1、烏夜啼 李煜

桃花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

【賞析】此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 桃花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為桃花凋謝之速而發(fā)，但其中也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出桃花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無(wú)奈”云云，充滿(mǎn)不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的雨中花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”就是帶雨含露之落花。“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”， 一氣呵成，益見(jiàn)悲慨。“人生長(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。

2、搗練子令 李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

【賞析】這首小令通過(guò)對(duì)深院小庭夜深人靜時(shí)斷續(xù)傳來(lái)的風(fēng)聲、搗衣聲，以及映照著簾櫳的月色，刻意營(yíng)造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺(jué)沉浸其中，去感受長(zhǎng)夜不寐人的悠悠情懷。盡管文字表面多是景物環(huán)境的烘托渲染，但思婦懷遠(yuǎn)的復(fù)雜心態(tài)還是被委婉曲折地表達(dá)了出來(lái)。

3、相見(jiàn)歡 李煜

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

【賞析】詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧恚灿痴罩暰€(xiàn)難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”； 或?qū)懗钪L(zhǎng)， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)懗钪?，如李清照《武陵春》?/SPAN>“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪啵缜赜^《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。

4、清平樂(lè) 李煜

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

【賞析】此詞一說(shuō)系李煜弟從善入宋久不得歸，后主因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，那落了一身還滿(mǎn)的雪梅正像愁之欲去還來(lái)；而下片可看作由彼方措意，說(shuō)從善留宋難歸，托雁捎信無(wú)憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際。兩者相形，倍覺(jué)愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動(dòng)，為人所稱(chēng)。

5、浪淘沙 李煜

往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

【賞析】秋風(fēng)颯颯，庭院荒涼，石階上長(zhǎng)滿(mǎn)了苔蘚，可見(jiàn)好久不曾有人來(lái)過(guò)。索性再也不卷門(mén)簾，一任其遮住視線(xiàn)，作個(gè)眼不見(jiàn)心不煩。然而，要不煩可能嗎？孤獨(dú)之中，他懷念金陵。秋月當(dāng)空后，他定會(huì)想起唐人，抒發(fā)了秦淮河上故宮的慘淡景象，覺(jué)痛至深。

6、破陣子 李煜

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。

【賞析】以階下囚的身份對(duì)亡國(guó)往事作痛定思痛之想，自然不勝感慨系之。上片回顧昔時(shí)的繁華逸樂(lè)；那四十年來(lái)的家國(guó)基業(yè)；三千里地的遼闊疆域，竟都沉浸在一片享樂(lè)安逸之中。“幾曾識(shí)干戈”既是其不知珍惜的結(jié)果，同時(shí)也是淪為臣虜?shù)脑?。下片記敘離別故國(guó)時(shí)哭辭宗廟的情景，寫(xiě)來(lái)尤為沉痛慘怛。其事雖見(jiàn)載于《東坡志林》但出自后主之手，更覺(jué)凄慘苦澀，不失為一個(gè)喪國(guó)之君內(nèi)心的痛苦自白。

7、鵲踏枝 馮延巳

誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。

【賞析】春天悄悄來(lái)臨了。請(qǐng)看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無(wú)不帶來(lái)了春意萌動(dòng)的消息。然而，對(duì)于被戀情所困擾的人來(lái)說(shuō)，萬(wàn)物的復(fù)蘇同樣也催發(fā)了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅(qū)愁。但這又何補(bǔ)于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無(wú)法擺脫。因此，就只能拖著瘦羸的身軀，佇立在風(fēng)緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無(wú)言地相互對(duì)視……

8、浣溪沙 晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

【賞析】晏殊是北宋時(shí)期的太平宰相，這首詞是寫(xiě)詩(shī)人在黃昏時(shí)分，手握一杯酒，聽(tīng)家姬歌唱新詞，感嘆著花開(kāi)花落，秋去冬來(lái)，小燕子重臨故地， 一年的時(shí)光又過(guò)去了， 不由得大為傷感和惆悵。他踏著落滿(mǎn)香花的小徑在院子里獨(dú)個(gè)兒徘徊，無(wú)計(jì)排遣。此詞短小明白，觸景感懷，抒發(fā)了暮春的惆悵與寂寥。精華就在“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”兩句，屬對(duì)工巧自不待言，更主要的是容量大，概括力強(qiáng)，道出了自然界的規(guī)律。

9、蝶戀花 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。

【賞析】庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會(huì)。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶(hù)，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫(xiě)出主人公用情之忠實(shí)深厚。下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見(jiàn)西風(fēng)過(guò)后，碧樹(shù)凋零，這情景正象征愛(ài)情橫遭摧殘。主人公心中的無(wú)限悲涼，遍布于天地之間。他把無(wú)盡的情思怨慕，寫(xiě)進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡天涯，山長(zhǎng)水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地之間矣。

