吳宇華，1961年出生，江蘇無(wú)錫人。1988年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。現(xiàn)為江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，“太湖畫(huà)派”研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，江南大學(xué)書(shū)畫(huà)研究所研究員，江蘇省徐悲鴻研究會(huì)常務(wù)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流委員會(huì)常務(wù)委員，中國(guó)水墨畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室畫(huà)。        吳宇華30年前就是我的學(xué)生了，1984年他考入南京師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)在是2014年，正好是30年。宇華在讀書(shū)的時(shí)候就是一個(gè)很有才華而且擅于獨(dú)立思考的學(xué)生。我記得當(dāng)時(shí)教素描課程，他在班上就畫(huà)的特別的好。后來(lái)在大二暑假期間，他和同班同學(xué)王躍年一起到山西芮城永樂(lè)宮去臨摹壁畫(huà)。永樂(lè)宮壁畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)典作品。這次臨摹復(fù)制是一項(xiàng)政府工程，有許多老專(zhuān)家和大學(xué)教授一起工作。他們兩個(gè)人畫(huà)了一個(gè)夏天。整整一個(gè)暑假，面對(duì)那么巨大而且精彩的原作，自己動(dòng)手，在那里精心的臨摹，完成以后得到了永樂(lè)宮文管所范金鰲所長(zhǎng)的肯定。這樣的臨摹對(duì)他們來(lái)說(shuō)，算是比較扎實(shí)而深入地去學(xué)習(xí)和了解中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典作品。現(xiàn)在這樣的機(jī)會(huì)對(duì)本科生來(lái)說(shuō)是很難期望的了！所以那是一次難得的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)雖然生活的條件艱苦，但學(xué)習(xí)的條件更好。他們都是下過(guò)功夫的學(xué)生！

吳宇華 茶煙永日香 38x100cm 紙本設(shè)色 2016年

本科畢業(yè)進(jìn)高校工作五六年后，宇華又到北京來(lái)學(xué)習(xí)和進(jìn)修。那時(shí)候北京正在進(jìn)行大規(guī)模的城市建設(shè)，地下挖出來(lái)的土方中常常夾雜著老瓷片，他發(fā)現(xiàn)后收集了近一年的時(shí)間，都是明清的青花碎瓷片。那期間我來(lái)北京，就看到他拿出整箱整箱的瓷片，恐怕有上萬(wàn)片的瓷片。那時(shí)我就跟吳宇華說(shuō)，你這個(gè)撿瓷片有認(rèn)識(shí)青花瓷的樂(lè)趣在里面，有那種朝花夕拾的精神享受。你在這個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中可以慢慢的滲透進(jìn)去，青花瓷里人物、山水、花鳥(niǎo)、吉祥圖案、文字，什么都有，從題材到手法，這里面蘊(yùn)含著我們中華民族的審美意識(shí)和人民大眾的審美取向和愛(ài)好。而且它來(lái)自民間，大多出于民間畫(huà)工之手，它的筆法生動(dòng)、新鮮、活潑，有著很強(qiáng)的生命力，你何不從中汲取養(yǎng)料來(lái)注入自己的創(chuàng)作呢！

吳宇華 林下吟詠 35x137cm 紙本設(shè)色 2016年

第二年他就拿了上百幅作品給我看，就是用青花手法做的描繪?？吹贸鏊芮趭^，出手也快。之后他選取其中的精品，寫(xiě)下自己的認(rèn)識(shí)心得，出了一本獨(dú)立的畫(huà)冊(cè)。我覺(jué)得很有意思！從我們的前輩來(lái)說(shuō)，就有從民間瓷繪里走出來(lái)的，比如林風(fēng)眠先生，他用筆很流暢、爽利，雖然跟傳統(tǒng)的用筆思路有距離，但是他確實(shí)注入了一個(gè)新意。宇華也是從中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)出發(fā)，結(jié)合民間這一路，尤其是青花瓷畫(huà)這一路慢慢走出來(lái)。我們可以看到青花瓷畫(huà)的韻味就是出自于水墨，然后他又從青花回到水墨。對(duì)宇華而言，這樣一個(gè)輪回，其藝術(shù)的本質(zhì)實(shí)際上就是循環(huán)往復(fù)不斷上升而又回歸的一個(gè)過(guò)程，也是起到一個(gè)返祖歸本的作用吧。從水墨中來(lái)轉(zhuǎn)換成了青花，又從青花中回歸到水墨，宇華的選擇完成了這么一個(gè)鏈條的連接，他沒(méi)有掉鏈子，他是接上了這一環(huán)這一鏈。

吳宇華 山水清音 37.5×46.2cm 紙本設(shè)色 2015年

過(guò)了這么多年再看宇華的畫(huà)，我覺(jué)得有很多他個(gè)人的審美趣味在里面，那么一種優(yōu)雅，那種悠游林下的感覺(jué)，跟當(dāng)時(shí)對(duì)青花的學(xué)習(xí)，對(duì)瓷片上面繪畫(huà)的吸收是分不開(kāi)的，其向度正好也基本貫穿了元明清一直到現(xiàn)在。這里面有一條傳承的路線(xiàn)是很清晰的，我們能看到這里面的一個(gè)脈絡(luò)。應(yīng)該說(shuō)宇華在這里面又取了比較雅的一段脈動(dòng)。所以一個(gè)事物可以有多方面的滲透空間和多方面的審美內(nèi)涵。很多人——文人也好，技師也好，擷取傳統(tǒng)藝術(shù)的審美注入到各自的創(chuàng)作中，形成新的態(tài)勢(shì)。那么宇華應(yīng)該說(shuō)汲取的是偏文、偏雅這么一路，所以他的筆下大都是一些高人雅士、琴棋書(shū)畫(huà)、漁樵耕讀等等，這些內(nèi)容和形式跟傳統(tǒng)整個(gè)是接氣的，也跟大眾審美是接氣的。既接了天氣又接了地氣又有了人氣，這也是三才在宇華作品中的體現(xiàn)，我覺(jué)得這是一條很不錯(cuò)的路子。他走的正好！他會(huì)走的越來(lái)越好！

吳宇華 興寄湖山 45×37.5cm 紙本設(shè)色 2015年

吳宇華 壺觴雅游 74×42cm 紙本設(shè)色 2015年

吳宇華 坐愛(ài)林泉 29×60cm 紙本設(shè)色 2014年

吳宇華 湖山一望 29×60cm 紙本設(shè)色 2014年

吳宇華 抱琴圖 41.5×26.5cm 2012年