【PChome評(píng)測(cè)室】今天的主題是以看圖說(shuō)話的形式帶來(lái)實(shí)拍經(jīng)驗(yàn)的分享，也就是用我的實(shí)拍配合拍攝時(shí)的一些技巧來(lái)構(gòu)成整篇文章。采用的器材是尼康全畫(huà)幅單反D750，之所以選這臺(tái)相機(jī)是因?yàn)?400萬(wàn)像素帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)保證足以滿足我的拍攝需求了，同時(shí)D750的51點(diǎn)AF對(duì)于快速準(zhǔn)確合焦的保證、混合材質(zhì)機(jī)身（鋁鎂合金+碳纖維）帶來(lái)的輕巧兼穩(wěn)固、以及翻折屏帶來(lái)的取景便利性也都是非常符合我高畫(huà)質(zhì)且隨行方便的需求。鏡頭方面選擇了尼克爾F1.8系的三顆定焦：28mm、50mm、85mm。其中50標(biāo)頭用于本文中的視頻拍攝，而照片方面則是由28與85兩顆鏡頭共同完成。此次拍攝的主題以建筑為主（視頻還是拍的人），也許大家會(huì)覺(jué)得拍建筑28不夠廣、85不夠長(zhǎng)，選這兩顆頭主要還是考慮到畫(huà)質(zhì)有保障的前提下搭配D750依然可以保證輕便，至于廣角不夠廣的問(wèn)題可以用接片來(lái)解決（下文有所提及），而遠(yuǎn)攝方面其實(shí)85mm這樣的中長(zhǎng)焦距對(duì)于拍建筑特寫(xiě)來(lái)說(shuō)其實(shí)是可以勝任的。

上面兩張照片都是逆光拍攝，一張側(cè)逆光、一張大逆光，由于在這樣的炎炎夏日太陽(yáng)落山的比較晚，我選擇了下午5點(diǎn)作為拍攝的時(shí)間點(diǎn)，此時(shí)光線強(qiáng)度相對(duì)較柔和、加上D750的寬容度表現(xiàn)，即使逆光一樣可以拍出細(xì)節(jié)清晰的照片。在曝光控制方面要盡量考慮拍攝主體，比如第一幅圖的大樹(shù)以及人、第二幅圖的白色建筑及其水中倒影，此時(shí)雖然高光區(qū)域會(huì)有所過(guò)曝，但也正是如此才能很好的反映出逆光的環(huán)境效果。由于當(dāng)天拍攝時(shí)天空的光線還是比較亮的，所以后期方面需要在高光慘白的地方加上一層淡淡的金黃色，來(lái)使整個(gè)畫(huà)面變的更暖一些。

這兩幅圖是對(duì)同一雕像拍攝了兩種截然不同的特寫(xiě)，第一幅采用28定在雕像下方近攝，大仰角配合廣角頭可以很好的突出雕像的莊嚴(yán)偉岸，同時(shí)背景中的兩幢高樓也起到了提升主體的作用（傾斜的高樓具有壓迫感同樣可以提升視覺(jué)沖擊力）；后一幅是在遠(yuǎn)處用85定以相對(duì)平視的視角拍攝的，這也是比較常規(guī)的拍攝雕像的方法，相對(duì)平和的畫(huà)面可以讓視覺(jué)焦點(diǎn)更多的落在雕像的細(xì)節(jié)上。后期上由于拍攝方向天空云層比較厚導(dǎo)致一片煞白、而雕像本身也是無(wú)色的黑白，畫(huà)面中唯一有色彩的背景中的建筑物反而會(huì)搶去主體的風(fēng)頭（大面積玻璃幕墻反射面的天空比較藍(lán)導(dǎo)致整幢房子成藍(lán)色），所以索性采用了黑白基調(diào)，同時(shí)加大對(duì)比度使得主體雕像的線條輪廓更分明、畫(huà)面更硬朗。

這兩幅圖拍的也是同一主體，第一幅是在天色還未完全暗下來(lái)的時(shí)候拍的，此時(shí)天空中的云已經(jīng)有些暗淡了，為了突顯主體刻意在后期做了HDR效果，而在拍攝這樣的特寫(xiě)時(shí)需要注意橫構(gòu)圖盡量不要把主體放中間，這樣兩邊的留白（天空）才不會(huì)顯得狹隘不開(kāi)闊。第二幅圖是在入夜后換了一個(gè)角度拍攝的，當(dāng)時(shí)拍了一張豎構(gòu)圖一張橫構(gòu)圖，由于視角不夠開(kāi)闊豎構(gòu)圖的對(duì)稱結(jié)構(gòu)并不能完全把整棟建筑拍下來(lái)所以覺(jué)得并不能很好的突顯氣勢(shì)；而橫構(gòu)圖雖然也少了建筑物的下半部分，但是非對(duì)稱結(jié)構(gòu)加上周?chē)渌ㄖ囊r托反而可以拍出主體建筑的氣勢(shì)來(lái)。

