歌舞詩

君子陽陽

怨刺詩

黍離  兔爰  葛藟

婚姻愛情詩

丘中有麻  大車  采葛  中谷有蓷

戰(zhàn)爭徭役詩

君子于役  揚(yáng)之水

《王風(fēng)》共十篇，皆為平王東遷以后之作。幽王昏暴，戎狄入侵，平王東遷，國勢衰微。

《黍離》、《兔爰》、《葛藟》、《君子于役》、《揚(yáng)之水》等詩都浸染著離亂悲涼的氣息。但其中也不乏《君子陽陽》、《丘中有麻》、《大車》等描寫歌舞之樂或愛情之樂的精美詩篇。

·歌舞詩·

君子陽陽

　　君子陽陽，左執(zhí)簧，右招我由房，其樂只且！

　　君子陶陶，左執(zhí)翿，右招我由敖，其樂只且！

【賞析】

短短四句勾畫了一幅輕松快樂的圖景，是《王風(fēng)》中少有的描繪樂情之作。詩歌用“陽陽”（快樂得意貌）、“陶陶”（和樂舒暢貌）描述愉悅的主人公，簡單的疊字帶著輕快的節(jié)拍，將快樂的氣氛在開篇就擴(kuò)散開來。他左手或拿著“簧”這種似笙而大的竹制樂器，或拿著五彩繽紛的羽毛扇形舞具，像微醺的詩人單手拿著酒杯，我們作為一位舞師的主人公同樣沉醉在樂舞的快樂之中；同時，他的右手召喚著“我”（一位樂官），來演奏“由房”、“由敖”，共同享受這份快樂。這一場景有著電影般的鏡頭感，從“我”的視角看著“君子”向“我”招手，讓讀者感覺仿佛自己也站在“我”的位置上受邀參與其中一樣，有著很強(qiáng)的感染力。兩章最后都是“其樂只且！”，像是在歡呼：“看?。∥覀兌嗝从淇?！”樂哉！無論他們是否是為了逃避現(xiàn)實中的痛苦而作樂，那一刻，他們的快樂是純粹而永恒的。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

善用疊字、反復(fù)；畫面感強(qiáng)；語言簡單而有精準(zhǔn)的表現(xiàn)力；情感表達(dá)直接、飽滿。

 （LY執(zhí)筆）

【歌舞詩總結(jié)】

《君子陽陽》在《王風(fēng)》中自成一類。因其描述的是舞師和樂工共同歌舞、自得其樂的場景，將其分為歌舞詩，即以歌舞場景描繪為主要內(nèi)容的詩。

此類詩善用重章疊句表現(xiàn)人物狀貌、動作和心情。表現(xiàn)人物狀貌的是“君子陽陽”和“君子陶陶”；表現(xiàn)動作的是“左執(zhí)簧，右招我由房”和“左執(zhí)翿，右招我由敖”；而表達(dá)心情的是兩次直接的抒情，感嘆“其樂只且”。

同時，此類詩僅運用了“賦”的手法進(jìn)行直接描寫，便呈現(xiàn)了形象生動、畫面感極強(qiáng)的場景。沒有任何比喻或起興，此類詩直接描述了“君子”（舞師）快樂的狀貌，并從“我”（樂工）的視角，描寫“君子”左手拿樂器右手招喚“我”演奏樂曲，使讀者仿佛身臨其境，也被邀請加入他們的行列。最后又直抒胸臆，表達(dá)喜悅的心情。

總的來看，此類詩語言和創(chuàng)作手法簡單而有精準(zhǔn)的表現(xiàn)力，情感表達(dá)直接而飽滿。

 (LY執(zhí)筆)

·怨刺詩·

黍離

　　彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之實。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

【賞析】

這是一首抒寫自己在遷都時心中難過的詩。詩歌用黍稷起興，描寫了黍稷生長結(jié)實的過程，有種江山依舊，人事已非的蒼涼之感。詩歌共分為三章，在不同詩章疊用相近的詩句，只變換少數(shù)幾個詞，復(fù)沓回環(huán)的結(jié)構(gòu)，靈活多樣的用詞，醉、噎都是人們?nèi)菀桌斫獾母杏X，用它們來比喻憂思之深，反復(fù)渲染詩人心中因平王遷都之后產(chǎn)生的流離失所的悲傷。詩歌每章的后半部分“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？”平白如話，展現(xiàn)詩人內(nèi)心的悲痛，抬頭問天，是誰造成了這流離失所的悲劇，然而并沒有得到答案，悲愴之感又平添幾分。

