富的電影劇本，可見(jiàn)功底非凡。二、阿Q的扮演者為滑稽戲演員嚴(yán)順開(kāi)，他活靈活現(xiàn)地塑造了一個(gè)被侮辱和被損害的人物，導(dǎo)致很長(zhǎng)一段時(shí)間，人們一提起阿Q就想到了嚴(yán)順開(kāi)的形象。這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，不知道是幸還是不幸。

說(shuō)到魯迅，不得不說(shuō)“龍華五烈士”中的柔石。在中學(xué)語(yǔ)文課本里，收有魯迅先生為他們寫的一篇文章《為了忘卻的紀(jì)念》。在文章中，柔石被魯迅喻為像方孝孺一般的人。的確，最后柔石和方孝孺一樣死得都很壯烈。但相比之下，柔石之死更是令人扼腕嘆息：一個(gè)相當(dāng)有才華的作家竟然被無(wú)端殺害。如果柔石不遭到如此不測(cè)，相信他還會(huì)寫出更多更美的文章出來(lái)。 《二月》就是柔石的代表作，它如同江南煙雨一般迷離，又如水鄉(xiāng)垂柳一樣飄逸，纏綿悱惻，哀愁幽怨。我真的好喜歡讀它。

電影《早春二月》拍攝于1963年，但這部電影的思想意義在“文革”前夕那個(gè)特殊的年代里，顯得有些小資情調(diào)，與革命的激情相比有些“另類”。因此，它一度曾作為受批判的對(duì)象而被塵封，直到“文革”過(guò)后才重見(jiàn)天日。 該片的編導(dǎo)為著名的謝鐵驪，主演有孫道臨、謝芳和上官云珠。這部戲是上官的絕作，在戲中，上官云珠扮演的文嫂因絕望上吊自殺。在現(xiàn)實(shí)中，上官云珠也因不堪迫害跳樓自殺身亡。 真是“人生如戲，戲如人生”??！

在近代的著名作家中，老舍是我比較喜歡的一位，他的作品和魯迅的一樣，是被改編為電影較多的一位。更有意思的是，他們兩個(gè)也是離諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最近的中國(guó)作家。魯迅先生是從一開(kāi)始就拒絕被提名，而老舍則是在某一年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本來(lái)就決定頒給他，但不幸的是不久后得知老舍已經(jīng)在不久前離世。按諾貝爾獎(jiǎng)規(guī)定，諾貝爾獎(jiǎng)必須頒給尚在人世的人。于是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就這么與中國(guó)擦肩而過(guò)，直至2012年才填補(bǔ)了這個(gè)空白。 《我這一輩子》是老舍先生的名篇，同名電影拍攝于1950年，本片發(fā)揮了原作平凡生活中發(fā)現(xiàn)真理的的長(zhǎng)處，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了舊中國(guó)近半個(gè)世紀(jì)的變遷。

該電影相當(dāng)精彩，我覺(jué)得老舍先生的作品戲劇性很強(qiáng)，最適合搬上銀幕。加上本片主演是早年蜚聲上海灘的“話劇皇帝”石揮，兩者相得益彰，使得本片精彩非凡。 前幾年，張國(guó)立也拍了一部電視劇版，但遠(yuǎn)不如舊的黑白版。我覺(jué)得中國(guó)的男演員都應(yīng)該從石揮的表演上學(xué)到一些東西才行。

《方珍珠》是老舍先生的另一名篇，它的故事背景也設(shè)在老北京。如果一座城只能由一位作家的作品做代言的話，老舍的作品就是老北京的不二之選。

這是電影《方珍珠》的劇照，拍攝于1952年，是由當(dāng)年的私營(yíng)影業(yè)大光明公司出品的，導(dǎo)演是陶金。1953年，隨著社會(huì)主義三大改造如火如荼進(jìn)行，這些私營(yíng)影業(yè)公司都并入到國(guó)營(yíng)當(dāng)中，而之前由私營(yíng)公司拍攝的電影也很快就銷聲匿跡了。

至今想起，我還挺懷念當(dāng)年的高中語(yǔ)文課本，因?yàn)槔锩孢€收錄一篇老舍先生的話劇劇本選段，這個(gè)劇本就是《龍須溝》。我不知道老舍為何對(duì)老北京的最底層百姓了解如此之深，他好像是曾經(jīng)跟他們生活在一起過(guò)似的，因而刻畫起這些人物來(lái)，只能用入木三分來(lái)形容。所以看過(guò)老舍先生的所有作品，我覺(jué)得上蒼真的是欠他一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