10、臨江仙 晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

【賞析】這是一首感舊懷人的名篇，本詞為懷念歌女小蘋(píng)所作。大意是：夢(mèng)覺(jué)后高高的樓臺(tái)緊鎖，酒醒后長(zhǎng)長(zhǎng)的簾幕低垂。去年春天惹起的恨恚又來(lái)惱我，恰是落花紛飛，我一人孤獨(dú)佇立，細(xì)雨霏霏，燕兒翩翩雙飛。曾記得與小蘋(píng)初次相會(huì)，她的羅衣上兩重心字相配。撥彈著琵琶，訴說(shuō)相思病的滋味。當(dāng)時(shí)明月今猶在，曾映照妙姿倩影恰似彩云歸。詞的上片寫(xiě)別后的孤獨(dú)和刻骨相思，寫(xiě)今日，下片追憶初見(jiàn)小蘋(píng)時(shí)的印象及小蘋(píng)歸去時(shí)的情景，寫(xiě)去時(shí)的情景，寫(xiě)去年。上片傷春，活畫(huà)出詞人落寞孤凄的情狀。下片懷人，在詞人的記憶中呈現(xiàn)出最令人動(dòng)情的一幕，“記得”這三句又是一頓，點(diǎn)出初見(jiàn)時(shí)已兩心相許的這段終身難忘的情境。詞的結(jié)句與起拍“夢(mèng)后”“酒醒”二句呼應(yīng)，感慨萬(wàn)千，既蘊(yùn)藏著小頻流落民間之后，作者見(jiàn)月思人的一片深情；同時(shí)把“初見(jiàn)”以后的花朝月夕種種纏綿情意也都包容無(wú)遺了。本詞虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，風(fēng)情旖旎。風(fēng)格曲折深婉，意境朦朧含蓄，深得吞吐騰挪之妙。

11、鷓鴣天 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

【賞析】這首詞寫(xiě)情人久別重逢。大意是：彩袖玉手捧玉鐘殷勤多情，當(dāng)年我甘愿痛飲拼得滿(mǎn)面通紅。樓頂?shù)拿髟乱恢蔽璧綁嬒聴盍?，盡興歌唱，扇盡桃花扇底風(fēng)。自離別后，總思念重重，多少回夢(mèng)魂與你形同影同。今宵更手把銀燈細(xì)照，還恐怕是相見(jiàn)在夢(mèng)境之中。在小晏的詞中，以寫(xiě)離別之悲苦者見(jiàn)多，而寫(xiě)重逢這喜悅者較少。但都能體現(xiàn)出他工于言情、清麗凄婉的總體風(fēng)格。上片寫(xiě)當(dāng)年一見(jiàn)鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達(dá)旦，甚至唱到?jīng)]有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見(jiàn)。下片寫(xiě)不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細(xì)端詳，疑在夢(mèng)中，十分生動(dòng)地刻劃出了雙方驚喜交集的心理狀態(tài)。這首詞寫(xiě)了與久別佳人重逢時(shí)猶疑是夢(mèng)的驚喜和追憶別后佳人苦苦相思之情。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”尤為精彩，依稀可見(jiàn)一俏麗女子噘著櫻桃小嘴，瞪著怨而不怒的一雙大眼睛，用纖細(xì)的手指指著情人離去的方向一跺小腳，喃喃地吐著怨恨。全詞語(yǔ)麗情深，風(fēng)格婉約，手法精妙，情感細(xì)膩，詩(shī)情畫(huà)意。

12、蝶戀花 歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

【賞析】本詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情。上片寫(xiě)深閨寂寞，阻隔重重，想見(jiàn)意中人而不得，下片寫(xiě)美人遲暮，盼意中人回歸而不得。幽恨怨憤之情自現(xiàn)。此詞寫(xiě)景狀物，虛實(shí)相融，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻劃寫(xiě)意傳神，堪稱(chēng)歐詞之典范。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問(wèn)中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，寫(xiě)閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。“玉勒”二句寫(xiě)意中人任性冶游而又無(wú)可奈何，女子怎能不怨？下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無(wú)情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門(mén)掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。結(jié)尾二句寫(xiě)女子的癡情與絕望，含蘊(yùn)豐厚。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”這兩句一直為后人激賞。“花不語(yǔ)”正講少女與落花同命共苦，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀。“亂紅”飛過(guò)青春嬉戲之地而飄去消逝，正是“無(wú)可奈何花落去”也。“亂紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。

13、踏莎行 歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【賞析】詞的大意是：迎候賓客的館舍，其庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹(shù)枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著青草，搖動(dòng)行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠(yuǎn)，我的愁緒越來(lái)越濃，就象一路奔騰的春水一樣連綿不斷。思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉(zhuǎn)；任那透明的淚珠流過(guò)化過(guò)妝的臉。畫(huà)樓太高，不要憑倚高欄，因所見(jiàn)到的情景更令人傷感。眼前到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠(yuǎn)處。此詞是歐陽(yáng)修婉約詞風(fēng)的代表作，全篇主旨即表現(xiàn)早春的離情相思之情。上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，行者在草薰風(fēng)暖的春天于別館和戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。下片寫(xiě)思婦在家的離愁，居人望盡平蕪，望斷春山，行人卻遠(yuǎn)在春山之外，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情可以想見(jiàn)。全詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，語(yǔ)淺淡而情有致。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”兩句為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春江水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。