【特點和文學(xué)風(fēng)格】

以物起興；重章疊句；欲言自己內(nèi)心卻反寫思念之人。

 （CC執(zhí)筆）

兔爰

　　有兔爰爰，雉離于羅。我生之初，尚無位；我生之后，逢此百罹。尚寐無吪。

　　有兔爰爰，雉離于罦。我生之初，尚無造；我生之后，逢此百憂。尚寐無覺。

　　有兔爰爰，雉離于罿。我生之初，尚無庸；我生之后，逢此百兇。尚寐無聰。

【賞析】

這是一首充滿怨恨與痛苦的詩。開篇即用比興手法，寫狡兔逃脫，高貴華美的雉雞卻無奈落于捕獵的陷阱之中，以狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），“羅”、“罦”、“罿”三種捕鳥獸之網(wǎng)比亂世。對“兔”的不滿實則是對小人的怨念，對“雉”的同情實則是對自身遭遇的悲苦無奈。之后，“我”開始感嘆在年幼之時沒有這些“為”（軍役之事）、“造”（同“為”）、“庸”（兵役），而成年之后，卻遭遇了這百般的罹難困苦（詩中此處“百”字運用了夸張手法），于對比中更顯對往昔的懷戀和對現(xiàn)今的傷感，落寞的悲苦不言而喻。這般無常帶來的痛苦使“我”生無可戀，希望沉睡不醒，不再“吪”（動嘴）、“覺”（清醒）、“聰”（聽見）。通篇來看，詩人在復(fù)疊的句式中更換不同的字來描述獵網(wǎng)、兵役、罹難、因沉睡喪失的能力。這些方面，或為痛苦之源，或為痛苦之果，使得悲苦之情更顯沉郁，沉重地壓在心頭無法解脫。

【藝術(shù)特點與文學(xué)風(fēng)格】

運用比興、對比和夸張的手法間接抒情；運用復(fù)疊手法強(qiáng)化情感。

 （LY執(zhí)筆）

葛藟

　　綿綿葛藟，在河之滸。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人父。謂他人父，亦莫我顧！

　　綿綿葛爰，在河之藟。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人母。謂他人母，亦莫我有！

　　綿綿葛藟，在河之漘。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人昆。謂他人昆，亦莫我聞！

【賞析】

這是一首揭露社會世態(tài)炎涼的怨詩。流亡他鄉(xiāng)者為生存不得不行乞，但人們并不理睬救助他。表現(xiàn)了流亡他鄉(xiāng)者飄零的凄苦和社會的冷漠無情。本詩開篇“綿綿葛藟，在河之滸”運用了興的表現(xiàn)手法。“葛藟”是一種蔓生植物，需攀援于樹上才能生長。作者由此引出流亡于他鄉(xiāng)者也必須依附于他人才能生活的現(xiàn)狀。其次，本詩的章法和句式是非常穩(wěn)定的，但其中有個別一些字的變化。例如：“在河之滸”、“在河之涘”、“在河之滣”用不同的字表示水邊；此外，三章的最后一句分別疊用“亦莫我顧”、“亦莫我有”、“亦莫我聞”，讀來回環(huán)往復(fù)，層層遞進(jìn)地寫出了社會的世態(tài)炎涼，也表現(xiàn)出流亡他鄉(xiāng)者的凄慘處境。本詩帶有現(xiàn)實主義的文學(xué)風(fēng)格，揭露了社會中人們的冷漠無情。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

起興；重章疊句；現(xiàn)實主義。

 （DY執(zhí)筆）

【怨刺詩總結(jié)】

《詩經(jīng)王風(fēng)國風(fēng)》中的怨刺詩有《黍離》、《兔爰》、《葛藟》三首。這三首詩雖然書寫的內(nèi)容不同，但都反映了社會現(xiàn)實中的狀況。情感的表達(dá)也都是朝著哀怨、凄涼、和無奈的方向發(fā)展的。比如：《黍離》表達(dá)了詩人在遷都時發(fā)現(xiàn)物是人非，遷都后流離失所的悲涼，和沉重的亡國之痛?！锻秒肌方衣读松鐣暮诎?。小人逍遙自在，而君子卻遭受罹難困苦?！陡鹚墶繁憩F(xiàn)了流亡他鄉(xiāng)者的凄苦和社會的冷漠無情。

從藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格上看，首先，三首詩都運用了起興手法。例如：《黍離》中用“黍離”起興，來引出物是人非的蒼涼之感；《兔爰》運用了比興，來寫出小人的逍遙和君子的悲慘境遇；《葛藟》用“葛藟”起興，引出流亡他鄉(xiāng)者必須依附于他人生生活的狀況。

其次，重章疊句也是三首詩的共同特點。在穩(wěn)定的章節(jié)中也會有一些字和詞的變化。例如：《葛藟》中三章的最后一句分別疊用“亦莫我顧”、“亦莫我有”、“亦莫我聞”，讀來回環(huán)往復(fù)，層層遞進(jìn)地寫出了社會的世態(tài)炎涼，也表現(xiàn)出流亡他鄉(xiāng)者的凄慘處境。這種回環(huán)復(fù)沓的形式不僅讓人讀來朗朗上口，更增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

總之，王風(fēng)中的怨刺詩是通過對現(xiàn)實的揭露，來抒發(fā)詩人無奈、凄涼和悲怨的情感的。其藝術(shù)手法和文學(xué)風(fēng)格都增強(qiáng)了情感的表達(dá)，往往能引起讀者的內(nèi)心共鳴。

 （DY執(zhí)筆）

·婚姻愛情詩·

丘中有麻

　　丘中有麻，彼留子嗟。彼留子嗟，將其來施施。

　　丘中有麥，彼留子國。彼留子國，將其來食。

　　丘中有李，彼留之子。彼留之子，貽我佩玖。

【賞析】

《丘中有麻》共六句詩，以一個女子的口吻講述了一個愛情故事，簡單、明快、讓人喜悅。三章開頭分別是“丘中有麻”、“丘中有麥”、“丘中有李”，展現(xiàn)了農(nóng)家的故事背景，也標(biāo)志著故事中時間的變化，充滿著鄉(xiāng)土與生活的味道。接著，是“彼留子嗟”、“彼留子國”、“彼留之子”，都在每一章中出現(xiàn)了兩次，一次作前句詩的后半句，一次作后句詩的前半句。簡單的重復(fù)讓口述故事的味道更濃，像姥姥講故事時那樣：“這山上啊住著個美麗的姑娘。這美麗的姑娘……”用這種節(jié)奏的敘述方式講故事緩緩道來，意味悠長，輕松又吸引人。這三個名稱也有著不同的含義：留子嗟是男主人平常的稱呼，初識時“將其來施施”（請他來幫忙種麻），女主人公就簡單地這樣稱呼他；留子國是留子嗟的父親，是這一章講請子嗟的父親來吃飯；“留之子”指留子嗟，稱謂的變化體現(xiàn)了兩人關(guān)系的變化，女子的深情在此時自然地流露了出來。除了名稱變化有意思，這個故事第二章的情節(jié)也有意思。這個愛情故事的敘述很簡短，卻選取了三分之一的篇幅講述請子嗟的父親吃飯，體現(xiàn)了姑娘對家庭以及日常生活的關(guān)注，平淡中透著溫馨。最后，“貽我佩玖”（送我他身上所配飾物作定情信物），故事戛然而止，但給人留下了滿心的喜悅之情與無限美好的想象。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

巧用復(fù)疊表現(xiàn)了故事發(fā)展與情感變化；對情節(jié)的簡單描述透著不簡單的情意；章內(nèi)稱謂的簡單重復(fù)增添了韻律美與故事的講述之美；最后留有美妙的想象空間。

 （LY執(zhí)筆）

大車

　　大車檻檻，毳衣如菼。豈不爾思？畏子不敢。

　　大車啍啍，毳衣如璊，豈不爾思？畏子不奔。

　　谷則異室，死則同穴。謂予不信，有如皎日。

【賞析】

這是一首女子熱戀情人的詩。詩歌開頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫出了主人公對心上人的愛慕，也為后文主人公不敢對心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊。詩歌的前兩章，采用同樣的結(jié)構(gòu)，只在部分詞語處有所改變，反復(fù)渲染了詩人對心上人的戀慕之情，看著心上人乘坐的大車經(jīng)過，急切地想要表達(dá)自己愿意與其私奔的想法，但又出于一種作為女子的矜持，害怕遭到對方的拒絕，一個熱情洋溢又含蓄羞澀的少女形象躍然紙上。詩歌最后一章，詩人的誓詞堅定有力，充分表現(xiàn)了主人公內(nèi)心對心上人的愛意，“榖則異室，死則同穴”一句運用對偶的修辭手法，使得詩句讀起來朗朗上口。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

