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傳摹寫神——于非闇繪畫集賞 （高清大圖全放送） 于照（1888-1959）字非廠，別署非闇，又號閑人，山東蓬萊人，久居北京。清貢生，為華北名記者。工書，擅瘦金體。畫花木禽魚，從宋人鉤勒入手，雕青嵌綠，富麗絢爛。白描蘭、竹、水仙，尤為清逸。兼擅治印。曾在北京師范學(xué)校、華北大學(xué)、京華美術(shù)專科學(xué)校、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。1935年起專攻工筆花鳥畫。1943年后任北平古物陳列所附設(shè)國畫研究館導(dǎo)師。解放后任北京中國畫院副院長，中國畫研究院副會長。于藝術(shù)事業(yè)，致力甚多。于非闇?zhǔn)墙袊L畫史上對中國工筆花鳥畫做出巨大貢獻(xiàn)的畫家之一,他重振了工筆花鳥繪畫的新格局。對傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合建立一座新的橋梁,在沿用古代工筆花鳥畫應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)語言外,還學(xué)習(xí)其他對自己藝術(shù)改變的新方法。重視花卉禽鳥的寫生與創(chuàng)作,不僅要“傳移模寫”更要寫“神”。于非闇在他的藝術(shù)生涯中不斷地挖掘傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法,汲取民間藝術(shù)的精華,不斷地思考改變,推陳出新。終于形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格特點,這對當(dāng)代的工筆繪畫起到了很深的影響。著有《中國畫顏色的研究》、《我怎樣畫工筆花鳥畫》有《于非闇工筆花鳥畫選》、《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養(yǎng)鴿記》等。 戊子（1948）作 牡丹蜜蜂98X34-
于非闇 四季花圖
于非闇 伊洛傳芳 于非闇 時樂鳥 于非闇 花鳥草蟲卷
于非闇 溥儒《紅葉伯勞圖》
于非闇 月季花
于非闇 玉蘭黃鸝 紙本設(shè)色 102.5×76cm 1956年 中國美術(shù)館藏 于非闇 花蝶圖
于非闇 白牡丹
于非闇 花卉
于非闇 牡丹
于非闇 仿五代黃筌珍禽圖
于非闇 牽牛花
于非闇 工筆花鳥
于非闇 煙波紅蓮圖軸 于非闇：與張大千莫逆之交于非闇在《自我紹介》中說：“我本來在十七八歲的時候，學(xué)習(xí)些工筆花卉，五六年的光景，只學(xué)會了怎樣調(diào)制顏色，怎么配合襯托，不過在那時，我對宋人的畫，已有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識?！边@是說他從民間畫家王潤暄學(xué)畫之始，是自工筆起步的，這位啟蒙老師擅工筆花卉草蟲，尤以畫蟈蟈聞名于世，對他終生的藝術(shù)樣式都產(chǎn)生著影響。此后，于非闇曾廣泛地涉獵過山水、花鳥，工筆、簡筆，以半工半簡、勾花點葉的花卉居多。自1935年始，在他四十幾歲的時候，把藝術(shù)的重心移向了工筆，這藝術(shù)的轉(zhuǎn)化是由博及約的藝術(shù)規(guī)律使然，也是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)自己把握自己的結(jié)果。從外因講，除前述時尚的變化，啟蒙教育埋下的種子之外，張大千對他的啟發(fā)亦不容忽視。于與張有莫逆之交，于曾為張代言與徐燕孫筆戰(zhàn)，張亦關(guān)注于之藝術(shù)。據(jù)包立民先生考證，張大千曾勸他棄小寫轉(zhuǎn)工筆，專攻雙勾花鳥畫，并配以瘦金書題款，于非銠聽其勸，遂致力于此①。他從明末陳老蓮上溯兩宋五代的雙勾花鳥畫，繼專學(xué)宋徽宗，并以其栽花養(yǎng)鳥知識從事寫生，研究絲繡和民間繪畫的藝術(shù)特色，逐步形成了于派工筆花鳥畫的樣式和語言。 1949年之后，中國的形勢發(fā)生了歷史性的改變，藝術(shù)也在相當(dāng)程度上發(fā)生了與社會同步的變化。在中華人民共和國成立之初，中國畫壇因為藝術(shù)市場的關(guān)閉而有些冷寂，山水花鳥畫能否為社會服務(wù)也遭到懷疑，于非銠又遇到新的困惑。但他明麗的工筆花鳥畫藝術(shù)顯然具有超越政治的魅力而受到人們的喜愛。新國畫研究會的成立，“推陳出新”文藝政策的貫徹，對民族虛無主義觀點的批評，北京中國畫院和民族美術(shù)研究所的創(chuàng)辦，很快為中國畫的繁榮展現(xiàn)出了新的文化環(huán)境，于非銠在其人生的最后10年里，迎來了自己藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期。在他的畫卷里，藍(lán)天更加澄碧，翔鴿更加自如，牡丹更加富麗；筆法更加堅挺，色彩更加明亮，構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)。
于非闇《紅葉棲禽》立軸，1948年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：112×38cm