14、踏莎行 秦觀

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

【賞析】此詞寫(xiě)于詞人貶抵郴州之時(shí)，以委婉曲折的筆法，抒寫(xiě)了謫居的凄苦與幽怨。上片寫(xiě)謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。樓臺(tái)在茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒(méi)。北望桃源樂(lè)土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭(zhēng)牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內(nèi)，漠漠春寒，惹人愁?lèi)灐Ｐ标?yáng)下，杜鵑聲聲，“不如歸去”的啼鳴，凄厲辛酸，令人倍增傷感。“失”、“迷”二字，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)津渡的模糊情狀，又恰切地寫(xiě)出了作者屢遭貶謫，內(nèi)心凄苦、前途悵惘的心境。下片寫(xiě)遠(yuǎn)方友人的殷勤致意。“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。”連用兩則有關(guān)友人投寄書(shū)信的典故。親友問(wèn)訊理應(yīng)欣喜為是，但身為貶謫之人，北歸無(wú)望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書(shū)信，觸動(dòng)的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對(duì)往昔生活的追憶和今時(shí)困苦處境的哀歌。一個(gè)“砌”字，將那無(wú)形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無(wú)重?cái)?shù)、沉重堅(jiān)實(shí)的“恨”墻。結(jié)句“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”字面上看，似乎是即景抒情之句，寫(xiě)詞人縱目郴州的山水，抒寫(xiě)懷鄉(xiāng)思親之情，但由于句中加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩字，無(wú)情的山水就變得有情有意了，好像詞人在對(duì)著郴江述說(shuō)：郴江啊，你本來(lái)是圍繞著郴山而流的，卻為什么要背井離鄉(xiāng)流入瀟湘呢？又好像詞人的“反躬自問(wèn)”，慨嘆身世：自己好端端一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰(shuí)會(huì)想到如今竟被卷入一切政治斗爭(zhēng)漩渦中去呢？”語(yǔ)意豐腴，耐人尋味。

15、行香子 秦觀

樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

【賞析】這首詞以白描的手法、淺近的語(yǔ)言，勾勒出一幅春光明媚、萬(wàn)物競(jìng)發(fā)的田園風(fēng)光圖，寫(xiě)出了春天生機(jī)勃勃的景象，給人以輕松愉快的美的享受。詞人先從整個(gè)村莊寫(xiě)起。村莊的周遭，層層綠樹(shù)環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標(biāo)志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫(xiě)詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛(ài)農(nóng)村景色的神態(tài)。“小園”二句，寫(xiě)詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引?？瓷先@子才那么一點(diǎn)點(diǎn)大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫(xiě)紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿(mǎn)小園的誘人圖畫(huà)。詞的過(guò)片“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠(yuǎn)，飄揚(yáng)著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句，寫(xiě)詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時(shí)的興致，再步行著翻過(guò)東邊的小山崗。詞的歇拍“正鶯兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過(guò)小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來(lái)，是別一種春光。

16、浣溪沙 秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

【賞析】本詞寫(xiě)閨中春愁，全詞大意是：漫漫的輕寒漲入了小樓，無(wú)奈清晨的陰冷，好似深秋畫(huà)屏上云煙淡淡，水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細(xì)密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。上片側(cè)重渲染環(huán)境的凄涼索寞，以景襯情；下片刻畫(huà)女子淡淡的閑情，不用重筆刻畫(huà)而人物形象卻很鮮明，結(jié)句更是把一多愁善感的美女形象凸現(xiàn)出來(lái)。本詞之妙，在于不正面刻畫(huà)人物，主要通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染揭示人物愁?lèi)炂嗫嗟男膽B(tài)。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，“自在飛花”兩句對(duì)仗工穩(wěn)，謂飛花似夢(mèng)，細(xì)雨如愁，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細(xì)密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。全詞用語(yǔ)輕盈，清淡優(yōu)雅。

17、青玉案 賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

【賞析】詞的大意是：你的玉步不肯來(lái)到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰(shuí)相伴，共度這花樣年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春風(fēng)才能知道你的歸處。天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫(xiě)下斷腸的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)，就像煙雨中的芳草萋萋迷離，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮滿(mǎn)城飛舞，就象梅子黃時(shí)的淫雨無(wú)有盡時(shí)。全詞抒寫(xiě)了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的閑愁。上片寫(xiě)相戀與遙想，下片寫(xiě)滿(mǎn)腹悵惘。詞人把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，不僅形象真切地表現(xiàn)出他失意迷茫而凄苦的內(nèi)心世界，同時(shí)也生動(dòng)準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，深得時(shí)人贊賞。作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號(hào)。                                                                           

