我國(guó)古代山水畫形成于魏晉南北朝時(shí)期，此后經(jīng)過歷代名家畫師的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，日漸形成了獨(dú)具中國(guó)特色的畫風(fēng)。漫長(zhǎng)燦爛的繪畫藝術(shù)歷史上，山水畫名家層出不窮，作品更是燦若繁星、汗牛充棟。今天挑選十幅古代山水名勝畫同大家一起欣賞。

巖關(guān)古寺圖 賈師古 冊(cè)頁(yè) 絹本 淺設(shè)色 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

賈師古，生卒年不詳，南宋畫家。汴(今河南開封)人，善畫道釋人物，師法李公麟。高宗紹興(側(cè)引—1?62)時(shí)為畫院祗候。白描人物，頗得閑逸自在之狀。嘗作《歸去來圖》，有所謂“一筆法”，甚古雅。梁楷為其高足，名過其師。傳世作品有《巖關(guān)古寺圖》等。圖中夜幕將降，夕輝猶存，上半部完全空白，構(gòu)圖學(xué)馬遠(yuǎn)“一角”的形式。山石皴法，雜用短釘頭，長(zhǎng)括鐵、小斧劈諸皴法，由于夕照偏西，山體黝黑，石塊畫得岐蹭堅(jiān)凝。山端聳有幾棵羅漢青松和一批古杉，石骨披滿勁硬的山草，通幅上色， 染以汁綠，山石的中央一段用赫石水亮出，遂覺森嚴(yán)氣氛中有了點(diǎn)媚柔態(tài)，這是作者創(chuàng)作部署獨(dú)具匠心處。

洞天山堂圖 佚名 立軸 絹本 設(shè)色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

此畫無款，圖繪白云吞吐飄浮于山間， 山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，鮮明地表現(xiàn)了世外仙境。畫幅右上楷書“洞天山堂” 四宇，點(diǎn)明了全畫主題。詩(shī)堂有王鐸跋語(yǔ)：“神理氣韻，古秀靈通，入于口微，董源此圖，當(dāng)屬玄化，丙戌端陽(yáng)后二日題于瑯華館?！惫蚀怂毂欢槎词止P。然此圖筆墨蒼勁，景色茂密，云朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐頗不相類，更近于1 2世紀(jì)后之山水畫風(fēng)貌，按金代很多山水畫承襲董、巨而有所變化，故擬此畫為金代之作似更為恰當(dāng)。

赤壁圖 武元直 卷 紙本 水墨 縱51.9厘米 橫697.7厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

武元直，生卒年不詳，金代畫家。字善夫，章宗明昌(1190—1195)時(shí)名士。與趙秉文友善。善畫山水。嘗作《朝云圖》、《曙雪圖》，著錄于《畫史會(huì)要》。并為喬章作《蓮峰小隱圖》，趙秉文題詩(shī)云：“太華五千仞，驅(qū)寫入盈尺。飛泉峰頂來，落我松下石。清風(fēng)忽吹散，琴上濺余滴。呼兒急寫之，指下淋漓濕?！庇肿鳌稘O樵閑話圖》，亦有趙詩(shī)，均著錄于引閑閑老人滏水文集}。此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出于想象，然而景象極具寫實(shí)興味，表現(xiàn)那嶙崎險(xiǎn)峻的峭壁懸崖，洶涌湍急的水流波濤，江風(fēng)吹拂搖動(dòng)的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實(shí)生動(dòng)的情狀。圖中用筆濕潤(rùn)，淡墨皴染山石明潔滋嫣。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點(diǎn)，有的地方先用淡墨大片皴出山體結(jié)構(gòu)，然后再用重墨稍作勾勒，呈現(xiàn)出濃淡墨色的滲化現(xiàn)象，使景象稍趨朦朧，以求再現(xiàn)出“月白風(fēng)清”時(shí)的景趣。

富春山居圖 黃公望 長(zhǎng)卷 紙本 水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

此畫為一極長(zhǎng)手卷，全卷從起筆到完工，前后斷續(xù)七年。圖繪富春山一帶秀美景色。畫中峰巒起伏，云山煙樹，怪石蒼松，平溪村舍，野渡茅亭，漁舟出沒。此畫筆墨洗煉，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)，“氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴”，用草篆筆法揮寫，中鋒、側(cè)鋒、尖筆、禿筆夾用，將長(zhǎng)短干筆皴擦與濕筆披麻渾成一體，筆趣新穎，堪稱創(chuàng)格，畫家將富春江兩岸數(shù)百里景色概括筆底。此圖在黃公望山水畫中，可謂是“以蕭散之筆，發(fā)蒼渾之氣，得自然之趣”的代表性作品。

