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原文地址：簡單說說宋朝的文學(xué)家作者：王劍冰
簡單說說宋朝的文學(xué)家
王劍冰
說到宋代文學(xué)，詞、詩、散文、話本小說、戲曲劇本都有了較大的發(fā)展，尤其是詞的創(chuàng)作，更是達(dá)到了一個巔峰的狀態(tài)。宋代文學(xué)在我國文學(xué)發(fā)展史上的重要而特殊的地位，是它處在一個承前啟后的階段，將中國文學(xué)原來的“雅”，也就是陽春白雪，漸進(jìn)到“俗”，即下里巴人的轉(zhuǎn)變時期。這個很重要，用現(xiàn)在的話說，是一種文學(xué)大眾化的問題。文學(xué)出現(xiàn)了大眾化現(xiàn)象的好處，不光是促進(jìn)話本小說、戲曲劇本的發(fā)展，詞曲的發(fā)展也是空前的。“尚氣節(jié)而羞勢利，天水一朝之文化，竟為我民族永遠(yuǎn)之瑰寶；華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，而造極于趙宋之世。”這是陳寅恪說的。
兩宋的三百年時間，不能算短的了，這是一個經(jīng)濟(jì)相對穩(wěn)定、發(fā)展的時期，雖然有戰(zhàn)亂，還是歸為了一個時期的安定。當(dāng)然，戰(zhàn)亂也仍然不會影響文學(xué)的發(fā)展，甚至?xí)?qiáng)化其中的某一方面。
宋代文學(xué)中的精英，也是整個中國文學(xué)史上的精英，那些人物就像打著燈籠一樣從我的眼前走過，前面的已經(jīng)拐彎進(jìn)入了御街的朱雀門，后面的還在從虹橋的碼頭上岸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的那般壯觀。
一個一個說吧，由于太多了，不好將他們一一細(xì)數(shù)，只是簡單地點一下而已，似乎不點一下，心里就不舒坦。
先說蘇軾，他是中國歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)奇才，雖一生仕途坎坷，難掩學(xué)識與天資。在才俊輩出的宋代，詩、文、詞、書、畫等多方面均取得了登峰造極的成就。他是唐宋八大家之一，與歐陽修并稱“歐蘇”，與黃庭堅并稱“蘇黃”，與辛棄疾并稱“蘇辛”。他的書法與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他的散文著述宏富，文學(xué)史上與韓愈、柳宗元和歐陽修三家并稱。一提到蘇軾，那些經(jīng)典與輝煌就會閃現(xiàn)在我們的眼前。
蘇軾的文學(xué)觀點和歐陽修一脈相承，但他更強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨創(chuàng)性、表現(xiàn)力和藝術(shù)價值。文章風(fēng)格平易流暢，豪放自如，是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，北宋文學(xué)家黃庭堅、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒都曾得到他的培養(yǎng)、獎掖和薦拔，故稱“蘇門四學(xué)士”。蘇門四學(xué)士和陳師道、李廌六人并稱“蘇門六君子”。蘇軾的詞豪放、曠達(dá)，也有婉約相間，是一種純正深婉、格調(diào)高遠(yuǎn)的多層次追求。
當(dāng)然，在唐宋八大家里與蘇軾并排站著的，還有他的父親蘇洵和兄弟蘇轍。
王安石，唐宋八大家之一，卓越的文學(xué)家，無論詩、文、詞都有杰出的成就，提起《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”無人不曉，一個“綠”的運用在多少課堂上嘖嘖稱道。他的散文言簡意深，筆力雄健，見識超群。詩詞則遒勁清新，豪氣縱橫，對宋初形式主義的文風(fēng)是有力的沖擊，對豪放派詩詞有直接的影響。北宋中期開展的詩文革新運動，在他手中得到了有力的推動。
而他還以“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的精神力圖革除北宋存在的積弊，推行一系列措施富國強(qiáng)兵。也當(dāng)是一位中國歷史上杰出的政治家和思想家。
歐陽修，唐宋八大家之一，北宋卓越的政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
歐陽修一生寫了五百余篇散文，各體兼?zhèn)?，他的《本論》、《原弊》、《與高司諫書》、《朋黨論》、《新五代史·伶官傳序》等政論作品，恪守自己“明道”、“致用”的主張，指摘時弊，思想尖銳，語言明快，表現(xiàn)了一種匡時救世的懷抱。他的《醉翁亭記》、《釋秘演詩集序》、《祭石曼卿文》、《蘇氏文集序》、《豐樂亭記》諸作，言辭優(yōu)美，風(fēng)格清新，情深意摯。除散文、詩歌外，他對經(jīng)學(xué)、金石學(xué)、史學(xué)的研究和成就都令人矚目，而且書法亦著稱于世。