18、鳳棲梧 柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

【賞析】這是一首寫(xiě)離情的詞，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的執(zhí)著眷戀之情。上闋寫(xiě)春景，擬春愁，“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”，作者倚立在危樓之上，和風(fēng)拂面，極目遠(yuǎn)眺，一片春愁隨著青青芳草，直鋪天邊，一開(kāi)始就點(diǎn)出了春愁。“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，霧靄漸生，草色籠罩在夕陽(yáng)的余輝中，誰(shuí)會(huì)理解這位默默無(wú)語(yǔ)、滿(mǎn)含著春愁憑欄者此時(shí)的心情呢？下闋接著寫(xiě)春愁之深，“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他登高憑欄觀春色，不能解春愁，只好打算放縱行酒，一醉忘愁，但即使豪飲高歌，強(qiáng)求尋歡，卻依然無(wú)法排遣。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”消瘦得衣帶都顯寬了，而他忠貞一心，毫不后悔。這最后兩句寫(xiě)得樸實(shí)無(wú)華，卻流露出了感人至深的悲壯之情。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》里推崇不已，認(rèn)為“此等語(yǔ)皆非大詞人不能道”。柳永善寫(xiě)抒發(fā)情意的慢詞，這首詞柔婉、清雅，意韻深長(zhǎng)，感情真摯，顯示了他深厚的文筆功力。

19、望海潮 柳永

東南形勝，江吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

【賞析】詞人用飽蘸激情而又帶有夸張的筆調(diào)，寥寥數(shù)語(yǔ)便將迷人的杭州勝景展現(xiàn)在讀者面前。上闋主要勾畫(huà)錢(qián)塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴。寫(xiě)法上由概括到具體，逐次展開(kāi)，步步深化。“煙柳畫(huà)橋”三句寫(xiě)的是“都會(huì)”，“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”等則側(cè)重于刻畫(huà)“形勝”，而“市列殊璣，戶(hù)盈羅綺”則突出了杭州的富庶繁華。下闋側(cè)重于描繪西湖的美景、生活游賞的場(chǎng)景。“重湖”三句描繪西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是千古麗句，相傳后來(lái)金主完顏亮看后，便羨慕錢(qián)塘的繁華，而起投鞭南渡之心。“羌管弄晴”三句寫(xiě)的是下層人民的樂(lè)生場(chǎng)景，“千騎擁高牙”三句寫(xiě)的是州郡長(zhǎng)官的游樂(lè)場(chǎng)景。結(jié)尾又以贊美的口吻收束。

20、蘇幕遮 范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【賞析】全詞大意：黃葉滿(mǎn)地，秋色連波，水波映著群山，藍(lán)天與白水連在一起。碧綠的春草不知人事，向遠(yuǎn)處延伸著，直到斜陽(yáng)之外的天際。思鄉(xiāng)的情懷令我憂(yōu)傷，旅居塞外更令我惆悵。日日夜夜都寂寞難耐，只有在美好的夢(mèng)境中苦捱著時(shí)日。明月映照之時(shí)，千萬(wàn)不要到高樓憑欄獨(dú)立，因?yàn)橥l(xiāng)而又回歸無(wú)計(jì)。悶酒進(jìn)入愁腸，只好化作一串思鄉(xiāng)的眼淚。這情景，多么令人傷悲。詞的主旨在于抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁。“碧云天，黃葉地”二句，高低俯仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。“秋色連波”二句，落筆于天地之間的濃郁秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。詞人攝取“碧云、黃葉、綠波、翠煙”四組意象，構(gòu)畫(huà)出一幅色彩斑斕的秋色圖。如此秋色又籠罩在一片斜陽(yáng)暮色之中，黯然消魂之情已不言而盡寓其中矣。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。“夜夜除非”二句是說(shuō)只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說(shuō)明舍此別無(wú)可能，但天涯孤旅，好夢(mèng)難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無(wú)計(jì)可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。歇拍二句，寫(xiě)作者試圖借飲酒來(lái)消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣。

21、漁家傲 范仲淹

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

【賞析】這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對(duì)侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫(xiě)了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點(diǎn)，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線(xiàn)。“衡陽(yáng)雁去”是“塞下秋來(lái)”的客觀現(xiàn)實(shí)，“無(wú)留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過(guò)“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見(jiàn)之聞之，又怎能不百感交集？首句中的“異”字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。下片寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長(zhǎng)期戍邊而破敵無(wú)功；所以產(chǎn)生“歸也無(wú)計(jì)”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。“人不寐”三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)將軍，又有淚落征夫。“不寐”又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。羌管悠悠是不寐之時(shí)所聞；霜滿(mǎn)地是不寐之時(shí)所見(jiàn)。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。

