《蝦》之一

說起齊白石的畫，其中最有名的當(dāng)然是他筆下的“蝦”。齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕，通過對蝦細(xì)致入微的觀察，將蝦的形態(tài)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

《蝦》之二

齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。

《墨蝦》

《墨蝦》是黃達(dá)聰先生珍藏之佳品。作為齊白石成熟期的水族作品，此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯，齊白石僅以嫻熟的筆墨技法，結(jié)合獨創(chuàng)的濡墨蘸水，便從容寫出蝦的結(jié)構(gòu)、動態(tài)和透明的質(zhì)感。

《蛙聲十里出山泉》

這幅作品，是作家老舍先生去齊白石家里做客時，從案頭書中隨意挑選了一句“蛙聲十里出山泉”，想請齊白石去表現(xiàn)聽覺器官感受到的東西。白石老人領(lǐng)悟到這不是一般的課題，經(jīng)過幾天認(rèn)真思考，憑借幾十年來的藝術(shù)修養(yǎng)，及對藝術(shù)的真知灼見，終于完成了任務(wù)。

《蛙聲十里出山泉》局部

齊白石用簡略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，刻畫出從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，可以讓人聯(lián)想到，在交配季節(jié)里，青蛙那此起彼伏的叫聲。雖然畫面上不見一只青蛙，都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果。當(dāng)老舍先生打開齊白石的畫看完之后，高興得拍案叫絕。

《牧牛圖》

《玉蘭圖》

《松鼠老鷹圖》

濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命。而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構(gòu)成，作為齊白石獨特的藝術(shù)語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。

書法作品之一

中國人過去只要認(rèn)字就必然會練書法，也就是用毛筆蘸墨汁寫字，齊白石也不例外。他認(rèn)識到書法的重要性，是在他決計改行賣畫為生后，了解到中國畫的創(chuàng)作要求，不僅是筆墨丹青造型色彩，還必須寫一筆好字，做一手好詩，題得出像樣的跋語。

書法作品之二

白石老人的最高成就，無疑是他的獨具面貌的行草書。其行草的風(fēng)格是經(jīng)過他長期艱苦探索才得以形成的。

書法作品之三

書法作品之四

齊白石的書法風(fēng)格自成一家，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“畫家字”的水平。他在世時不以書法家自視，在書法上所下功夫也并不多，大概是本著夠用就行的原則。

篆刻作品之《魯班門下》

許多人熟悉齊白石是從他的繪畫開始的，但齊老自己卻說：他的印比畫更好!這是為什么呢？

篆刻作品之《寂寞之道》

客觀地說，如果齊白石只是一位單純的繪畫者，他不可能，也沒有理由成為大師齊白石?？梢哉f齊白石的篆刻是齊白石繪畫的基石，沒有齊白石篆刻的成就，齊白石的繪畫就沒有藝術(shù)的支撐點。

篆刻作品之《悔烏堂》

為什么這么說？首先，齊白石27歲開始學(xué)畫，但齊白石最早制印的年齡更早。在27歲以前，就已經(jīng)開始對篆刻的研習(xí)與創(chuàng)作了，早年更是位木匠，腕力大，手頭準(zhǔn)，分寸感極強。這為后來的齊氏印風(fēng)的形成打下了堅實的基礎(chǔ)。

篆刻作品之《寄萍堂》

齊白石的篆刻是透視白石藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作、成就最理想的窗口。我們看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。許多重復(fù)單調(diào)的文字，在白石老人看來，恰恰是其標(biāo)新立異的良機。

創(chuàng)作中的齊白石

齊白石是舉世公認(rèn)的藝術(shù)大師，他的詩、書、畫、印都是具有很高的造詣。他自評藝術(shù)成就說：“余詩第一，印第二，字第三，畫第四?！币晃恢饕岳L畫享盛名的藝術(shù)大師卻把繪畫成就置于末位，有人覺得難以理解，有人認(rèn)為是大言欺世，其實這可看作白石老人一生學(xué)藝甘苦的自白。