沙孟海（1900-1992），原名文若，字孟海，號(hào)石荒、沙村、決明，鄞縣沙村人。沙孟海出身于名醫(yī)書香之家，幼承庭訓(xùn)，這為少時(shí)的沙孟海提供了絕佳的環(huán)境。沙氏習(xí)書、篆刻早年便已開始，20歲前后書名已顯。22歲時(shí)在上海遇見仰慕已久的康有為、吳昌碩等大師，可以說這對(duì)沙孟海以后的書法、篆刻藝術(shù)之道產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。27歲時(shí)，由于家人參加革命運(yùn)動(dòng)而被國民黨通緝，沙家被洗劫一空，1927年以后，沙孟海一度在上海鬻文賣字。沙孟海一生經(jīng)歷了幾乎整個(gè)20世紀(jì)的動(dòng)蕩和平、風(fēng)雨雪霜，生命可謂飽經(jīng)滄桑，書法藝術(shù)隨之內(nèi)涵豐富地顯現(xiàn)著沙氏的生命與哲思，終成“雄渾剛健、大氣磅礴”的書風(fēng)。

沙孟海書法遠(yuǎn)宗漢魏近取宋明，于鍾繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、倪元璐、黃道周諸家用力最勤，其中他對(duì)碑派書法也是孜孜以求。他能夠在各家中汲取自己所要的營養(yǎng)而融會(huì)貫通，形成自己書風(fēng)。沙氏兼擅篆、隸、行、草、楷諸書，可以說數(shù)種書體在沙氏的筆下都能“隨心所欲不逾矩”！沙孟海先生積70余年的書法功力，再加上先生在語言文字、文史、考古、篆刻等方面的深厚學(xué)養(yǎng)，晚年得到“書法泰斗”之美譽(yù)可謂名符其實(shí)！

“四海翻騰水云怒，五洲震蕩風(fēng)雷激?！毙胁萜哐月?lián)，聯(lián)語出自毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》一詞，書法結(jié)字縱橫開闊，用筆轉(zhuǎn)折方圓筆筆到位、痛快爽利，可以說是書文結(jié)合的尤為精妙的佳作。上下聯(lián)的首字即“四”、“五”由于字的本身筆畫較少，字形也較小---在書法的創(chuàng)作中尤其是像對(duì)聯(lián)這樣的少字?jǐn)?shù)作品如果處理欠妥就顯得單薄、孤立。沙氏在處理此二字時(shí)巧妙地運(yùn)用了漲墨法，這兩個(gè)字小而不輕?！皾q墨”及筆畫的“粘聯(lián)”是沙孟海書法創(chuàng)作中常用的一種行之有效的手段，這種技巧在王鐸那里尤為多見。上聯(lián)的“翻”字處理成橫式和上面的方形的“?！焙拖旅婵v式的“騰”形成對(duì)比，打破狀如算子的呆板局面。這種處理方法也應(yīng)用于下聯(lián)的“震蕩”二字。上聯(lián)中的“水”字用筆的神理從《集王圣教序》中來，又有倪元璐的神髓，可謂取王羲之之形，用倪元璐筆意，通過這個(gè)字還可以讓我們看到沙孟海對(duì)《集王圣教序》用功還是較深的。沙氏早年對(duì)倪元璐也下了不少功夫，舉個(gè)簡單例子---1948年沙氏在南京書寫的《黃石齋詩》三尺條幅，書寫內(nèi)容雖為黃道周的詩文，但書法風(fēng)格與倪元璐最為接近，有些字則像是對(duì)臨倪元璐書。此聯(lián)“水”字的用筆有得于倪元璐的五言律詩“……十山則一水，東佛而西屠……”一帖，提按頓挫皆有倪元璐法。上聯(lián)“怒”字的心字底習(xí)慣的處理成三點(diǎn)，盡得行草省略之妙。再看下聯(lián)“風(fēng)”字多取法黃庭堅(jiān)，字形瘦長，風(fēng)字框右上轉(zhuǎn)折處用黃庭堅(jiān)法。下聯(lián)“激”字三點(diǎn)水的寫法多借鑒黃庭堅(jiān)草書寫法，但是三點(diǎn)之間的距離有所自我風(fēng)格的處理。

此聯(lián)的墨色不算厚重濃郁，使書作多了幾分清奇雄健之風(fēng)，用墨亦不乏濃、濕、干、枯之對(duì)比，又出之自然，墨色的自然變化增加耐人品咂的韻味。此聯(lián)無論從結(jié)字之法、筆法還是墨法都充分展示了沙孟海先生轉(zhuǎn)益多師的優(yōu)勢及他所具有的極強(qiáng)的融合貫通的天賦和能力。

款識(shí)：四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。石農(nóng)同志方家正字，沙孟海。