于非闇《擬李迪《雪樹寒禽圖》》立軸，壬午（1942年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：127.3×59.2cm
于非闇《花鳥》鏡心 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：100×34cm
于非闇《白牡丹》立軸，1945年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：85×50cm
于非闇《紅葉鸚鵡》鏡心，1941年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：95×43cm
于非闇《草蟲圖》立軸，1940年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：92×34cm
于非闇《富貴圖》鏡心 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：98×34cm 此作品原為美國史迪威將軍之女兒珍藏。史迪威將軍曾于1940-1943年間任中緬印戰(zhàn)區(qū)美陸軍司令兼中國戰(zhàn)區(qū)參謀長。
于非闇《工筆花鳥》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：93×53cm
于非闇《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：114.3×46.2cm
于非闇《草花蚱蜢》立軸，丙子（1936年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：39.2×18cm
于非闇《耄耋富貴》立軸，1948年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：130×52.5cm 此幅《耄耋富貴》作于1948年，當(dāng)時畫家在北京任古物陳列所研究館導(dǎo)師時，時常往返于故宮的御花園，在御花園里有很多從洛陽運來的名貴品種，花色濃艷嬌姿欲滴，于非闇常常對臨其態(tài)，目識心記，得牡丹之真性情，在加之于非傳統(tǒng)的繪畫功力，他的牡丹成為當(dāng)代畫壇一座不可逾越的高山，數(shù)只蝴蝶在叢中飛舞與牡丹融為一體，靜動相依。在花石旁，倚地而坐的小貓，雙眼凝視著舞飛的蝴蝶，其憨態(tài)可掬，雙眼炯炯有神。繪者將牡丹、蝴蝶、貓三者一起融入畫面，取其詼諧和寓意，即《耄耋富貴》圖，象征著富貴長壽，花葉用雙勾敷色的傳統(tǒng)技法，重彩敷色，用筆勁健，設(shè)色亦明快典雅，形象生動，富于裝飾性。再加之在左上角于趙佶開創(chuàng)的瘦金體題寫款識，更增加畫中韻致。
于非闇《朱竹翠鳥》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：68.5×33cm
于非闇《水仙蝴蝶》立軸 材質(zhì)、形制：紙本 尺寸：76×46cm
于非闇《世世有喜》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：100×33cm
于非闇《梅雀爭春》立軸 尺寸：104×55cm
于非闇《紫牡丹》鏡心，戊子（1948年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：98×34cm
于非闇《紅牡丹》鏡心，庚辰（1940年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：83×39cm
于非闇《天臺春色》立軸，1937年作 材質(zhì)、形制：紙本設(shè)色 尺寸：139×58cm
于非闇《綠野萍蹤》立軸，黑橋藝術(shù)館珍藏 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：82.5×41cm
于非闇《紅葉雙禽》立軸，1948年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：68×27.8cm 于非闇：北方現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)始人于非闇?zhǔn)怯稍后w工筆花鳥畫傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的藝術(shù)家。他對傳統(tǒng)極看重，直到20世紀(jì)50年代還認(rèn)真地臨過趙佶的《御鷹圖》、黃筌的《珍禽圖》，并對其流傳進(jìn)行過考證。他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專學(xué)趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經(jīng)營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也?！边@是他對一生藝術(shù)里程的重要總結(jié)。 大約在于非闇潛心于工筆畫研究的同時，南方的工藝美術(shù)大師陳之佛也開始了工筆花鳥畫的創(chuàng)作。