起興手法；鋪墊；重章疊句；堅定的誓言；對偶。

（CC執(zhí)筆）

采葛

　　彼采葛兮，一日不見，如三月兮！

　　彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！

　　彼采艾兮！一日不見，如三歲兮！

【賞析】

這是一首思念情人的詩。本詩短小精悍，淺顯易懂，描繪了男子對一個采摘植物、進(jìn)行工作的姑娘的思念。男子一日見不到那個姑娘，就好像度過了三個月、三個秋季、三年的漫長時光。本詩非常簡短，共三章，且每章四句。但是在重章疊句中又有起伏變化。比如：每章的第一句分別是“彼采葛兮”、“彼采蕭兮”、“彼采艾兮”，通過鋪陳的手法，描寫女子采摘不同植物的場景。再如：每章的“一日不見”的后面分別是“如三月兮”、“如三秋兮”、“如三歲兮”。通過“三月”、“三秋”、“三歲”這種時間跨度上的夸張，層層遞進(jìn)，突出表現(xiàn)了男子思念情人的感情愈來愈深。本詩用了非常直白的語言，卻大膽生動地表現(xiàn)出男子對于情人的思念。同時，這種語言也引起了讀者強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴。這是詩經(jīng)中的一首抒情詩，抒發(fā)了思念戀人的情感。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

簡潔直白；重章疊句；鋪陳；直抒胸臆。

 （DY執(zhí)筆）

中谷有蓷

　　中谷有蓷，暵其干矣。有女仳離，慨其嘆矣。慨其嘆矣，遇人之艱難矣。

　　中谷有蓷，暵其修矣。有女仳離，條其歗矣。條其歗矣，遇人之不淑矣。

　　中谷有蓷，暵其濕矣。有女仳離，啜其泣矣。啜其泣矣，何嗟及矣。

【賞析】

這是《詩經(jīng)》中的一首棄婦詩。通過描寫谷中蓷的干枯，來引出棄婦被夫拋棄后凄冷悲涼的處境。表現(xiàn)了棄婦遇人不淑的悲涼、氣憤和無奈的后悔之心。首先，本詩開篇便用了起興的表現(xiàn)手法。第一章的“中谷有蓷，嘆氣干矣”是起興。詩人寫谷中的益母草干燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。其次，本詩的另一特點是重章疊句。例如：這三章的第一句都是“中谷有蓷”，但是下一句中形容草干枯的詞都不同，分別是“干”、“脩”、“濕”；此外，三章的最后一句“遇人之艱難”、“遇人之不淑”、“何嗟及矣”層層遞進(jìn)地表現(xiàn)出女子凄涼無奈的心情和追悔莫及之心。并得出自己婚姻失敗的原因是“遇人不淑”。本詩讀來讓人感到無奈和傷感，讓我們對當(dāng)時被丈夫拋棄的女子感到深深的同情。本詩反映了社會上男子在婚后拋棄妻子的社會現(xiàn)實，并抒發(fā)了婦女感嘆悲慘命運的無奈和氣憤之情。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

運用起興手法；重章疊句；社會現(xiàn)實；情感的表達(dá)隨章節(jié)一步步增強(qiáng)。

 （DY執(zhí)筆）

【婚姻愛情詩總結(jié)】

《詩經(jīng)·王風(fēng)》中的婚姻愛情詩《丘中有麻》、《大車》、《采葛》、《中谷有蓷》。既有反應(yīng)男女相戀、女子思念情人的情歌，也有反應(yīng)棄婦悲傷無告的詩。

詩歌均采用起興的手法，《丘中有麻》中以“丘中有麻”、“丘中有麥”、“丘中有李”起興，展現(xiàn)了農(nóng)家的故事背景；《大車》以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫出了主人公對心上人的愛慕，也為后文主人公不敢對心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊等。

詩歌多采用重章疊句的形式，于不變中有變，層層遞進(jìn)表達(dá)情感，《采葛》中每章的“一日不見”的后面分別是“如三月兮”、“如三秋兮”、“如三歲兮”。通過“三月”、“三秋”、“三歲”這種時間跨度上的夸張，層層遞進(jìn)，突出表現(xiàn)了男子思念情人的感情愈來愈深；《中谷有蓷》中三章的第一句都是“中谷有蓷”，但是下一句中形容草干枯的詞都不同，分別是“干”、“脩”、“濕”；此外，三章的最后一句“遇人之艱難”、“遇人之不淑”、“何嗟及矣”層層遞進(jìn)地表現(xiàn)出女子凄涼無奈的心情和追悔莫及之心。詩歌語言含蓄真實，利用細(xì)膩樸實的字眼講內(nèi)心的情感抒發(fā)出來，《丘中有麻》共六句詩，以一個女子的口吻講述了一個與心上人相識，讓心上人的父親吃飯，心上人贈物定情，簡單、明快、讓人喜悅；《中谷有蓷》中詩人寫被棄之后的婦人如何長嘯、悲嘆，表現(xiàn)了棄婦內(nèi)心的悲傷。