這兩幅圖都是夜景建筑，一幅是單一建筑的特寫(xiě)，一幅是建筑群的展示。東方明珠這幅中央豎構(gòu)圖可以完全容納建筑物屬于比較標(biāo)準(zhǔn)的拍攝手法，畫(huà)面底部留有一定的天橋起到了一個(gè)襯托的作用、增加了平衡感，頂部的霧狀光線也起到了突出建筑物高聳入云的特征；曝光方面還是要以主體建筑為主。第二幅隔江拍攝了對(duì)岸的建筑群，用了85定的特寫(xiě)能力；慢門(mén)的運(yùn)用可以凝結(jié)水面、使水中倒影更加的唯美；天空的行云在慢門(mén)的作用下也變得更加霧化，地面射向天空的光線也變得迷離起來(lái)，和水面形成了很好的呼應(yīng)；由于確定了慢門(mén)拍攝，所以我在拍攝時(shí)還等了一下游船經(jīng)過(guò)，此時(shí)游船化為絢爛的光線不僅不會(huì)像固定在水面上那樣搶去主體建筑群的視線焦點(diǎn)、反而為這幅以建筑與光線組成的畫(huà)面增加了一份新元素；另外需要注意的是不要把游船化為的光線擺在畫(huà)面的正中央，除非是要以此作為拍攝的主體；另外再一次提醒，拍攝夜景燈光秀曝光控制很重要，要以突出主體以及水面光線倒影為主。

全景接片

基于上圖裁剪

最開(kāi)始提到的要是拍攝時(shí)視角不夠廣我們可以采用拼圖的手法來(lái)拍攝全景照片（其實(shí)在這一場(chǎng)景中要想拍攝浦江對(duì)岸的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)即使是14mm超廣角也是不夠的），這幅全景接片用了5幅照片做了拼接，拼接使用了PhotoShop的自動(dòng)功能來(lái)實(shí)現(xiàn)。為了后期拼接的順利，拍攝時(shí)不僅要考慮每一幅畫(huà)面的曝光盡量保持一致，更要讓每一幅畫(huà)面都有相鄰畫(huà)面的大面積重疊部分，這樣拼接出來(lái)才不會(huì)有多幅拍攝的痕跡。從效果看，這幅全景在拼接后確實(shí)看不出接縫來(lái)，但是由于江水退潮的關(guān)系近岸的灘涂已經(jīng)顯現(xiàn)，對(duì)于畫(huà)面整體的美觀確實(shí)有一定的影響，所以我們?cè)谂龅竭@種情況時(shí)不妨換一種思路，拋開(kāi)用廣角鏡頭這樣的常規(guī)想法，采用中長(zhǎng)焦鏡頭，就像之前用85定拍的特寫(xiě)那樣，根據(jù)實(shí)際情況或是采用橫構(gòu)圖或是采用豎構(gòu)圖，多拍攝幾幅畫(huà)面則會(huì)帶來(lái)更好的效果。（注：關(guān)于后期剪裁把這幅畫(huà)面的灘涂部分全部剪掉其實(shí)也不是很好的解決辦法，這樣會(huì)使水面部分變得過(guò)窄，需要同時(shí)剪掉天空部分來(lái)平衡畫(huà)面，就像第二幅全景一樣，剪完之后變成了特寫(xiě)的拼接，但是原本廣角鏡頭捕捉的畫(huà)面內(nèi)主體偏小產(chǎn)生的細(xì)節(jié)不夠豐富的問(wèn)題就由于畫(huà)面相對(duì)的放大而被突顯出來(lái)了。）

采用D750拍攝的視頻短片

最后我們來(lái)看一下用D750拍攝的視頻短片，搭配的鏡頭先前已經(jīng)提及為50mm標(biāo)頭，由于標(biāo)頭視角更接近人眼所以更加的具有臨場(chǎng)感。在拍攝視頻方面尼康D750的平滑曝光過(guò)渡還是起到了不錯(cuò)的作用的，這樣我們拍攝時(shí)就算固定快門(mén)和光圈的值也無(wú)需擔(dān)心畫(huà)面的明暗變化帶來(lái)曝光不穩(wěn)定了。另外拍攝視頻時(shí)需要特別注意的一點(diǎn)是采用手動(dòng)對(duì)焦，我們只需在拍之前找準(zhǔn)焦點(diǎn)即可，如果主角們?cè)谶B貫鏡頭中需要改變自身與鏡頭的距離時(shí)，則可以采用調(diào)小光圈增大景深的做法來(lái)防止脫焦，當(dāng)然在拍攝中手動(dòng)跟焦也是可以的，只是這需要非常豐富的經(jīng)驗(yàn)和熟練程度才可以沒(méi)有偏差的做到。

雖然本篇旨在分享一些實(shí)拍經(jīng)驗(yàn)與技巧，但是我不得不再提一次尼康D750，作為一臺(tái)全能的全畫(huà)幅單反相機(jī)，尼康D750可以滿足我的各項(xiàng)拍攝需求，推薦給大家。如果你對(duì)尼康D750還不是很了解卻想去了解的話，可以從下面的產(chǎn)品簡(jiǎn)介開(kāi)始。