《龍須溝》拍攝于1952年，由北京電影制片廠攝制。這部電影最大的亮點(diǎn)是演程瘋子的演員于是之，他真的把這個(gè)角色給演絕了，他的演技可以和石揮有得一拼。我看了他倆的演技，真說(shuō)不出到底是“人養(yǎng)戲”？還是“戲養(yǎng)人”？ 也許老舍先生的小說(shuō)或劇本本身就提供給扮演者充分的發(fā)揮空間。

凌子風(fēng)也是一位愛(ài)將近代文學(xué)作品搬上銀幕的導(dǎo)演，1981年，他將老舍先生的代表作《駱駝祥子》拍成了電影。大獲成功。這是《駱駝祥子》電影海報(bào)，很有京味兒。

劇中飾演祥子的是剛剛出道的張豐毅，他把一個(gè)愣頭愣腦的二十郎當(dāng)歲的小伙子演得恰到好處。但悲催的是跟他演對(duì)手戲的斯琴高娃更是厲害，可以說(shuō)，她演的虎妞完全將張豐毅的風(fēng)頭給蓋了。

但凡看過(guò)此片的人都說(shuō)，這部片子應(yīng)該叫作《駱駝虎妞》，因?yàn)樗骨俑咄薜难菁及舻帽?。我很難想象一個(gè)蒙古族姑娘是怎么把一個(gè)生活在舊北京的，而且長(zhǎng)著一口大虎牙的老姑娘刻畫得如此出色的。 好令人佩服。

其實(shí)老舍先生還有一部話劇代表作，那就是現(xiàn)北京人藝的保留節(jié)目《茶館》。 該劇本講述的是清王朝即將滅亡直到國(guó)民黨即將敗退這四十年間，老北京的一家茶館中各種形形色色的人物與他們的最后命運(yùn)展現(xiàn)，也極具老北京味兒。所以我還是再?gòu)?qiáng)調(diào)上面說(shuō)過(guò)的：寫老北京的作家中，老舍可以說(shuō)是空前絕后了。

在該片中，我們又可以欣賞到于是之的精彩表演，甚至可以同時(shí)欣賞到所有老人藝演員的精彩表演。下面請(qǐng)?jiān)试S我向以下老藝術(shù)家致敬，他們是：于是之、鄭榕、藍(lán)天野、童超、胡宗溫、英若誠(chéng)、黃宗洛和童第等。

1986年，北京電影制片廠還將老舍的一部不是很出名的小說(shuō)搬上銀幕，它就是《月牙兒》。該電影拍得中規(guī)中矩，不是很出彩，但兩主演卻很著名，其中一位是斯琴高娃，她出演月牙兒的母親。

另一位是誰(shuí)？大家在劇照中認(rèn)出來(lái)了嗎？ 宋丹丹！中國(guó)第一女諧星！ 從劇照上看，當(dāng)年的宋丹丹走的是清純路線，但已經(jīng)充分展示了她高超的演技。她也是北京人藝出身。 看來(lái)，北京人藝真正是出大腕兒的地方。

說(shuō)完老舍，咱們?cè)撜f(shuō)說(shuō)茅盾。我個(gè)人覺(jué)得茅盾的寫作風(fēng)格很像法國(guó)的左拉。左拉的作品我不太喜歡，晦澀難懂。所以茅盾的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)我也只是囫圇看過(guò)，印象并不深。 《腐蝕》是茅盾比較著名的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，它通過(guò)描寫一位叫作趙惠明的女青年是如何沉淪，最后變身為女特務(wù)而走向滅亡的過(guò)程。

該片拍攝于上世紀(jì)四十年代，導(dǎo)演黃佐臨，是女導(dǎo)演黃蜀芹的父親。黃佐臨當(dāng)年在上海時(shí)曾經(jīng)關(guān)照過(guò)著名作家錢鐘書，后來(lái)錢鐘書投桃報(bào)李，將自己《圍城》一書的改編拍攝權(quán)給了黃蜀芹。 這是該片的劇照，扮演趙惠明的是當(dāng)年的紅星丹尼。