這四首詩歌在語言運用及情感表達(dá)方面還有很多各自的特點，分別呈現(xiàn)了詩經(jīng)時代人們的愛情婚姻世界的某一方面，給現(xiàn)代人以不朽的情感體驗。

（CC執(zhí)筆）

·戰(zhàn)爭徭役詩·

揚(yáng)之水

　　揚(yáng)之水，不流束薪。彼其之子，不與我戍申。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚(yáng)之水，不流束楚。彼其之子，不與我戍甫。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚(yáng)之水，不流束蒲。彼其之子，不與我戍許。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

【賞析】

這是一首戍卒思?xì)w的詩。詩歌運用比興的手法，把思?xì)w不能的郁悶心情比作緩慢無力的流水，形象生動，并且詩人在詩中，一層一層遞進(jìn)，用柴，比柴細(xì)的楚，比楚細(xì)的蒲，一層一反襯出越來越緩慢的流水，極言詩人心中的郁積，由此詩中“柴”“楚”“蒲”三字的應(yīng)用，也可以看出詩經(jīng)時代，人們對客觀世界已有了相當(dāng)深的認(rèn)識，對于不同粗細(xì)的枝條已有了相應(yīng)的字與其對應(yīng)。詩歌三章采用重章的結(jié)構(gòu)，一詠三嘆，憂思細(xì)致悠長，然而詩歌并不是一成不變，而是在部分文字處有所改變，使得全詩不至于重復(fù)呆板。本詩富有情趣，雖然詩人是想抒發(fā)自己心中思?xì)w的感情，卻反言自己思念的人兒不能來陪自己一起戍守。詩歌每章最后一句，詩人直抒胸臆，把自己渴望歸去的心情展露的一覽無余。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

比興手法；反襯手法；重章疊句；每章后兩句直抒胸臆。

（CC執(zhí)筆）

君子于役

君子于役，不知其期。曷至哉？雞棲于塒。日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！

君子于役，不日不月。曷其有佸？雞棲于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，茍無饑渴？

【賞析】

這是一首戰(zhàn)爭徭役詩，表達(dá)婦女對她久役于外的丈夫的思念之情。這首是最大的特色使用白描手法勾勒了一幅鄉(xiāng)村晚景圖，并將夫人對丈夫的思念之情寓于景中，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。第一章的“雞棲于塒，日之夕矣,羊牛下來”與第二章的“雞棲于桀，日之夕矣,羊牛下括”，重章中略有變化，以寥寥數(shù)語，簡單勾勒出一幅日暮西山，炊煙裊裊，雞禽回籠，牛羊歸家的鄉(xiāng)村景象，黃昏的光線變得柔和，日出而作的人們都日落而歸，此時的田園鄉(xiāng)村一派和諧溫馨的景象，但此時婦人的心情卻是悠遠(yuǎn)而惆悵：“閑散的雞禽也回籠了，游牧的牛羊也歸家了，可是，遠(yuǎn)在他方的丈夫，何時才能回家??？何時才能相聚啊？暮靄沉沉，夜色漸深，教人如何不思念他！也不知背負(fù)沉重勞役的他，是不是挨冷受餓……”田園牧歌式的圖景中，婦人的愁緒和暮色相交融，情由景生，景中寓情，全詩不帶一“愁”字，卻處處流露出婦人的愁怨，簡單平實的語言蘊(yùn)含著無窮的韻味。