22、木蘭花 宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

【賞析】全詞大意：來(lái)到城的東郊，感覺(jué)風(fēng)光越來(lái)越好。絲綢皺紋般的水波粼粼閃光，迎接著游客的船棹。春柳如煙籠霧罩，遠(yuǎn)處的輕云飄浮。枝頭上盛開(kāi)的紅杏春意滲出，鬧出春機(jī)盎然。平生只恨遺憾太多，歡娛太少，何必吝嗇金錢(qián)，輕視快樂(lè)？為此我端著酒杯規(guī)勸斜陽(yáng)，多停留在花叢間，讓歡樂(lè)更多人間常駐。這首詞是歌詠春天的名篇。上片是一幅生機(jī)蓬勃、色澤鮮明的早春圖。開(kāi)始寫(xiě)春游，地點(diǎn)在城東，開(kāi)頭總括，后面三句是“風(fēng)光好”的具體描述，但不是純客觀描述，它處處有人的感情：湖面微波蕩漾，似在迎著游客的輕舟；綠樹(shù)含煙，春天清晨的微寒是“輕”的；紅杏枝頭飽含春意，竟然“鬧”起來(lái)了。的確，它既寫(xiě)出了真景物，也寫(xiě)出了真感情。“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，這是一向?yàn)槿怂鶄髡b的名句。其中綠楊即綠柳，綠柳如煙，狀其泛其淡綠之時(shí)那種若有若無(wú)的綠色，如頭上的紅杏，如火如荼，頗為耀眼。行筆至此，盎然的春意，蓬勃的生機(jī)躍然紙上。“鬧”字寫(xiě)出杏花爭(zhēng)鮮斗艷之神，也表現(xiàn)出作者的欣喜之情，境界全出。全詞體物精微，筆觸細(xì)膩，生動(dòng)別致，它既寫(xiě)出了真景物，也寫(xiě)出了真感情。

23、水調(diào)歌頭 蘇軾

丙辰中秋歡飲達(dá)旦，大醉作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒， 起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

【賞析】大意：明月從何時(shí)才有？手持酒杯來(lái)詢(xún)問(wèn)青天。不知道天上宮殿，今年是哪年。我想要乘御清風(fēng)歸返，又恐怕返回月宮的瓊樓玉宇，受不住高聳九天的冷落風(fēng)寒。起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月殿怎比得上在人間！轉(zhuǎn)過(guò)朱紅樓閣，月光低灑在綺窗前，照得床上人惆悵無(wú)眠。明月不該有什么怨恨，卻為何總在親人離別時(shí)候才圓？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古以來(lái)難以周全。但愿離人能平安康健，遠(yuǎn)隔千里共享月色明媚皎然。本詞是中秋望月懷人之作，表達(dá)了對(duì)胞弟蘇轍的無(wú)限懷念。詞人運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，將自己遺世獨(dú)立的意緒和往昔的神話(huà)傳說(shuō)融合一處，在月的陰晴圓缺當(dāng)中，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味。詞上片寫(xiě)望月奇思，幻想游仙于月宮。下片寫(xiě)賞月后的體味與希望。詞人視月為有生命、有情感之友伴，既可感受自然之美，亦可領(lǐng)略人情之愛(ài)，達(dá)到物我交感，人月融一的境界，體現(xiàn)了極富人情味的美好愿望。從月亮的轉(zhuǎn)移變化，盈虧圓缺，聯(lián)想到人生的悲歡離合，從而得出不應(yīng)事事都求完美無(wú)缺的結(jié)論。全詞構(gòu)思奇幻，豪放雋秀，以詠月為中心，表達(dá)了游仙歸去與直舞人間、出世與入世的矛盾和困惑，以及曠達(dá)自適、人生長(zhǎng)久的樂(lè)觀態(tài)度和美好愿望，極富哲理與人情。立意高遠(yuǎn)，構(gòu)思新穎，意境清新如畫(huà)。最后以曠達(dá)情懷收束，是詞人情懷的自然流露。情韻兼勝，境界壯美，具有很高的審美價(jià)值。此詞全篇皆是佳句，因其意境優(yōu)美，富于哲理，情感動(dòng)人，而傳唱至今。

24、定風(fēng)波 蘇軾

三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺(jué)。已而遂晴，故作此。

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

【賞析】大意：不要聽(tīng)風(fēng)穿樹(shù)林，樹(shù)葉帶來(lái)風(fēng)雨之聲，這一切無(wú)所謂，我依然一邊吟詩(shī)長(zhǎng)嘯，一邊緩步徐行。穿著草鞋，拄著竹杖，比騎馬坐車(chē)更加一身輕松。誰(shuí)怕風(fēng)風(fēng)雨雨？我漠視這些，一生任憑煙雨迷蒙，與我同行。冷冷的春風(fēng)又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜陽(yáng)的山頭卻來(lái)迎接我。回頭望去，我來(lái)時(shí)淋雨的地方，一片蕭條，歸去時(shí)又一片平靜，也沒(méi)有什么風(fēng)雨，也無(wú)晴。這首詞是蘇軾貶謫黃州時(shí)作，從中我們能看到他曠達(dá)的胸懷、開(kāi)朗的性格以及超脫的人生觀。上片“一蓑煙雨任平生” 句，將詞人一生的坎坷磨難以及泰然自若的生活態(tài)度盡行囊括。下片“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”豐富了詞的主旨，展示出詞人處變不驚、不隨物悲喜的超脫。“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，自然界中風(fēng)雨陰晴變化莫測(cè)，不要管他，如果不在乎風(fēng)風(fēng)雨雨，也不必盼什么天晴了，這就是“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的深刻含義，也是本詞思想意義的深刻性之所在。本詞構(gòu)思新巧，以微顯巨，從遇雨之吟嘯升華為人生之超曠，表現(xiàn)出一種聽(tīng)任自然，不怕挫折，樂(lè)觀曠達(dá)的胸懷。

