攝影、文/紫龍

紫 龍

知名樣片攝影師，擅長(zhǎng)各類韓式風(fēng)格的演繹。

究竟怎樣才能在平面拍攝中更好地借鑒電影，為自己的照片加分？想要梳理這個(gè)問題，我們可以大致從以下幾個(gè)方面來分析。

1．戲擬

模仿影視作品中相同的人物設(shè)定、造型或故事情節(jié)，讓人們?cè)诳吹疆嬅鏁r(shí)想起電影，進(jìn)而追求情感上的共鳴。

這是最直接的一種借鑒方式，可以說，大眾文化范疇里每一部影視作品的背后都充斥著各種各樣的戲擬。商業(yè)婚紗攝影領(lǐng)域更是首當(dāng)其沖，所有被冠以“愛情”、“青春”之類標(biāo)簽的電影都會(huì)成為我們的題材。

坦白講，這種借鑒不容易出彩，但也不容易出錯(cuò)。我在韓式風(fēng)格的拍攝中也會(huì)用到這種模仿，比如光感濃烈的王家衛(wèi)的電影。

2．鏡頭語言

能夠完美實(shí)現(xiàn)的戲擬畢竟題材有限，大部分時(shí)候，我們還是要從鏡頭語言上去完成提升。這不僅意味著畫面形式上的模仿——比如片幅比例、膠片質(zhì)感等，更意味著拍攝思路上的一種變化。

作為商業(yè)婚紗攝影師，我們習(xí)慣于過分關(guān)注鏡頭前的人物，而不自覺地忽略其他，這是很多攝影師普遍存在的問題。那么嘗試用電影的思路來拍攝，認(rèn)識(shí)到用鏡頭語言講故事的重要性，認(rèn)識(shí)到鏡頭語言的變化對(duì)人物情緒和畫面氣質(zhì)所產(chǎn)生的影響，這一點(diǎn)是頗有裨益的。

關(guān)于拍攝思路和鏡頭語言的問題，我們會(huì)在下面做一詳細(xì)展開。

3．畫面色調(diào)

無論對(duì)于電影還是靜態(tài)照片來說，畫面的色調(diào)至關(guān)重要，它極微妙又難以把握，能在不經(jīng)意間引導(dǎo)觀看者的心情。

我們不能孤立地看待畫面色調(diào)問題，但它的作用確實(shí)非常重要。有些時(shí)候，很多照片只是做做色調(diào)就能獲得極大的視覺改觀。我們當(dāng)然不應(yīng)該沉迷于這一點(diǎn)，同樣也不能輕視。

怎樣理解平面照片與電影畫面的差別？

對(duì)這個(gè)問題我們要有清醒的認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲覀冃枰氖怯幸娴慕梃b和切實(shí)可行的提升，切忌以己之短攻彼之長(zhǎng)。

電影不同于照片，它的主要職能在于敘事，他的畫面是連貫的，因此故事的表達(dá)也是相對(duì)完整的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，這些內(nèi)容的豐富性是平面影像無法達(dá)成的。而靜態(tài)照片最大的優(yōu)點(diǎn)也就在于可以做到更加細(xì)致的光影及結(jié)構(gòu)形態(tài)（相較于綜合成本而言），同時(shí)具有因?yàn)閿⑹霾怀浞侄a(chǎn)生的聯(lián)想。

照片正是因其“未完成態(tài)”的存在方式，使人們的目光駐留其間，關(guān)注點(diǎn)在于：或者是對(duì)隱含細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，或者是對(duì)形態(tài)陌生化的辨認(rèn)，或者會(huì)引發(fā)聯(lián)想、猜測(cè)、形成抽象概念，并最終達(dá)成共識(shí)。觀看者投入的時(shí)間和精力越多，傾注的情感就越多，獲得的認(rèn)知滿足或?qū)徝老硎芤簿驮酱?。這就是為什么太過淺顯直白、缺乏畫面內(nèi)容及情感內(nèi)涵的照片讓人提不起興趣的原因了。

靜態(tài)拍攝可以向電影學(xué)習(xí)哪些內(nèi)容？

1．學(xué)習(xí)敘事的表達(dá)方式

我們常常犯的錯(cuò)誤就是在拍攝的時(shí)候讓人物“擺動(dòng)作”，但是完全不考慮為什么要這么“擺”，定格前后也沒有過渡，導(dǎo)致這一“擺”與下一“擺”之間全無關(guān)系。這樣的畫面是生硬的，因?yàn)槿宋锏男袨闆]有內(nèi)在動(dòng)因，自然不能給人帶來審美愉悅。

所謂敘事，當(dāng)然不能完整交代一個(gè)故事，但是可以通過畫面的設(shè)定，定格前后的過渡等表述出兩個(gè)人“正在干什么”，從而引發(fā)聯(lián)想。換句話說，拍攝的時(shí)候，不要在動(dòng)作的完成態(tài)時(shí)按快門，而是要在他們做這個(gè)行為的過程中去拍攝，比如親吻和擁抱。

2．注重光線對(duì)場(chǎng)景氛圍的塑造

我們的關(guān)注點(diǎn)是人，所以有時(shí)不免對(duì)人物的塑造過分用力而忽視了周圍的環(huán)境。特別對(duì)光線而言，更是如此。