歐陽修在中國文學(xué)史上有重要的地位。他大力倡導(dǎo)詩文革新運動，改革了唐末到宋初的形式主義文風(fēng)和詩風(fēng)，取得了顯著成績。由于他在政治上的地位和散文創(chuàng)作上的成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韓愈，他薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家，對他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過很大的影響。他的文風(fēng)，一直影響到元、明、清各代。
辛棄疾、中國歷史上偉大的豪放派詞人、軍事家和政治家。在文學(xué)上，他與蘇軾并稱為“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。他現(xiàn)存的六百多首詞作，無所不包，無所不感，凡能寫入其他文學(xué)樣式的，他都能入詞。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。主觀情感的濃烈、理念的執(zhí)著，構(gòu)成辛詞的一大特色。他的詞膾炙人口，豪情激揚，格調(diào)悲壯，可以說將豪放詞推到了一個頂峰。
我們不用背誦他的詞了，那些詞實在是背不過來的，我們只是說一些詞中名句，就夠過癮的了?！扒嗌秸诓蛔?，畢竟東流去?！?“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片?！薄俺烨Ю锴迩铮S天去秋無際?！薄傲H老矣，尚能飯否？”“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！闭娴氖且馕峨h永，常讀常新。
陸游，南宋詩人。一生勤奮，現(xiàn)在流傳下來的詩歌就有九千多首。他的詩繼承了屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾等人的傳統(tǒng)，內(nèi)容豐富，風(fēng)格雄渾豪放。創(chuàng)作傾向是現(xiàn)實主義，又富有浪漫色彩，《關(guān)山月》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《書憤》、《游山西村》、《臨安春雨初霽》、《冬夜讀書示子聿》、《訴衷情》、《夜游宮》、《鷓鴣天》、《卜算子》等都是后世傳誦的名篇。是我國文學(xué)史上一位具有深遠(yuǎn)影響的詩人。
人們不會忘記陸游寫給兒子的臨終遺囑：“死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！北倍ㄖ性?，那是堵在詩人心頭的一塊石頭。然而在詩人的心中，還有一處隱忍，那就是他和唐婉的愛情悲劇，“紅穌手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳……”幾十年的風(fēng)雨生涯，始終無法排遣詩人心中的眷念。三十歲寫出《釵頭鳳》，七十五歲又作《沈園》：“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿?！倍彝砟昃妥≡诹松驁@附近，常常在與唐婉想見的地方徘徊。陸游四十四年不忘的恩愛情意、真的是讓人慨嘆不已。
李清照，可以說是“千古第一才女”，她的詞在群花爭艷的宋代詞苑獨樹一幟，人稱“易安體”。她的詞自辟蹊徑，語言清麗，不追藻飾，刻畫細(xì)膩，表達(dá)豐富?！段淞甏骸ご和怼?、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《醉花陰薄·霧濃云愁永晝》、《夏日絕句》、《如夢令昨·夜雨疏風(fēng)驟》、《多麗·詠白菊》、《清平樂·年年雪里》、《訴衷情·夜來沈醉卸妝遲》等都讓人深深入心。一提李清照，隨意的一些詞句就到了嘴邊：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄帮L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。”
在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。以致贏得了婉約派詞人的“宗主”地位。她詞作中的筆力雄勁、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，對辛棄疾、陸游以及后世詞人都有較大影響。
曾鞏，唐宋八大家之一，為“南豐七曾”（曾鞏、曾肇、曾布、曾紆、曾纮、曾協(xié)、曾敦）之一。曾鞏的學(xué)術(shù)和文章在他生前就享有很高的聲譽。降及南宋，盛譽不衰。朱熹在北宋各古文家中獨服膺曾鞏。呂祖謙編選《古文關(guān)鍵》時，只取曾鞏。明代唐宋派的王慎中、唐順之、茅坤、歸有光作文都推尊曾鞏。清代桐城派的宗祖方苞，以及劉大櫆、姚鼐等，將歐陽修、曾鞏的文章作為楷模，他們的說法是先從學(xué)習(xí)曾鞏的文章入手，而后再學(xué)習(xí)歐陽修。這種風(fēng)氣從方苞到方東樹的幾代桐城派作家中都沒有多大改變。從曾鞏的《墨池記》和《越州趙公救災(zāi)記》可以看出，他的記敘性散文，記事翔實而有情致，論理切題而又生動。曾鞏存詩四百余首，雄渾超逸，精深工密。如《西樓》、《城南》、《詠柳》等，稱得上宋代近體詩中寫景抒情的佳作。