天池石壁圖 黃公望 立軸 絹本 淺絳 橫57.2厘米 縱139.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長(zhǎng)松雜樹，縱橫有序，錯(cuò)綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字，此畫表現(xiàn)出來了。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤(rùn)，氣勢(shì)雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。此圖摹本傳世甚多，此是唯一真本，至為珍貴。畫中自題“至正元年十月，大凝道人為性之作天池石壁圖，時(shí)年七十有一。

洞庭漁隱圖 吳鎮(zhèn) 立軸 紙本 墨筆 縱146.4厘米 橫58.6厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

此圖畫松樹坡石，平溪遠(yuǎn)岫，漁翁垂釣。圖中山巒先勾出輪廓，后用干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔。松針用細(xì)筆勾畫，圓渾不板，樹干畫的蒼勁有力。構(gòu)圖采取一河兩岸的形式，疏密、遠(yuǎn)近相間，靜中求動(dòng)，是吳鎮(zhèn)山水畫的優(yōu)秀之作。

武夷放棹圖 方從義 立軸 紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米 北京故宮博物院藏

方從義(約1302—1393)，元末畫家。上清官道士。字無隅，號(hào)方壺、不芒道人、金門羽客、鬼谷山人，貴溪(今屬江西)人。奉正一道。擅畫云山墨戲，筆致跌宕，意境蒼茫，頗得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遺韻，在“元四家”外，與高克恭齊名。能詩(shī)文，并工古篆、隸書、章草。傳世作品有《高高亭圖》、《仆申岳瓊林圖》、《云山深處圖》等。此圖表現(xiàn)福建武夷山勝景。奇峰突起，山下層林?jǐn)喟?，溪澗幽深，一葉輕舟飄流游覽。以草書筆法勾勒，兼以淡墨輕染，與常見水墨云山畫法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲之險(xiǎn)。雖自謂仿巨然筆意，但更多的是方氏自己的風(fēng)格。本幅右上自識(shí)“武夷放棹”隸書四字。左方又題“敬堇簽憲周公，近采蘭武夷，放棹九曲，相別一年，令人翹企。因仿巨然筆意圖此，奉寄仲宣幸達(dá)之。至正己亥冬方壺寓烏石山識(shí)?！?/p>

太白山圖 王蒙 長(zhǎng)卷 紙本 設(shè)色 縱28厘米 橫238.2厘米 遼寧省博物館藏

圖繪浙江鄞縣太白山天童寺20里松林及周圍的景物。蒼松丹槲，枝繁葉茂，溪流拱橋，曲徑通幽，寺宇宏偉，林蔭夾徑。騎馬、步行、執(zhí)杖、挑擔(dān)的僧侶游人絡(luò)繹不絕。山巒起伏，湖水如鏡。全圖筆法尖細(xì)，以朱砂及花青點(diǎn)染，個(gè)別雜樹施重墨，別創(chuàng)一格。圖首有小字篆書“太白山圖”。畫幅中有清高宗弘歷長(zhǎng)題。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等題跋。項(xiàng)元汴書小記一段

瀟湘八景圖 張遠(yuǎn) 長(zhǎng)卷 絹本 設(shè)色 縱19.3厘米 橫519厘米 上海博物館藏

張遠(yuǎn)，生卒年不詳。字梅巖，華亭(今上海松江)人。山水人物取法馬遠(yuǎn)，日本君臺(tái)觀亦藏有其畫跡。相傳北宋宋迪曾選取湖南零陵湘水、瀟水合流處的景色，繪制“瀟湘八景”。根據(jù)此圖景物布置與八景庶幾相合，自右至左可名為：山市晴嵐、漁村落照、平沙雁落、遠(yuǎn)浦帆歸、煙寺晚鐘、洞庭秋月、瀟湘夜雨、江天暮雪。此圖筆墨技法師承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭， 勾皴勁健爽利，用濕筆淡墨渲染，造成清遠(yuǎn)空曠的景域感， 與夏圭傳世的《山水十二景圖》在構(gòu)思和筆墨上有諸多相通之處。此幅為元代難得的嗣承馬夏畫風(fēng)的佳作。

北京八景圖 王紱 長(zhǎng)卷 紙本 墨筆 縱42.1厘米 橫2006.5厘米 中國(guó)歷史博物館藏

此圖為“《北京八景圖卷》之一《太液晴波》，繪明皇城之西太液池景色。圖中池水寬廣，菱荷遍布，中有亭榭，長(zhǎng)橋臥波，傍池瓊?cè)A島及土臺(tái)上松檜蒼然。整幅高曠空靈，風(fēng)韻別致。