25、蝶戀花 蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

【賞析】這首詞寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草從生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉。但一方無(wú)情，一方多情，導(dǎo)致了一場(chǎng)感情風(fēng)波。此詞寫(xiě)行人多情與佳人無(wú)情，極有理趣。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然，“多情卻被無(wú)情惱”卻有普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們或許有過(guò)多次類(lèi)似經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”，許多煩惱由是而起。然而無(wú)情是物的本性，多情是人的本性。它們始終是難以統(tǒng)一的。蘇軾說(shuō)自已作文“如萬(wàn)斛泉源，不擇地而能出”。這固然因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)湛深，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫(xiě)景、記事、說(shuō)理均極自然，佳人行人的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，發(fā)掘出其間的哲理內(nèi)涵。這真是蘇軾作詩(shī)詞的一大本領(lǐng)。

26、菩薩蠻·書(shū)江西造口壁 辛棄疾

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

【賞析】作者見(jiàn)景生情，由郁孤臺(tái)下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無(wú)法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯(cuò)誤政策的不滿(mǎn)，抒寫(xiě)了他關(guān)心祖國(guó)統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)情懷。上片從江水落筆寫(xiě)懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時(shí)給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長(zhǎng)期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無(wú)能。“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。“青山遮不住，畢竟東流去”兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩(shī)意。這兩句說(shuō)明，青山可以遮斷人們的視線(xiàn)，但卻阻攔不了人們對(duì)中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國(guó)分裂成南北兩半，但卻無(wú)法阻撓人民統(tǒng)一祖國(guó)的強(qiáng)烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過(guò)具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭(zhēng)形勢(shì)，形象鮮明，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，含義深刻，耐人咀嚼。

27、西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

【賞析】本篇通過(guò)自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色，形象生動(dòng)逼真，感受親切細(xì)膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實(shí)感。上片寫(xiě)晴，用的是“明月、清風(fēng)”這樣慣熟的詞語(yǔ)，但是，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、?dòng)靜咸宜的深幽意境。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農(nóng)村最具有特點(diǎn)的事物，進(jìn)一步加以生發(fā)。因?yàn)橐估锏哪芤?jiàn)度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來(lái)攝取，有時(shí)還要靠嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這些器官來(lái)加以捕捉。“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，就是從嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這兩方面來(lái)加以描寫(xiě)的，透出歡快喜悅的心情。下片筆鋒轉(zhuǎn)入寫(xiě)雨。“七八個(gè)星天外”，說(shuō)明烏云四起，透過(guò)云隙可以看到稀疏的星光。這境界與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句“兩三點(diǎn)雨山前”，寫(xiě)的是驟雨初來(lái)，大雨將至的信息。既然雨滴已經(jīng)灑向山前，那么緊接著便會(huì)灑向山后的。作者的心情轉(zhuǎn)而有些惶急了，于是很自然地想快趕路或?qū)さ乇苡?。第三、四句?xiě)的就是這一心理活動(dòng)：“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。”因?yàn)樽髡咂綍r(shí)經(jīng)常往來(lái)于黃沙道中，明明知道樹(shù)林旁邊有一茅草小店，但此時(shí)因?yàn)槭窃谝估?，再加上心慌，卻忽然不見(jiàn)了。可是，過(guò)了小溪上的石橋再轉(zhuǎn)個(gè)彎，那座舊時(shí)相識(shí)的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對(duì)豐收所懷有的喜悅之情以及他對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)。

28、青玉案·元夕 辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落，星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【賞析】大意：東風(fēng)仿佛吹開(kāi)了盛開(kāi)鮮花的千棵樹(shù)，又如將空中的繁星吹落，象陣陣星雨。華麗的香車(chē)寶馬在路上來(lái)來(lái)往往，各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂(lè)之聲四處回蕩，猶如鳳簫和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚(yú)龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動(dòng)。她們面容微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過(guò)。我尋找她千百次，都見(jiàn)不到，不經(jīng)意間一回頭，卻看見(jiàn)了她立在燈火稀落處。這首詞上片極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿(mǎn)城燈火，滿(mǎn)街游人，火樹(shù)銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫(xiě)景，而是為了反襯出那個(gè)不慕榮華、甘守寂寞、孤高淡泊、超群拔俗的女性形象，從中寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱。”認(rèn)為本詞有寄托，可謂知音。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，王國(guó)維把這種境界稱(chēng)之為成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。