說了這么些，但是同上面的幾位比起來，曾鞏后來的影響似乎弱了些，就是比之下面要說的幾位，也似乎不及，這是為什么呢？可能與后來人們的關(guān)注點有關(guān)，選用的少了，宣傳的少了，也就讀的少了，知道的少了。說了一大堆的，還不及人家的一句詩。
另一個問題是，唐宋八大家也是帶有個人色彩選出的，最開始是明初朱右編成《八先生文集》，明中葉唐順之所纂的《文編》，也取了唐宋八位散文家的文章。這為唐宋八大家名稱的定型和流傳起了一定作用。以后不久，推崇唐順之的茅坤根據(jù)朱、唐的編法選了八家的文章，輯為《唐宋八大家文鈔》，唐宋八大家的稱呼就固定了下來?？梢姰?dāng)時沒有一個評審委員會，當(dāng)然，即使是有一個評審委員會也要往后看。獲了這個榮譽的未必被讀者都認(rèn)可，沒有獲得榮譽的未必被人不認(rèn)可。還是以作品說話。比如同這些人比起來，唐宋八大家中的蘇洵、蘇轍，我以為也是弱一些，當(dāng)然他們主要成績在散文，而就整個文學(xué)聲名來看，我在這里還是沒有專說。
那么再來看柳永，作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。成為婉約派最具代表性的人物。他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，突破了小令詞的寫作，大量嘗試并發(fā)展慢詞，而且促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，變雅為俗，使得宋詞得以廣泛傳唱。
柳永現(xiàn)存二百一十三首詞，用了一百三十三種詞調(diào)。在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，可以說詞至柳永，體制始備。
柳永的詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。他的《雨霖鈴》、《鶴沖天》、《彩云歸》等，都是史上的經(jīng)典之作。
再說黃庭堅，黃庭堅一下子就讓人想到了江西人，因為他是盛極一時的江西詩派開山之祖。說到江西人，在宋代，也不知道為何出來那么多的人物，上面的王安石、歐陽修、曾鞏，還有要說的姜夔、晏殊、晏幾道、楊萬里都是江西人，這一現(xiàn)象值得單個述說。
黃庭堅與杜甫、陳師道、陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。詩歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書法方面，他與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，與秦觀并稱“秦黃”。黃庭堅早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱“蘇門四學(xué)士”。
他的詩氣象森嚴(yán)，如危峰千尺，拔地而起，藝術(shù)上各自創(chuàng)造了不同的境界。我特喜歡他《登快閣》中的句子?！奥淠厩教爝h(yuǎn)大，澄江一道月分明?！彼摹队曛械窃狸枠峭健芬膊诲e：“投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘滟預(yù)關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山?！?/FONT>
姜夔，南宋詞人。相比其他人，他是出現(xiàn)的較晚的，但是他對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。有些評論家，特別是浙西派詞人把他奉為宋詞中的第一作家，比為詞中老杜。后人還把以姜夔為代表的一些南宋詞人合稱為“騷雅派”。
我喜歡他的《揚州慢·淮左名都》：“杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”他的《釣雪婷》、《齊天樂·蟋蟀》、《疏影·苔枝綴玉》、《踏莎行·自沔東來》、《翠樓吟·淳熙丙午冬》、《點絳唇·丁未冬過吳松作》等都屬佳作。
姜夔多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密，作品素以空靈含蓄著稱，他對于音樂史的主要貢獻(xiàn)就是留給后人一部有“旁譜”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂曲調(diào)。其代表曲有《揚州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等，成為南宋唯一詞調(diào)曲譜傳世的杰出音樂家。
周邦彥，精通音律，能自己譜曲。他的詞格律法度極為精審，為后世詞人的軌范，開南宋姜夔、張炎“格律”一派，影響巨大。
