范成大《范村梅譜》序中有云：“梅，天下尤物?！泵坊ㄇ謇涔掳?、高雅脫俗，正如陸游《詠梅》詩(shī)句“無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”。自古梅花常比擬文人風(fēng)骨、道德修養(yǎng)、人格理想，并與蘭、竹、菊合并“四君子”之雅稱。

梅花入畫有史記載始于南北朝，唐人較少畫梅。宋初多以工筆設(shè)色梅花為主，開啟寫意梅花者為北宋衡州畫僧釋仲仁，有“墨梅始祖”之稱，始創(chuàng)歲寒三友圖（松、竹、梅）之類題材，并整理成《華光梅譜》便于流傳，成為畫史上不可或缺的人物。

[明]呂紀(jì) 梅花天鵝圖軸  240cm×151.5cm  

絹本設(shè)色 福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

1.明代呂紀(jì)《梅花天鵝圖》軸

《梅花天鵝圖》繼承宋代“院體”畫風(fēng)，以細(xì)膩筆法描繪梅花，天鵝、蝴蝶與八哥嬉戲于河邊，天鵝昂首疏頸悠游，或曲頸縷著羽毛，腳掌搔首弄姿。以粗筆雙鉤繪制樹干及頑石，與寫真動(dòng)物形成鮮明對(duì)比，突出主體梅花與天鵝，配景繪制了月季、花草和飄落于流水的花瓣，早春氣息躍然紙上。白梅與天鵝皆以蛤粉賦色，法度嚴(yán)謹(jǐn)。畫心題“呂紀(jì)”。

呂紀(jì)是明弘治年間孝宗皇帝朱佑樘的宮廷畫師。史記孝宗皇帝勤政廉潔，一生僅有張皇后一個(gè)妻子。孝宗皇帝和張皇后都喜歡繪畫與琴道，為了討愛妻喜歡，孝宗命所有畫師都畫花鳥魚蟲，并掛在妻子的宮殿里。據(jù)說，《梅花天鵝圖》是應(yīng)朱佑樘要求為妻子而繪，以妻喻梅花，像天鵝般純潔。

2.明代藍(lán)瑛《梅雀圖》軸

《梅雀圖》寫向上生長(zhǎng)的墨梅一枝，圈點(diǎn)式畫梅花，繪喜雀獨(dú)立攀于梅枝，呈鳴叫欲飛之態(tài)。畫面以破筆鋒點(diǎn)苔，清新簡(jiǎn)潔，設(shè)色清雅。畫心款識(shí)：“法松雪意畫于富春江上，西湖外史藍(lán)瑛?！扁j二方白文印：“藍(lán)瑛之印”“田叔”。趙孟頫主張“書畫本來同”，倡導(dǎo)書法入畫，其飛白寫意之法深遠(yuǎn)影響后世?！睹啡笀D》題“法松雪意”，除了企圖以書入畫，主要吸取趙氏一筆成形的粗筆寫意法、以簡(jiǎn)取勝的構(gòu)圖造境法。綾邊有啟功和徐邦達(dá)題識(shí)。啟功題跋：“籬落橫斜影未勻，卻逢蝶叟擅傳真。引來翠羽殷勤甚，時(shí)報(bào)昭回大地春?！扁j白文印“啟功”“元白”。徐邦達(dá)題跋：“舞袖歌鍾艷白門，桃花扇底淡春痕。丹青俊侶傳藍(lán)叟，招取生綃香雪魂。蠼叟亦見《桃花扇傳奇》中，故詩(shī)及之。徐邦達(dá)借觀因題。”鈐白文印“徐邦達(dá)印”。

[明]藍(lán)瑛  梅雀圖軸  38.5cm×31cm 

絹本設(shè)色  福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

3.清代金農(nóng)《梅花圖》軸

該畫以淡墨寫枝，濃墨點(diǎn)椒，花繁枝茂，飄搖舞動(dòng)，構(gòu)圖飽滿，繁到極致卻顯純粹，長(zhǎng)款書法與畫相融合，充滿新意。作者自題：“宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云：‘用心四十年，才能作花圈少圓耳?！w子固亦云，濃墨點(diǎn)椒，大是難事。可見古人不茍。敗煤禿管，豈肯輕易落于紙上耶？余畫梅漫意為之，每當(dāng)一圈一點(diǎn)處深領(lǐng)此語(yǔ)之妙，召示吾門諸弟子也。冬心先生記。”鈐白文印“金吉金印”。

收藏章：朱文“陳英”“積翠園珍存”，白文“嵐英心賞”“積翠園主”。

[清]金農(nóng)  梅花圖軸  37.4cm×49cm 

絹本墨筆  福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

4.李苦禪《四君子圖》軸

此幅《四君子圖》以磐石為中心，繪茂竹自右上方斜插而下，下方巨石旁老梅怒放，左下角寫幽蘭挺立，交相呼應(yīng)。沒骨點(diǎn)與雙勾點(diǎn)椒式梅花相襯，相比冬心的墨梅更揮灑自如，點(diǎn)椒處多了隨意性，墨色多變，寫意性更強(qiáng)。

作者自跋：“諾言同志屬正。乙卯端陽(yáng)節(jié)后九日于京華東城。苦禪寫?！扁j朱文印三“勵(lì)公”“苦禪”“神州逸民”。

收藏章：朱文“積翠園珍存”“墨緣鑄情”，白文“嵐英心賞”。

5.張伯駒、劉海粟、潘素、夏伊喬合作《四友歲寒圖》卷

《歲寒四友圖》以墨筆寫意繪松竹梅石相傍相依，劉海粟夫婦繪松竹，張伯駒畫梅掩于石后，逶迤向上生長(zhǎng)的墨梅溫婉飄逸，濃墨點(diǎn)苔，淡墨圈花，其運(yùn)筆如春蠶吐絲，清新脫俗。從題記能看出，此作在輕松自然的氛圍下創(chuàng)作，“歲寒四友”交互輝映相生相融，梅花占畫面的比例不大，但邊角一枝梅卻搶眼獨(dú)秀，空靈而富有趣味，如張伯駒的書法羽飛燕舞，其書體被稱為“鳥羽體”，由此可見書畫同源，互為表里。