說(shuō)到茅盾，不得不提他的《林家鋪?zhàn)印?，該小說(shuō)反映了國(guó)難當(dāng)頭之時(shí)，一些小資本家之間如何相互傾軋，如何“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”。但不管如何選擇，最終都難逃一個(gè)悲慘結(jié)局。

該劇編劇還是夏衍，他寫的《包身工》一文可以說(shuō)家喻戶曉。導(dǎo)演水華，主演謝添。 這部電影我印象深刻，我小時(shí)候在露天電影院不止一次看過(guò)，都是黑白的。但后來(lái)在電影臺(tái)看，它竟然是彩色的。原來(lái)當(dāng)年因物質(zhì)緊缺，彩色膠片都需進(jìn)口，所以很多電影拍成后都制作兩個(gè)版本的拷貝，一個(gè)黑白，一個(gè)彩色。我很不幸，小時(shí)候看到的都是黑白版的?！氨摺卑?！

其實(shí)說(shuō)起茅盾的代表作，應(yīng)該是這部《子夜》，我看過(guò)，很長(zhǎng)的一部小說(shuō)。1981年茅盾去世，于是這部小說(shuō)也迅速改編成了電影。這是該電影的海報(bào)。

這部電影云集了當(dāng)年的很多明星，可以說(shuō)是星光璀璨。但再多的明星也難逃它失敗的命運(yùn)。這部電影可以說(shuō)是我在此介紹的所有近代文學(xué)名著改編的電影當(dāng)中最失敗的一部。而難以置信的是該電影的失敗原因只有一個(gè)，那就是導(dǎo)演選錯(cuò)了主演。 該片主演李仁堂，大名鼎鼎，在之前的很多電影中成功扮演過(guò)縣委書記。這回到了《子夜》中，扮演的是一個(gè)舊上海的資本家。后來(lái)凡是看過(guò)此片的人都認(rèn)為，怎么一個(gè)縣委書記竟然混跡在上海灘跟人家談起生意來(lái)了？ 看來(lái)，一部電影如果是用人不當(dāng)，后果很嚴(yán)重。

說(shuō)到茅盾，必須說(shuō)巴金。好像他們是并列的一樣。巴金的代表作就是“激流三部曲”。其中最成功的就是《家》。《家》很多次搬上過(guò)銀幕或銀屏。其中拍攝于1956年的這一版是最成功的。

該片演員陣容超豪華，孫道臨扮演覺(jué)新，張瑞芳扮演瑞玨，黃宗英扮演梅表姐，王丹鳳扮演鳴鳳。 可惜的是該電影是黑白片，沒(méi)有彩色，所以現(xiàn)在看，視覺(jué)效果不是很好。

這是該片的經(jīng)典劇照：大少爺覺(jué)新和大少奶奶瑞玨。

到了上世紀(jì)八十年代，還有一部巴金的名著被改編為電影，那就是《寒夜》，但拍完上映后卻反映平平。原因是巴金的這一部小說(shuō)本來(lái)知名度就不高，再加上電影被處理得黑沉沉的，所以觀眾不是特別買賬。

該片兩位主角的扮演者倒是很有名氣的，男主角許還山，女主角潘虹。都是實(shí)力派演員。

說(shuō)了巴金，該說(shuō)誰(shuí)了呢？ 對(duì)了，該說(shuō)一個(gè)叫作萬(wàn)家寶的年輕人了。大家是否注意到以上我羅列出來(lái)的近代作家，筆名都是兩字兩字蹦出來(lái)的，而且一個(gè)個(gè)朗朗上口，魯迅、老舍、茅盾、巴金總比周樹(shù)人、舒慶春、沈雁冰和李堯棠要好聽(tīng)得多。但我現(xiàn)在要說(shuō)到的萬(wàn)家寶也有一個(gè)兩字筆名，這筆名叫曹禺。我想，當(dāng)初如果他以萬(wàn)家寶的名字投稿，編輯是否會(huì)將他的稿件丟到廢紙簍里面？ 由此可見(jiàn)，一個(gè)好聽(tīng)的筆名真的很重要。這個(gè)萬(wàn)家寶以曹禺的筆名寫就了話劇《雷雨》，從此一炮走紅，而當(dāng)年他才23歲。應(yīng)了張愛(ài)玲的名言：出名要趁早！