【藝術(shù)特點和文學(xué)風(fēng)格】

情景交融；白描；重章疊句。

 （ZJ執(zhí)筆）

【戰(zhàn)爭徭役詩總結(jié)】

周氏部族生活在農(nóng)業(yè)文明社會，周人普遍向往和平穩(wěn)定的農(nóng)業(yè)生活環(huán)境，在此背景下，戰(zhàn)爭詩多體現(xiàn)出厭戰(zhàn)情緒，多表達(dá)戍卒思念家鄉(xiāng)懷想親人的感情。如《揚(yáng)之水》一詩，表達(dá)的就是戰(zhàn)士長期戍守在外，對家人和家園的無限思念之情。徭役詩則是對繁重徭役的憤慨厭倦，其中有許多描寫夫婦離散的思婦悲歌，以含蓄委婉的筆觸，從空守閨房的婦人角度，抒寫對遠(yuǎn)役之人的思念，側(cè)面反映沉重勞役給人民生活帶來的痛苦?！毒佑谝邸繁闶沁@其中的代表。通過家中婦人對久役未歸的丈夫的思念表現(xiàn)了勞動人民對戰(zhàn)爭的厭惡和對和平的向往。

總體來看，戰(zhàn)爭徭役詩的最大特點是委婉含蓄，將情寄寓景物之中，反復(fù)詠嘆便自然能品出個中滋味。《揚(yáng)之水》中“彼其之子，不與我戍申”、“彼其之子，不與我戍甫”、“彼其之子，不與我戍許”這幾句本是要寫戍卒因戰(zhàn)事不能歸家的怨憤，卻轉(zhuǎn)而寫成對家中所思之人不能與自己一同戍守的淡淡埋怨。這含蓄委婉的寫法，讀起來更是令人心生無限蒼涼?！毒佑谝邸分袐D人對久役在外丈夫的思念也是融在蒼茫的暮色之中。全詩不著一“愁”字，而思婦的愁緒卻在暮靄蒼茫、牛羊歸來的黃昏景象中彌漫。含蓄而深沉的筆調(diào)讓戰(zhàn)爭徭役詩更加富有意味，表達(dá)的情感也更具感染力。

（ZJ執(zhí)筆）

總析

《王風(fēng)》中多為抒情詩，字字句句中滲透著關(guān)注現(xiàn)實的“風(fēng)雅”精神。

藝術(shù)手法上，表現(xiàn)為賦比興的綜合運用。

賦，作為一種基本手法，一般用于敘事描寫，如《采葛》中通過鋪陳的手法，描寫女子采摘不同植物的場景；此外還有《丘中有麻》中娓娓道來的農(nóng)家故事也是一例。

《王風(fēng)》中比的運用十分巧妙，如《兔愛》中的狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），“羅”、“罦”、“罿”三種捕鳥獸之網(wǎng)比亂世，擬物的手法含蓄表達(dá)出詩人的悲苦怨念；《揚(yáng)之水》中把思?xì)w不能的郁悶心情比作緩慢無力的流水，化抽象為具象，使其可感可知；《黍離》中的“中心如醉”“中心如噎”，以“醉”“噎”喻憂思，將難以描摹的情感以獨特的動作來表達(dá)，形象而具體。

興的手法在《王風(fēng)》中運用的最為廣泛，大多是在開頭觸物起興，如《黍稷》開頭描寫黍稷生長結(jié)實的過程，以喚起下文江山依舊，人事已非的蒼涼之感；《葛藟》開篇“綿綿葛藟，在水之滸”，引出下文流亡者的凄慘處境；《大車》開頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，道出主人公內(nèi)心愛慕之情；《中谷有蓷》第一章的“中谷有蓷，嘆氣干矣”，通過寫谷中的益母草干燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。

此外，《君子于役》已達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界，并為后世創(chuàng)造了“黃昏”這一經(jīng)典詩歌意象。

句式和章法上，《王風(fēng)》以四言為主，四句獨立成章，其間雜有三至六言不等。二節(jié)拍的四言句式節(jié)奏鮮明，另一方面，重章疊句和雙聲疊韻又使得詩句讀起來舒緩綿長，悠揚(yáng)曼妙，極富音樂美。

語言風(fēng)格上，《采葛》、《中谷有蓷》、《揚(yáng)之水》、《君子于役》中“兮、矣、哉”等語氣詞的使用，也反映其采詩來自民間，體現(xiàn)了新聲的自由與活潑，較接近口語，為詩歌增添了不少形象性與生動性。

《王風(fēng)》的這十首詩涵蓋的內(nèi)容廣泛，所體現(xiàn)的詩經(jīng)的藝術(shù)特點也具有較強(qiáng)的代表性，實屬佳作。

 （ZJ執(zhí)筆）

參考文獻(xiàn)：

《中國文學(xué)史（第三版）》?袁行霈主編 高等教育出版社

《詩經(jīng)注析》?程俊英、蔣見元著 中華書局