29、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷 辛棄疾

何處望神州，滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

【賞析】這首詞借古諷今，字面上在頌揚(yáng)孫權(quán)，實(shí)際上卻委婉地表達(dá)了對(duì)朝廷的不滿(mǎn)。上片“何處望神州，……不盡長(zhǎng)江滾滾流。”大意是：什么地方可以看見(jiàn)中原呢？在北固樓上，滿(mǎn)眼都是美好的風(fēng)光，但是中原還是看不見(jiàn)。從古到今，有多少?lài)?guó)家興亡大事呢？不知道，年代太長(zhǎng)了。只有長(zhǎng)江的水滾滾東流，永遠(yuǎn)也流不盡。我們今天所能看到的就是長(zhǎng)江，多少興亡事情已經(jīng)過(guò)去了。下片“年少萬(wàn)兜鍪，……生子當(dāng)如孫仲謀。”大意是：當(dāng)年孫權(quán)在青年時(shí)代，做了三軍的統(tǒng)帥，他能獨(dú)霸東南，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，沒(méi)有向敵人低頭和屈服過(guò)。天下英雄誰(shuí)是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說(shuō)：“生子當(dāng)如孫仲謀。”

30、破陣子·為陳同父賦壯語(yǔ)以寄

辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

【賞析】這詞寫(xiě)了想象中的軍旅生活。上片描寫(xiě)在一個(gè)秋天的早晨沙場(chǎng)上點(diǎn)兵時(shí)的壯盛場(chǎng)面。開(kāi)頭兩句寫(xiě)軍營(yíng)里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點(diǎn)出時(shí)間，醉里還挑燈看劍是寫(xiě)念念不忘報(bào)國(guó)。次句“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，寫(xiě)拂曉醒來(lái)時(shí)聽(tīng)見(jiàn)各個(gè)軍營(yíng)接連響起雄壯的號(hào)角聲。接下三句寫(xiě)兵士們的宴飲、娛樂(lè)生活和閱兵場(chǎng)面，詞的境界逐漸伸展、擴(kuò)大。“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉?！稌x書(shū)》載：王顗有牛名“八百里”，王濟(jì)與王顗賭射得勝，命左右探牛心作炙。“麾”是軍旗。全句的意思是：兵士們?cè)谲娖煜旅娣殖钥臼斓呐Ｈ狻?/SPAN>“五十弦翻塞外聲”，指各種樂(lè)器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。李商隱詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦。”這詞里的“五十弦”，當(dāng)泛指合奏的各種樂(lè)器。“翻”，指演奏。“塞外聲”，指雄壯悲涼的軍歌。下片寫(xiě)投入戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名，相傳三國(guó)劉備在荊州遇厄，“的盧”馬載著他一躍三丈，越過(guò)檀溪。“作”即“如”。“弓如霹靂弦驚”，比喻射箭時(shí)弓弦的響聲如雷震。“了卻君王天下事”兩句，描寫(xiě)戰(zhàn)斗獲勝，大功告成時(shí)將軍意氣昂揚(yáng)的神情。“天下事”指收復(fù)中原。這不僅是君王的事，也是人民共同關(guān)心的大事。末句一結(jié)，卻轉(zhuǎn)到在南宋統(tǒng)治集團(tuán)的壓抑下，恢復(fù)祖國(guó)河山的壯志無(wú)從實(shí)現(xiàn)的悲憤。這一轉(zhuǎn)折，使上面所寫(xiě)的愿望全部成為幻想，全部落空。這首詞題是“壯詞”，前面九句的確可稱(chēng)得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發(fā)的。最后一句寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)與理想的大矛盾，理想在現(xiàn)實(shí)生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。

31、水龍吟 辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目、獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。

休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。可惜流年，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，盈盈翠袖，揾英雄淚。

【賞析】大意：楚地一片清秋，水光連接天邊，秋色無(wú)邊無(wú)際。我向遠(yuǎn)山望去，山都皺著眉，仿佛在向我傾述著無(wú)限怨恨。面對(duì)著落日，我一個(gè)人獨(dú)立樓頭，聽(tīng)著南飛鴻雁來(lái)來(lái)往往的聲音。我這位江南的游子啊，把吳鉤看了又看，將樓上的欄桿都拍了數(shù)遍，可又有誰(shuí)能理解我心中的情意？不要說(shuō)鱸魚(yú)膾得鮮美，西風(fēng)吹，我卻不能像張季鷹那樣歸去。我更不愿像許汜那樣求田問(wèn)舍，我羞于見(jiàn)人，怕被劉備那樣的英雄人物小看?？上r(shí)光年年，大好年華在風(fēng)雨中白白過(guò)去，就連樹(shù)木也是如此老去。想到這里，我不禁傷感不已，落下眼淚。好心的佳人用紅巾綠袖，為我擦掉英雄淚。這首詞借登臨周覽以抒發(fā)抑郁悲憤之情。詞的上片借景抒情，“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意”！寫(xiě)出了沒(méi)有人了解他雄心壯志的苦悶。詞的下片借典抒懷：他決不愿學(xué)晉代的張翰，為了貪戀家鄉(xiāng)鱸膾味美就想歸隱，更鄙視像三國(guó)時(shí)的許汜專(zhuān)為個(gè)人打算而不管?chē)?guó)家大事。只可惜時(shí)光流逝，恢復(fù)中原已是無(wú)望，他的憂(yōu)國(guó)心情也一天深似一天。詞中深刻地表達(dá)了他的這種悲憤情緒。下片連用三個(gè)典故，正反兩面見(jiàn)意，用張翰之典，既有故鄉(xiāng)難歸之慨嘆，也有不忍置國(guó)事不顧而隱居的責(zé)任感，這正是作者性格的兩個(gè)重要方面。許汜之典，對(duì)那些只知購(gòu)田買(mǎi)房自私自利的官員表示極大的鄙夷之情。結(jié)尾六句抒發(fā)舉世皆濁我獨(dú)醒，世無(wú)知已之深慨，與上片“無(wú)人會(huì)、登臨意”遙相呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。本詞寫(xiě)盡英雄失路之感，如垓下悲歌，動(dòng)人心魄。全詞借景抒情，意境悲壯而深曲，或比興，或用典，貼切靈活，豪氣濃情，沉郁淋漓。