宋徽宗時設(shè)置大晟府，也就是中央一級音樂機(jī)構(gòu)，任用一批文人來審音定樂，掛帥者就是周邦彥，他帶的一干人，也就被稱作了大晟詞人。周邦彥極端重視詞與音樂的配合，重視語言的錘煉，做到既混成自然，又精致工巧。他當(dāng)時名傾一時，每寫出一首詞，立時就會有反響，上至名流貴族，下至黎民百姓。大家都不會忘了他的“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”的那首《少年游》吧。有詞論稱他是“詞家之冠”。
《汴都賦》是他的成名作，長七千字，流傳至今。
秦觀，一提到秦觀，就會想到“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的名句，他有很多詩都膾炙人口。還有《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽幕。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”
秦觀是蘇門“四學(xué)士”之一，與蘇軾關(guān)系密切，政治上的挫折把他們牽連在一起，秦觀因此而終生不幸。但是蘇軾、秦觀兩人的性格與詞風(fēng)卻截然不同。蘇軾面對挫折，雖產(chǎn)生過消極思想，但并未頹唐不振。而是樂天知命，曠達(dá)不羈，對生活、對未來仍充滿信心，秦觀則有所不同。他年輕時雖有廣大的抱負(fù)和強(qiáng)烈的熱情，但體現(xiàn)在詩詞中的精氣神卻不足。屢遭打擊，而沒有蘇軾那樣的廣闊胸襟和對生活的信念，使得他的生活和創(chuàng)作都蒙有一層陰影，詞中時常流露出一種絕望的哀傷。秦觀更多地接受了晏殊、歐陽修和柳永的影響，擅長寫出一種纖細(xì)幽微的情感境界。
民間言秦觀是蘇軾妹夫，并說軾妹名小妹。演義出洞房之夜“雙手推開門前月，一石擊破水中天”的文壇佳話。這或是書家才能，實際上并無此事。蘇軾只有兄弟，而無小妹。當(dāng)然，從兩人感情來說，蘇軾若有妹，真會認(rèn)這個妹夫的。
梅堯臣，在北宋詩文革新運動中，他與歐陽修、蘇舜欽齊名，并稱“梅歐”或“蘇梅”。梅堯臣主要的貢獻(xiàn)不在詞而在詩上，有人說他起到了上承中唐下開兩宋的歷史作用。他是北宋中期傳世詩作最多、也是最早以詩出名的詩人?，F(xiàn)在存的《宛陵集》，就有兩千八百多首，當(dāng)時就深受歐陽修、王安石、蘇軾、陸游等人的贊譽，被南宋理學(xué)家尊為宋詩的“開山祖師”。
梅堯臣主張繼承白居易的新樂府精神，借鑒《詩經(jīng)》的美刺和《春秋》的褒貶，發(fā)揮詩歌的社會教育功能?？此摹短照摺罚骸疤毡M門前土，屋上無片瓦；十指不沾泥，鱗鱗居大廈?！边€有《田家語》、《汝墳貧女》、《襄城對雪》之二、《猛虎行》等。都顯現(xiàn)出他的樸素自然、深刻含蓄的詩風(fēng)。
說到范仲淹，我曾經(jīng)一直以為他是個單純的文人，其實他還能守關(guān)帶兵，宋仁宗時，他曾以資政殿學(xué)士為陜西四路宣撫使，知邠州，守邊數(shù)年，羌人親切地呼他為“龍圖老子”。他為將號令明白，愛撫士卒。在敵我兩方都有很高的威望，以致邊城鞏固。他在政治上積極主張改革，力圖創(chuàng)新，但終以失敗告終。范仲淹有《范文正公集》，文章詩詞都有名篇傳誦于世。
我覺得，范仲淹有一篇《岳陽樓記》就名垂青史了。詞僅存六首，但有一首《蘇幕遮·懷舊》就夠了：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外……” 何況還有《漁家傲·秋思》呢：“塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉……”
晏殊，文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩、善詞，文章典麗，書法亦工，而以詞最為突出，有“宰相詞人“之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗，開創(chuàng)了北宋的婉約詞風(fēng)。而且有以他為首的“撫州八晏”之說：晏殊、晏幾道、晏穎、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方。
晏殊不是個簡單人，他始終身居高位，做過副宰相，宰相，還兼任過許多地方的行政長官。雖身居要位，卻平易近人，唯賢是舉。范仲淹、孔道輔、王安石等均出自其門下，韓琦、富弼、歐陽修等皆經(jīng)他栽培、薦引，得到重用。韓琦連任仁宗、英宗、神宗三朝宰相；富弼身為晏殊女婿，但晏殊舉賢不避親，晏殊做宰相時，富弼為樞密副使，后來也官拜宰相。
晏殊的詞語言清麗，聲調(diào)和諧，寫景重情，賦物于命，自成特色。晏殊的創(chuàng)作量很大，據(jù)說他一生寫了一萬多首詞，卻大部分已散失，僅存《珠玉詞》一百三十六首。晏殊在詩和散文上也有貢獻(xiàn)?！度卧姟肥掌湓娨话倭?，《全宋文》存散文五十三篇。
我們無法看完他的那些詩文，但是我們知道他的那首《蝶戀花》，那是過目不忘的：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！” 還有：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊?！保ā朵较场罚┻€有：“春花秋草。只是催人老?？偘亚矫槛鞉?。未抵別愁多少。”（《清平樂》）
