超棒小說這樣寫 這本書看的很費(fèi)勁，因?yàn)槭菑南愀壅\品買的繁體版。內(nèi)陸版還沒有出，我看完之后把全書的精華手打出來，讓大家一睹為快。 作者序：只管把故事寫得好看 01_超棒小說莫不緊湊，必須高潮迭起。劇情起伏的小說有幾個特性：鎖定一個中心人物，此人面臨困境；困境演變成危機(jī)；危機(jī)隨著一連串復(fù)雜牽連，推至高潮；在高潮中，危機(jī)解除。 第一章：小說是在寫“人” 01_如果不能把人物描繪得栩栩如生，就沒辦法寫出超棒小說。人物之于小說家，就像木材之于木匠、磚塊之于砌磚工。人物就是材料，小說是用人物搭建起來的。 02_一個全面完整的角色會擁有三度空間。第一度空間是生理空間，指的是身高、體重、年齡、性別、種族、健康等等。第二度是社會空間，指的是角色的社會階級，在怎樣的鄰里長大，上的是哪種學(xué)校，政治觀傾向哪邊等等。第三度是心理空間，是由生理空間和社會空間共同造成。他可能有某種恐懼癥，某種解不開的心結(jié)，某種罪惡感，對某些執(zhí)著到瘋狂的地步，害怕什么，壓抑什么，幻想什么，渴望什么等等。 03_寫小說，你必須做個心理學(xué)家，你得善于分析人性，了解人們?yōu)楹巫鲞@件事、說這句話，把這個世界當(dāng)成你的實(shí)驗(yàn)室。 04_“做好準(zhǔn)備”指的是替主要人物塑造背景，也就是幫他們寫傳記。所有初學(xué)寫作的人，甚至相當(dāng)老練的作者，寫小說的第一個步驟都是先為人物寫好傳記。 05_創(chuàng)造了人物之后，如果仍然無法想像他們怎樣走路、怎么說話、怎么呼吸、怎么流汗，你可以試試心理分析。請他們躺在長沙發(fā)上，問他們問題。 06_“執(zhí)著”指的是角色的核心推動力量，是他內(nèi)心所有動力的總合。 07_講述故事的小說，主角必須意志堅定、動機(jī)強(qiáng)烈、勇往直前。 08_最高智能原則，并不是說角色永遠(yuǎn)都表現(xiàn)超強(qiáng)，而是要在這個角色的能力范圍內(nèi)做最大的發(fā)揮。 09_寫故事必須設(shè)定目標(biāo)，要向前推進(jìn)。虛構(gòu)人物永遠(yuǎn)要發(fā)揮最大能力，而故事里的人物在面對難關(guān)時，不會毫無作為，除非這是喜劇，角色的無為便是笑點(diǎn)。 第二章：故事好看的三大定律：沖突！沖突！沖突！ 01_當(dāng)角色各有目標(biāo)，各自努力去達(dá)成，沖突就產(chǎn)生了。事關(guān)重大而雙方都不肯讓步，你就有了極富戲劇性的題材。 02_沖突的強(qiáng)度不是光憑主角的力量，還要加上對抗的力道才行。主角與對手要有同樣強(qiáng)烈的動機(jī)，力量也相當(dāng)，才能制造高潮迭起的劇情。 03_人物沒有內(nèi)心掙扎，故事就沒有深度。 04_寫作劇情小說的藝術(shù)，就是能夠在緩慢升高的沖突中緊緊抓住讀者。埃格里說，制造緩慢升高的沖突，秘訣在于把沖突想成攻擊與反擊，如同主角與對手都是戰(zhàn)略專家，正在進(jìn)行戰(zhàn)爭攻防。 第三章：小說存在的理由：前提 01_好小說都有整體的結(jié)構(gòu)，即使是很新穎，很魔幻的小說也要首尾俱全，前后呼應(yīng)。 02_一個故事，只能有一個前提。 03_小說的前提，卻是不能在“真實(shí)”世界里證明和論辯的。原因在于，小說作品的前提不是放諸四海皆準(zhǔn)的事實(shí)，它只在小說里的特殊情況下成立。 04_前提就是“人物經(jīng)歷沖突導(dǎo)致結(jié)果”。 第四章：說故事的基本原則 01_有意思的人物，經(jīng)歷一連串有因果關(guān)聯(lián)的事件，產(chǎn)生了改變。這整個過程的敘述，就是故事。 02_步驟表就是故事中各事件的詳細(xì)表列，作者用它來控制故事發(fā)展。把它想成藍(lán)圖吧。 第五章：將情節(jié)推至高潮 01_制造強(qiáng)大高潮的五個方法：制造驚奇；激發(fā)強(qiáng)烈情緒；要天理昭彰，報應(yīng)不爽；顯露人物的別種面相；高潮解決應(yīng)該讓小說完滿。 