在清代帝王中，很多人都對(duì)書法創(chuàng)作有著濃厚的興趣，其中最為突出的便是乾隆，乾隆皇帝自幼就在康熙帝的影響下系統(tǒng)地接受過漢族傳統(tǒng)文化教育，其文韜武略、博學(xué)多識(shí)，能詩詞，尤擅書法，曾多次在全國尋求歷代大家的名帖，文化修養(yǎng)之高在歷代帝王中亦實(shí)屬罕見，其執(zhí)政后十分重視文化，他對(duì)于書法的推崇，比之祖父康熙帝有過之而無不及，曾歷經(jīng)數(shù)年，刻意收集歷代書法藝術(shù)精品，御覽、審定、批注多部傳世法。乾隆的書房稱為“三希堂”，位于故宮博物院養(yǎng)心殿的西暖閣，乾隆十一年（1746）在此收藏了東晉書家王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，供其臨摹賞玩。乾隆書法五體皆擅，行書是其最為得意的書體，字里行間往往夾雜著草書的韻味，頗為雅致。此《行書冊(cè)》書于乾隆壬辰年（1772），弘歷時(shí)年六十二歲，為其晚年所書。打開冊(cè)頁，通篇?dú)庀⒅幸?guī)中矩，端正秀美，用筆圓潤委婉，力透紙背，已形成自家面目，難掩浩浩帝王之氣。此冊(cè)共計(jì)十頁，每頁均為五言律詩一首，在章法上完全一致，盡顯清新淡雅之格調(diào)，用筆流暢自然，毫無矯揉造作之態(tài)，牽絲映帶過渡柔和；結(jié)體古雅，繼承了傳統(tǒng)帖學(xué)的風(fēng)貌；用墨質(zhì)樸而渾然天成，并無一般意義上館閣體書法的“墨守一色”，字與字之間沒有跌宕的布局和大小錯(cuò)落的視覺感，給人一種橫直相安、平中見奇之態(tài)，馬宗霍在《霋岳樓筆談》中評(píng)：“其書圓潤秀發(fā)，蓋仿松雪?！彼^“康熙崇董，乾隆崇趙”，由此可知乾隆的書法主要師承于趙孟頫，有趙孟頫的秀潤之體、蘊(yùn)藉之筆和飄逸之韻，在結(jié)體上將原本偏扁的趙字有意拉長，形成自己獨(dú)有的風(fēng)格特征，其實(shí)乾隆書法風(fēng)格的形成是糅合了趙孟頫和董其昌兩家之長，兼以宮廷之氣，乾隆在康熙朝崇董的基礎(chǔ)上，將元代趙孟頫推崇至?xí)鴫敺?，朝野上下競相追仿，?xì)觀此冊(cè)，子昂之氣撲面而來，使轉(zhuǎn)居多，少見翻折，露鋒起筆，承襲二王一脈“一拓直下”的用筆方法，較之子昂，更顯圓融之氣。歷代善書的帝王中，最有個(gè)人面貌的便是宋徽宗趙佶和清高宗弘歷，徽宗以其自創(chuàng)的瘦金體獨(dú)步天下，而乾隆帝書法蕭散疏淡、古雅秀潤的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出一種天之驕子的雍容氣度和華貴典雅的精神風(fēng)貌。