32、醉花陰  李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【賞析】大意：薄霧濃云遮蔽了漫長(zhǎng)的白晝，憂(yōu)愁壓抑著我的心頭，終日里陰陰沉沉，我的心情愁苦煩悶?？逃蝎F形的銅爐，香料已漸漸燃盡。又是一年一度的重陽(yáng)佳節(jié)，到了夜半時(shí)分，紗窗玉枕，感覺(jué)到了一陣陣的輕涼侵身。黃昏后獨(dú)自一人在東籬下自斟自飲，輕淡的菊花香氣充滿(mǎn)衣襟。莫要說(shuō)此情此景不令人凄然傷神，當(dāng)秋風(fēng)吹卷門(mén)簾的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)屋里的人比外面的黃花菊更加消瘦。這首詞寫(xiě)詞人在重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫(xiě)到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿(mǎn)其中。開(kāi)頭兩句渲染寂寥無(wú)聊的環(huán)境氛圍，天氣陰沉，香已燃盡。詞人不再續(xù)香，襯托出心境之不佳。“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好的原因。每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)該夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼。下片前兩句倒敘黃昏獨(dú)自飲酒賞菊的凄涼，扣住“重陽(yáng)”。末三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，以菊花之瘦比喻人之瘦，本來(lái)已很新穎，再用人比黃花還瘦的夸張筆法，更出人意表，成為千古絕唱。

33、卜算子·詠梅  陸游

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

【賞析】大意：驛站外的斷橋邊，寂寞地開(kāi)放。已是黃昏時(shí)刻，她獨(dú)自愁思，更加還有風(fēng)雨摧殘。她花開(kāi)在百花之先，并非有意苦苦地爭(zhēng)奪春光，聽(tīng)?wèi){著群芳心生嫉妒。即使零落成泥，清香卻如故。這是一首典型的“托物言志”的詞章。作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操節(jié)自守、矢志不渝的高尚品質(zhì)，抒發(fā)自己請(qǐng)纓無(wú)路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛(ài)國(guó)情感，其實(shí)也正是作者一生標(biāo)格孤高，絕不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)钣綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)貞不渝的錚錚傲骨的真實(shí)寫(xiě)照，故歷來(lái)為后人稱(chēng)頌。上片寫(xiě)梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人在行旅中途歇息的處所。加上黃昏時(shí)候的風(fēng)風(fēng)雨雨，這環(huán)境被渲染得多么冷落凄涼！寫(xiě)梅花在風(fēng)雨交加的寒冬黃昏中孤獨(dú)地開(kāi)放著，這正是詩(shī)人不幸遭遇的形象化。下片寫(xiě)梅花的品格：一任百花嫉妒，卻無(wú)意與它們爭(zhēng)春斗艷；即使凋零飄落，化為塵泥，依舊保持著清香。

34、憶王孫  李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。

【賞析】大意：芳草萋萋，仿佛也憶念著在外的朋友。我憑倚在高樓，望著柳外的天空，黯自傷懷。杜鵑的叫聲悲悲切切，令人不忍再聽(tīng)。天色臨近黃昏，無(wú)情的風(fēng)雨吹得梨花滿(mǎn)地，我只好關(guān)上院門(mén)。本詞抒寫(xiě)閨中女子春日盼歸的意緒。詞人并不刻畫(huà)具體事件和感情波瀾，只用主人公望中所見(jiàn)的一連串意象來(lái)表達(dá)濃郁的感傷意味：萋萋芳草、樓外柳色、杜鵑哀鳴、雨打梨花。尾句出現(xiàn)一種封閉的態(tài)勢(shì)，令人感到窒息而苦悶。全詞純?nèi)〈喝站拔?，采取映襯的手法，刻劃出思婦的閨怨之情，收到極佳的藝術(shù)效果。