第六章：選擇說故事的觀點(diǎn)，善用認(rèn)同、回顧、伏筆、象征等技巧 01_客觀觀點(diǎn)：敘述者始終置身事外，像一個記者般記錄故事。你想要為人物營造神秘氣氛的時候，可以采取客觀觀點(diǎn)。間諜小說或偵探小說里，讓人物上場的時候，可能會用這個觀點(diǎn)。 02_修正過的客觀觀點(diǎn)：敘述者忠實(shí)描述發(fā)生的一切，看到別人都能看出的狀況，做出讀者也會做的結(jié)論。只要作者不欺瞞讀者，這是可行的。 03_第一人稱主觀觀點(diǎn)：敘述者本身就是角色之一，因此能進(jìn)入這角色的內(nèi)心。他也許是主角，也許是反角，或是其他任何角色。初學(xué)者覺得用第一人稱寫作比較順手，就像是寫信給別人一樣。又因?yàn)榈谝蝗朔Q敘述的故事聽起來像是目擊者的證詞，似乎比第三人稱的寫法更可信。壞處在于，以單一觀點(diǎn)做冗長的描述，需要很高的技巧。敘述者到不了的地方你就不能寫，敘述者沒看到的事情你也不能告訴讀者，除非你解釋一大堆理由。 04_全知觀點(diǎn)：敘述者透露所有人物腦袋里在想什么，這就是全知觀點(diǎn)。這是所有觀點(diǎn)中最主觀的一種。由于不斷挪動觀點(diǎn)，讓讀者停留在每一個人物觀點(diǎn)的時間都不夠久，無法跟任何一個角色建立認(rèn)同關(guān)系，因此讀者與這些角色都沒有親密感。 05_有限度的全知觀點(diǎn)：作者表明有辦法進(jìn)入某幾個角色的腦袋，但其他的角色進(jìn)不去。選定的人物通常是主角和另外兩、三人，稱為觀點(diǎn)人物。當(dāng)敘述者盤據(jù)在某個人物腦袋中時，讀者仿佛在過這個人物的生活。與全知觀點(diǎn)寫法不同，在有限的全知觀點(diǎn)下，讀者不需要經(jīng)常轉(zhuǎn)換觀點(diǎn)，卻有機(jī)會與不只一個人物產(chǎn)生親密感。 06_想要選擇恰當(dāng)?shù)挠^點(diǎn)，不要問自己采取什么觀點(diǎn)較好，而要問這故事由誰來講最好。你選擇的觀點(diǎn)是由敘述聲調(diào)來表達(dá)，而在故事里重要的是敘述聲調(diào)而不是觀點(diǎn)。敘述聲調(diào)怎么選，要看小說會歸于哪一類型。 07_敘述者說話的特殊方式，就叫做敘述聲調(diào)。 08_敘述聲調(diào)依類型而定。大部份類別，寫作時最好采用作者隱身幕后、第三人稱、有限度的全知觀點(diǎn)。 09_如果你已挑起讀者的情緒，他們會有興趣，但是真正的認(rèn)同只有在人物面對選擇的時候才會發(fā)生，那樣讀者可以參與做決定的過程。 10_什么時候回顧？如果你的人物正要進(jìn)入一種狀況，在這狀況下他會表現(xiàn)得跟前面剛好相反的時候，你就必須回顧。 11_伏筆是一種承諾，你承諾了，卻沒有事情發(fā)生，就是欺騙了讀者。 12_象征：一件事物，除了它本身的意義外，如果對某人別具含意，就叫做象征。如果一個人物有所追尋、有人生目標(biāo)，應(yīng)該賦予這個標(biāo)的一個象征。 第七章：精采對話與身歷其境的場景 01_講故事的小說是以三種模式寫成：描述式、場景式和半場景式。描述式，就是敘述者把動作一一陳述出來，顯示出角色的成長和內(nèi)心的沖突，然而是用簡略概括的方式陳述。場景式就是敘述者按照事情發(fā)生的經(jīng)過詳盡描述。半場景就是敘述過程中夾雜部分場景。 02_行文生動，必須遵守三道天條：明確；照顧所有感官；做個詩人。 03_好的散文會把時間織成它的錦緞里。 04_你的文句應(yīng)該包含時間、顏色，并且結(jié)構(gòu)嚴(yán)密；傳達(dá)一種動感，并且照顧到七種感覺：聽覺、視覺、觸覺、味覺、嗅覺、心靈感應(yīng)，以及幽默感。 第八章：創(chuàng)作必經(jīng)的煎熬：改寫，再改寫 01_幾乎人人皆可寫作，唯獨(dú)作家知道如何改寫。擁有這份能力，業(yè)余寫手才能蛻變成專業(yè)作家。 文字整理=獨(dú)居江南（80后，水瓶座，獨(dú)立撰稿人，現(xiàn)居?xùn)|莞） （完） |
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