卷首張伯駒題詩(shī)：“初冬雪意晚來無，主客言歡共對(duì)爐。比翼分飛南北侶，寫成四友歲寒圖。辛酉立冬，陳英先生、金嵐女士約聚。晚飲既飽，醉后與室人潘素，及海粟兄、伊喬嫂夫人合寫是幅。余等比翼南北雙飛，為芝蘭金石之交。海粟兄題詩(shī)，名曰四友圖。時(shí)余年八十有四，海粟兄八十有六，亦如歲寒后凋之松柏，其樂何極？歸家已夜子時(shí)矣，或亦為日后燕京之掌故乎。因賦俚句記之。中州張伯駒題。”鈐朱文印“京兆”“平復(fù)堂印”“叢碧八十后印”，白文印“張伯駒印”。

卷尾劉海粟先生題跋：“松梅竹石稱四友，風(fēng)霜雨雪貫歲寒。只恐人情易翻復(fù)，故教寫入畫圖看。一九八一年十一月七日積翠園雅集。潘素、夏伊喬、張伯駒，劉海粟合作。公孫渾脫舞，只好自己看?！卑虾筲j白文四?。骸芭怂刂　薄跋囊羻獭薄安x長(zhǎng)壽”“劉海粟”。

收藏章：朱文“積翠園珍存”“嵐英心賞”“墨緣鑄情”。

劉海粟、夏伊喬、潘素、張伯駒  四友歲寒圖卷 

92.5cm×218cm 紙本墨筆  福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

6.唐云《墨梅圖》軸

畫面中梅桿自右下橫出，在左中盤曲之后向上勃發(fā)，鋼挺徑直，于末梢處又折枝，欲斷還連，穿插亂中有序，盡顯老梅意趣。主干濃淡墨互破，飛白掃筆、破筆點(diǎn)苔，花朵圈點(diǎn)隨意隨形，間有破筆抖筆圈點(diǎn)花形，與主干筆法呼應(yīng)，配上唐氏書法題詩(shī)詞，以書入畫以畫襯詩(shī)，畫面統(tǒng)一又富于變化。尺幅近六尺整紙，用筆用墨酣暢淋漓，可以想象畫家酒后微醺瀟灑用筆的氣勢(shì)。

畫家題跋：“先生小住醉中天，一夢(mèng)醒來又隔年。似與寒梅尋舊約，酒香花氣滿春煙。金嵐陳英同志正之。唐云酒后草草并題。”鈐三?。喊孜摹疤圃莆ㄓ　薄⒅煳摹按笫獭薄氨种恪?。

收藏章：朱文“陳英”“積翠園主楊金諾之印”、白文“嵐英心賞”“春滿中華”。

7.關(guān)山月《紅梅圖》卷

此卷以胭脂、朱膘繪紅梅，花團(tuán)錦簇，用濃墨重筆、沒骨寫意畫枝干，或枯筆橫掃，老辣虬勁，主干重墨雙勾，以淡墨相許，花朵濃淡疏密層次分明，點(diǎn)苔活躍不拘。布局八面出枝，虛實(shí)空靈，疏可走馬密不壓抑，意貫氣連。畫面熱情濃烈視覺開闊，野性而不失嬌媚，盡顯關(guān)氏梅花的主要特色。卷后有十位名家題跋。

作者題款：“紅梅圖。一九七二年十一月初雪，爐邊呵凍成此。關(guān)山月客北京。”鈐白文印“關(guān)山月印”、朱文印“報(bào)春”。

收藏章：朱文“藝苑奇葩”“墨緣鑄情”“積翠園珍存”“陳英之印”“陳英”“七十年代”“積翠園主楊金諾之印”“陳英藏書畫印”、白文“嵐英心賞”“金嵐之印”“春滿積翠園”“楊陳英鑑賞印”。

8.蕭淑芳《百花圖》卷

此卷是積翠園藝術(shù)館館藏書畫長(zhǎng)卷中唯一一幅女畫家的書畫長(zhǎng)卷，又由吳作人題卷首，后續(xù)有數(shù)名家題跋。此卷設(shè)色繪三十多種花卉，形態(tài)各異，艷麗紛呈。其中以沒骨法繪紅梅與臘梅兩株，紅梅為主，一主一次向上蓬勃生長(zhǎng)，主干鮮嫩出枝，設(shè)色花朵豐腴飽滿，與其他花卉相互融合，體現(xiàn)了女畫家的細(xì)膩溫和與娟秀文氣。

卷首題：“一九七七年，百花卷，作人篆?！扁j二印：白文“吳”、朱文“作人”。卷末作者款：“陳英金嵐同志屬存，蕭淑芳?！扁j朱文印“蕭淑芳”。

收藏章：白文“積翠園主”“嵐英心賞”“花常好”“百花齊放”“春滿中華”“春滿積翠園”“楊陳英鑒賞印”、朱文“積翠園珍存”“藝苑奇葩”“飛舞”“積翠園主楊金諾之印”“嵐英心賞”“風(fēng)雨不動(dòng)”“鶯歌燕舞”“墨緣鑄情”。

【詳見《中國(guó)書畫》2016年6期】