1、張大千的荷花素凈純美，亭亭玉立又不失瀟灑飄逸，將“靜若處子，動(dòng)若脫兔”兩種對(duì)立之美糅合其中，遠(yuǎn)觀之仙氣十足，與周敦頤蓮之“不可褻玩”的高潔性情甚符。

2、八大山人，名朱耷，江西南昌人，明末清初畫家、書法家，清初畫壇'四僧'之一。八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是“濺淚”之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風(fēng)，凄涼寂寞，冷意逼人。

3、齊白石的荷花蝌蚪，蝌蚪戲蓮影，單純可愛(ài) 充滿閑情逸趣，憨拙童趣的線條與輕靈的律動(dòng)讓人忘了世間百態(tài)，筆法揮灑自如，充滿昂揚(yáng)生機(jī)。

4、潘天壽的荷花筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇掘，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。

5、石濤荷花立軸紙本作品欣賞

6、謝稚柳《朱蓮映碧池》荷花常以其清雅脫俗之品為畫家青睞，并以其寄托情懷，排遣郁悶，成為文人畫藝術(shù)獨(dú)具特色的表現(xiàn)題材，歷代不乏名家。謝稚柳亦鐘情荷花，其獨(dú)出手眼的畫法溫婉可親，鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。荷花不蔓不枝，彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態(tài)。

7、黃永玉《荷花》黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨(dú)樹一幟，神韻盎然。國(guó)畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來(lái)個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。

8、任伯年的《荷花鴛鴦圖》寫鴛鴦?dòng)螒蛴诤商镏?，荷葉碩大如盆，素雅的白蓮花散發(fā)著幽香。畫面以青綠色調(diào)為主，清新可人。因系畫于熟絹之上，又以用水見長(zhǎng)，故色彩交融明快自然，富于生氣。

9、明陳洪綬荷花鴛鴦圖軸以'出污泥而不染，濯青蓮而不妖'的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài);枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè);湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對(duì)鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧?kù)o。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動(dòng)，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣，從中可見畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。

10、陳之佛《荷塘情侶圖》陳之佛（1896－1962），原名杰，后改紹本，號(hào)雪翁。浙江慈溪人。我國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)事業(yè)的奠基人，杰出的工筆花鳥畫家。畫作采用雙勾填彩法，用細(xì)筆勾出花鳥的輪廓，然后填彩荷花盈盈，荷葉正反靈動(dòng)，與鴛鴦身上明艷的紅色相輝映，生動(dòng)和諧。文中圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，關(guān)注書畫類資訊城市畫苑