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宋徽宗趙佶在書法上的學養(yǎng)和悟性極高，他獨創(chuàng)了中國書法史上著名的“瘦金體”。其筆道瘦細有彈性，運筆挺勁犀利，自有一種秀美灑脫的風骨。瘦金體初為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，只是人們對趙佶御書的尊重。  這幅《詩帖》，就是展現(xiàn)宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。 這幅《詩帖》是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為《欲借、風霜二詩》帖。過去學者推測這可能是宋徽宗二十九歲（1100年）時所作。  此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。 釋文：牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。玉鑒和鳴鸞對舞，寶枝連理錦成窠。東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。  又因為他擅長工筆畫。更喜歡硬筆之彈力，表現(xiàn)在書法上，則線條如張弓之弦。其形曲折，其勢迅捷，其意則躊躇滿志。書、畫兩種藝術(shù)的融合、互借，構(gòu)成了瘦金體的特有魅力。  他的書法中有畫意。有人說他的字“點如菊，撇捺似蘭，橫直如竹，雖字亦畫”。陳邦彥在《宣和詩卷》后的題跋云：“宣和書畫超越古今，此卷以畫法作書，脫去筆墨畦逕，行間如幽蘭叢竹，冷冷作風雨聲，真神品也”?？梢娳w佶的書法富有詩情畫意，足與唐后主李煜的“金錯刀”書法相媲美。因而趙佶的書法是自立門戶，融畫法于書法于一體。中鋒重頓“鶴膝”，收筆現(xiàn)于“墜尾”，鐵劃銀鉤，縱橫飄逸，俊秀清雅，因而有仙鶴翻飛之姿，彩蝶翩躚之態(tài)。  宋徽宗此圖寫一株臘梅，枝頭幾點黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外?？坍嫻ふ氈?，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。 宋徽宗用他獨創(chuàng)的“瘦金體”，于畫的左下題無言絕句一首，“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。”約者，丹青也，亦知己也。千秋之白頭，不畏風雪，愿得相守相伴。而花靚狀淡景，秀而不媚，清而不寒。  《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品，寫在一張整幅描金云龍箋上。是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之后的又一杰作。  釋文：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，隨泥花片濕相重”。 而《掠水詩紈扇》更能體現(xiàn)他在草書方面的藝術(shù)成就。這是一幅以瘦金體入草，又別具風韻，不像行書、正書那樣有瘦無肥。而是瘦肥相間，縱逸蕭灑。在用筆上，明顯可見輕重的變化。并不一味追求瘦，線條挺勁飛動，鋪毫提按頓挫，有懷素之筆意，具山谷之墨情，鸞翔鳳翥，極盡變化。由此可見趙佶的草書功底十分深厚。他能以瘦字見稱，又不失圓潤，完全是以一種十分愉快的心情在創(chuàng)作。讓欣賞的人也好像能感覺到當時的揮筆之豪情，可謂是一代草書大師。  此帖書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲，真神品也?！奔仁菍@一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。
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