王禹偁，是初宋“白體詩”的代表詩人。開宋詩之風(fēng)氣。他生性耿直，對朝政直言敢諫，曾三次被貶官，“屈于身而不屈于道，雖百謫而何虧！”晚年曾知黃州，故后世稱他王黃州。他反對五代浮靡的文風(fēng)，提倡文學(xué)韓愈、柳宗元、詩學(xué)杜甫、白居易，有《小畜集》三十卷，《小畜外集》十三卷傳世?！?/FONT>
歐陽修十分仰慕王禹偁，在滁州時瞻仰其畫像，又作《書王元之畫像側(cè)》。蘇軾稱他“以雄風(fēng)直道獨立當(dāng)世”，“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”。他的很多詩都頗為有名，只是一說宋代，光注重詞的輝煌了。你看《宿洞霄》：“秋山不可盡，秋思亦無垠。碧澗流紅葉，青林點白云。涼陰一鳥下，落日亂蟬分。此夜芭蕉雨，何人枕上聞？”
晏幾道，說道晏殊的時候，就想起了晏幾道，他是晏殊的第七個兒子，也是最小的兒子。晏幾道不像他爹在政治上有很高的地位，他只做過一些小官，如開封府判官、潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判等。他的詞倒是與他爹齊名，一般講到北宋詞人，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。還有稱“二晏”的。他的風(fēng)格接近“花間”，你看他的《鷓鴣天》中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！睍r常被人贊賞。還有“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），被人稱為“千古不能有二”的名句。
他讀書多，藏書多，寫的也多?！度卧~》收有二百六十首。除長調(diào)三首外，其余都是小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個高峰。只是現(xiàn)今人們流傳的還是以上說的那些詞人的多些，也或許還是因了他的小令。
晏幾道的詞常多愁善感。如《蝶戀花·醉別西樓醒不記》中句：“衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚?！笨赡芘c他晚年家道中落有關(guān)。而晏幾道在當(dāng)時卻孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾，也不在眼下。據(jù)說蘇軾在京，正受帝、后賞識，遷中書舍人、翰林學(xué)士，因黃庭堅總是對晏幾道贊賞有加，就想去拜見一下晏幾道。到了門口，遞上帖子，晏幾道卻讓人出來說，家里正有一些老友，怕是沒有閑空。蘇軾鬧了個沒趣。或者是因了蘇軾的政治地位，或者就是他的文學(xué)成就，總之在晏幾道那里，都有些抵意。這也是一個文人的性格了。
最后說說楊萬里，“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！边€有：“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”這些詩幾乎連小孩子都會背，那么楊萬里真的可以安睡了。楊萬里的家鄉(xiāng)我去過，并到他的墓地去拜謁。老家人提起他很是自豪，但是一說這一帶的名人，又總是將他排得靠后了。這說明吉安地區(qū)出來的人物太多。楊萬里是南宋杰出的詩人，與陸游、范成大、尤袤齊名，被后人推為“中興四大家”。
楊萬里晚年誓不出仕，就在家鄉(xiāng)吉水閑居，閑居了十五年，不短了，寫了八百多首詩，去世前三天還在寫著。他辟出了一個東園，植上了桃樹李樹，他的詩成了樹上生長的果實。他關(guān)心農(nóng)業(yè)，甚至擔(dān)心一場風(fēng)雨，怕好的收成無法體現(xiàn)。他的門前不遠(yuǎn)有一湖水，那是他快樂的漣漪，他或許看著會想起接天蓮葉無窮碧的西湖來，心境總是年輕的。他活了八十歲，是文人中少有的高壽者。
實際上，提到宋代文學(xué)，誰都會細(xì)羅出一大串自豪來，那真的是一個豐收的季節(jié)，讓后人享用永遠(yuǎn)。但是本文不能再多列舉了，一下子是舉不完的，篇幅不允許我這樣做，也不允許我多說，就此有的說多了，有的說少了，這都不會影響他們的成就，也不是我的故意。我只是想表達(dá)一下自己的心情，來到清明上河園，有時會遇到誰的文字或者影像，即使沒有遇到，上到橋上遠(yuǎn)望那一片宋代景物，也不由地讓人生情。生的情中就必然地會有宋代的文學(xué)，那是多么宏大的一座建筑啊。它遮蔽了歷史的天空，蔭郁了文化的繁榮。為此我難忘宋代，感激宋代，說到底，這是一種文學(xué)情結(jié)，也是民族情結(jié)。
注：該資料為新安中學(xué)學(xué)生專題研究性學(xué)習(xí)之用。謹(jǐn)向作者表示最誠摯的謝意！
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