《雷雨》曾多次改編為電影電視。比較知名的是1983年由孫道臨任導(dǎo)演的這一版。 該片走的也是全明星陣容，唯一不足的是編劇本事不大，始終拘泥于話劇劇本，不懂運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)調(diào)度劇情，導(dǎo)致這部電影很像是話劇舞臺(tái)紀(jì)錄片，一點(diǎn)兒新鮮感沒(méi)有。也算是失敗之作。

其實(shí)在這一版《雷雨》拍攝之前，另一部曹禺的名作《原野》就已經(jīng)拍攝完成。但中國(guó)觀眾卻無(wú)緣觀看，因?yàn)樗獾搅朔饨?。原因?jù)說(shuō)是有一些不堪鏡頭。 這部電影一禁就是八年，直至1988年才解禁公映。我是在讀大學(xué)時(shí)看的《原野》，拍得相當(dāng)有水準(zhǔn)，而且并沒(méi)有不堪入目的鏡頭。 我覺(jué)得是不是一些人太小題大做了。

該片倆主演非常有著名，男主角楊在葆，高大挺拔，粗狂野性。女主角劉曉慶嫵媚妖冶，美麗動(dòng)人。他們配合默契，給此部電影增色不少。 這是該電影劇照：虎子哥和花金子。

1985年，上海電影制片廠將曹禺的另一名作《日出》搬上銀幕。至此，曹禺的三部最著名的劇作都悉數(shù)拍成了電影，這個(gè)原名叫作萬(wàn)家寶的劇作家真正成了萬(wàn)家之寶。

這一部《日出》不算太成功，原因還是找錯(cuò)了人。陳白露是名噪一時(shí)的交際花，應(yīng)該是美貌與嫵媚兼?zhèn)涞牟判?。演員方舒（《烈火中永生》中的小蘿卜頭）既不美貌，也不嫵媚，規(guī)規(guī)矩矩的根本不像交際花，所以失敗在所難免。 不過(guò)該電影還是有亮點(diǎn)，那就是老戲骨王馥荔扮演的妓女翠喜，她的演技完全蓋住了女主角。

沈從文是我喜愛(ài)的近代作家，他的兩部作品《邊城》和《蕭蕭》也分別于1984年和1986年拍成電影。我覺(jué)得都不錯(cuò)。但有人覺(jué)得不好看。也許他們無(wú)法了解沈從文描寫的那個(gè)美麗天地。

《邊城》劇照：翠翠（戴吶飾演）和爺爺（馮漢元飾演）；導(dǎo)演凌子風(fēng)。

《湘女蕭蕭》海報(bào)。北京電影學(xué)院青年電影制片廠出品，導(dǎo)演：謝飛、烏蘭。

《湘女蕭蕭》劇照：蕭蕭（娜仁花飾演）和她的小丈夫。

在我們當(dāng)年的小學(xué)課本中，有一篇叫作《落花生》的小短文，作者是許地山。 許地山也是近代中國(guó)作家群里比較著名的一位，原籍臺(tái)灣。他寫的一部叫《春桃》的小說(shuō)在當(dāng)年引起很大反響。

1988年，著名導(dǎo)演凌子風(fēng)第三次將近代作家的作品搬上銀幕，前兩次分別是《駱駝祥子》和《邊城》，這一次是《春桃》。主演劉曉慶、姜文。

中國(guó)近代文學(xué)是中國(guó)文學(xué)史上不可或缺的一部分，它產(chǎn)生了一大批燦若群星的作家及其作品，它們永遠(yuǎn)在文學(xué)星河中流淌閃爍。 中國(guó)民族電影也是中國(guó)文化的一個(gè)重要組成部分，以上我所列舉的由近代文學(xué)名著改編的電影像是一朵朵美麗的小花，或者像是一條條清澈的小溪流，它們構(gòu)成一片片絢麗的花海，匯成一汪汪靜美的湖泊。而這花海、這湖泊正是我們絢爛的文化根源所在。 感謝我們語(yǔ)文課本的編寫者，是他們使我較早接觸到中國(guó)近代文學(xué)；感謝所有的中國(guó)近代作家，是他們讓我感受到中國(guó)文字寫作之美；感謝所有的中國(guó)電影人，是他們給我們享受到文學(xué)之外的視聽(tīng)盛宴。 感謝！非常感謝！