對(duì)商業(yè)攝影師來說，渲染人物的那個(gè)叫“主光”，其他都是輔助。但是在電影中，可以說：核心光線是用來塑造場(chǎng)景氛圍的，并不是以人物為主。這一點(diǎn)對(duì)我們而言同樣是有意義的，尤其是在實(shí)景中拍攝，如果環(huán)境光線是蒼白的，無論人物怎么出彩，整張照片也還是看起來了無生氣。

我們要注重光線對(duì)場(chǎng)景氛圍的塑造，比如韓式拍攝中就很講究窗的作用，窗光一定要擬態(tài)（光質(zhì)、強(qiáng)度及色溫），要符合整個(gè)環(huán)境的設(shè)定，避免戲劇化的光線。

3．學(xué)習(xí)分鏡頭思路

拍電影制作分鏡頭是為了把故事轉(zhuǎn)化成視覺畫面，我們?cè)陟o態(tài)拍攝上也應(yīng)該掌握類似的能力。這并不是說我們要把一張一張的照片變成一頁一頁的漫畫，分鏡頭思路并不一定直接呈現(xiàn)在照片上，但它能夠有效地厘清你的拍攝思路，避免在拍攝時(shí)被自己的習(xí)慣所固化。

比如在一個(gè)場(chǎng)景下，你按照分鏡頭方式處理過自己的思路，那么你就可以更好地安排人物出場(chǎng)的順序，誰先走出來，兩個(gè)人怎樣走到一起，先做什么再做什么，情緒氛圍都醞釀到位了，最后安排一組高潮的姿態(tài)。同時(shí)在拍攝每一個(gè)動(dòng)勢(shì)的時(shí)候，你知道如何去變化關(guān)注點(diǎn)：兩個(gè)人的整體姿態(tài)、手部的關(guān)系、前后關(guān)系、眼神關(guān)系、肢體關(guān)系，以及與環(huán)境的呼應(yīng)等。做到這一點(diǎn)，畫面形式及表現(xiàn)力自然就豐富起來了。

4．善于把握不同鏡頭形式的組合

電影畫面的視覺傳達(dá)依賴于不同鏡頭形式的變化及組合，而我們?cè)谂臄z一組照片時(shí)也應(yīng)該更充分、靈活地對(duì)此加以運(yùn)用。遠(yuǎn)景、全景，人物全身、半身（中景）、近景、特寫以及必要的空鏡頭，這些所形成的“組合拳”更有力度。

△ 全景與中景的對(duì)比。全景重點(diǎn)表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)以光線烘托氛圍，構(gòu)成冷暖對(duì)比——人暖環(huán)境冷，邊緣冷中心暖等。

△ 中景重點(diǎn)表現(xiàn)人物的穿著，相貌神態(tài)及上半身的肢體動(dòng)作，同時(shí)可以著力于表現(xiàn)人與人之間交錯(cuò)位置的虛實(shí)關(guān)系及感情交流。

△ 圍繞主題鎖定人物近景及特寫，刻畫面部表情或手勢(shì)動(dòng)作。

5．在客觀性角度與主觀性角度之間切換

客觀性角度是指拍攝中的一般性視角，是攝影師旁觀式拍攝的體現(xiàn)?，F(xiàn)在拍攝韓式風(fēng)格照片，我們常常強(qiáng)調(diào)運(yùn)用主觀性角度，即模擬畫面主體之一或“現(xiàn)場(chǎng)第三人”的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

當(dāng)所采用的主觀性角度是男女主人公之一時(shí)，觀看者會(huì)產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的帶入感，面前的人物直視鏡頭，仿佛沉浸在彼此的交流之中，極易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力，引發(fā)強(qiáng)烈的心理感受。

當(dāng)所采用的主觀性角度是現(xiàn)場(chǎng)第三人視角，比如我們常常在實(shí)景拍攝中強(qiáng)調(diào)的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“窺視感”，特別是借助前景，或以獨(dú)特的低角度、高角度拍攝，從而給觀看者帶來身臨其境的感受。

△ 客觀性視角與借助前景形成的現(xiàn)場(chǎng)第三人視角。

△ 模擬新郎的主觀化視角，要注重位置關(guān)系的交代，巧妙運(yùn)用前景營(yíng)造真實(shí)的視覺感受。

6．嘗試“運(yùn)動(dòng)畫面”

電影里的運(yùn)動(dòng)畫面是指鏡頭推、拉、搖、移、跟、升降等情況下拍攝的動(dòng)感強(qiáng)烈的畫面。其實(shí)我們?cè)谂臄z靜態(tài)照片時(shí)，也可以借鑒類似的表現(xiàn)形式，獲得一些新鮮的視覺感受。

比如我在拍攝時(shí)就會(huì)嘗試這樣的做法：讓人物坐在椅子上，先把她放在畫面左側(cè)構(gòu)圖拍一張，然后從左往右，就像攝像機(jī)搖鏡頭一樣，移動(dòng)拍攝位置拍下一組照片。同樣，也可以采用推或拉“鏡頭”的方式拍攝。最后可以取這幾張照片中效果最好的一張，也可以做幾張的聯(lián)動(dòng)。這樣做有一個(gè)最大的好處，就是規(guī)避刻意感，甚至被攝者可以一直做自己事，發(fā)呆也好，聊天也好，情緒和狀態(tài)更生動(dòng)，所拍攝的畫面也會(huì)更富意趣。

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