于畫骨力堅實，色彩明麗，陳畫雅逸超脫，灰中見明，兩人畫風(fēng)雖然不同，但堪稱為“南陳北于”的兩位巨匠級工筆花鳥畫家的出現(xiàn)，改變了中國工筆花鳥畫長期衰微的局面，為中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的復(fù)興作出了歷史性的貢獻(xiàn)。于非銠雄踞北方，于北方工筆花鳥畫壇影響甚深，田世光、俞致貞等名家直接出其門下，為于派花鳥第二代傳人；老舍夫人胡隰青受益頗多，對乃師藝術(shù)評論最精②；當(dāng)今工筆花鳥畫家金鴻鈞、李魁正、王慶升、詹庚西、王道中、周彥生等等無不從于派起步走向變革的新途。于非銠應(yīng)運而生，開宗立派，后學(xué)有人，作為現(xiàn)代工筆花鳥畫的開路人之一，在現(xiàn)代畫史上樹起了一面光彩照人的豐碑。于非銠說他的畫是“一枝重沾雨露的老花”，從整個中國工筆花鳥畫史的角度來看，他確實賦予了這枝老花以新的青春。（本文由劉曦林撰稿）
于非闇《春艷雙棲》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：94×33cm 錄文：十年樹底折香葩，蔌蔌浮光弄晚霞。只恨無情是風(fēng)雨，直將紅片入西家
于非闇《牡丹花鳥工筆》鏡心 材質(zhì)、形制：設(shè)色 尺寸：90×45cm
于非闇《青松雙鵲》立軸 甲申（1944年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：131×34cm
于非闇《雙鴿圖》軟片 尺寸：86×57cm 新加坡袖海閣舊藏
于非闇《歲朝清供》立軸 壬申(1932)年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：134×44cm
于非闇《雙喜圖》鏡心 癸未(1943)年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本尺寸：114.5×40cm
于非闇《蔬果草蟲》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：98.5×46cm 于非闇《桃花蜜蜂》立軸 丙戌（1946年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：100×34cm
于非闇《花蟲圖》鏡片 丙子(1936年) 材質(zhì)、形制：紙本 尺寸：59×30cm
于非闇《花卉》立軸 1959年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：133×33cm
于非闇《花鳥》（二幀）鏡心 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：41×35cm×2 鈐?。河谡账接 ⒎情溋笞?款識：非闇六十三歲作
于非闇《牡丹》鏡心 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：130×49.5cm
于非闇《瓜瓞連綿》立軸 乙酉(1945)年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本尺寸：99.5×33cm
于非闇《和平》立軸 尺寸：98×60cm
于非闇《白菜蟲蝶》立軸 甲申（1944年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：66×31cm
于非闇《花鳥》鏡心 材質(zhì)、形制：紙本 尺寸：134×29cm
于非闇《茶花幽禽》立軸 癸未（1943年）作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本尺寸：91.3×32.5cm
于非闇《花鳥》絹本立軸 尺寸：109×62cm
于非闇《富貴公卿圖》立軸 1946年作 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：40×138cm
于非闇《花鳥》立軸 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：123×42cm “東一書畫院”復(fù)制品部從事歷代書畫高清原大仿真制作，并提供手工精裱掛軸成品，效果逼真，價格實惠。適宜家居裝飾及專業(yè)學(xué)習(xí)所用。 購買方式： 一是上天貓（TMALL），可搜索進(jìn)入我們的自營官方店鋪“眾藝家居旗艦店”選購！ 二是點擊最下方“閱讀原文”，進(jìn)入微店“眾藝書畫旗艦店“直接購買。 三是直接聯(lián)系我們東一書畫院復(fù)制品部負(fù)責(zé)人謝強，電話15112681313，也可加他微信聯(lián)系購買。
天貓“眾藝家居旗艦店”于非闇高仿復(fù)制品成品效果圖
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于非闇 翠微紅葉圖
于非音-紅白茶花軸
于非庵+新秋晴窗+紙本34.3x97
于非闇 和平鴿 55X2
于非庵+百禽圖+絹本105x43
于非庵+牡丹魂+絹本51
于非闇 荷塘蜻蜓翠鳥圖 紙本45.4x94.5cm.jpg
于非闇 紅梅鷓鴣圖 絹本83.4x50.7
于非闇+玉堂富貴圖+紙本60-119(65.1x129)
于非闇-四喜圖 紙本74.5X181
于非闇-雪梅丹雀圖-134x46
