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1802年秋天，在維也納郊區(qū)一個叫做海利根施塔特的小村莊里，貝多芬在耳疾的困擾下，寫下音樂史上著名的《海利根施塔特遺囑》。遺囑的內(nèi)容，有耳疾給他內(nèi)心帶來的難以承受的痛苦，有他作為作曲家，卻無法面對公眾，自尊心受到極大挫折的尷尬，有他對兄弟、侄兒未來生活的擔(dān)憂等等。信中字字句句，充滿了對生活的絕望，對藝術(shù)的不舍。 貝多芬《海利根施塔特遺囑》手稿 失聰，是對音樂家最大的嘲諷，卻也成為貝多芬反抗命運的動力。正是在這種痛苦掙扎下，貝多芬開始構(gòu)思不朽的《C小調(diào)第五號交響曲》，即普遍被稱作“命運交響曲”的這部作品。如果說《降E大調(diào)第三號交響曲“英雄”》是貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格確立的代表作，那么《C小調(diào)第五號交響曲》堪稱他創(chuàng)作中期的巔峰。 這部既包含傳統(tǒng)特點又賦予時代特質(zhì)的作品，動機的寫作方法嫻熟而富有效果，整部作品充滿激情，音樂的邏輯發(fā)展清晰有致。任誰都不能想象，在作品創(chuàng)作期間（1804~1808年），貝多芬的耳朵幾乎已完全失聰。
音樂開頭，便是大家最為熟悉的三短一長動機，最集中地體現(xiàn)了貝多芬的情感意念，同時包含了整部交響曲想要表達的方向與目標(biāo)。正是這短小的四音動機，成為貝多芬構(gòu)建這四個樂章的關(guān)鍵性因素。 三短一長，向下三度的動機，給予人一種自外向內(nèi)的壓迫感，從作品一開頭，便賦予整個樂章一種外來的壓力傾向，立即將音樂的整體氛圍表現(xiàn)出來，每重復(fù)一次，聽眾的內(nèi)心便被震撼一次。爾后的音樂走向，貝多芬巧妙地運用了這種四音模式的基礎(chǔ)動機來構(gòu)架結(jié)構(gòu)，深化主題，用音樂上的動機與架構(gòu)勾勒出他內(nèi)心的感受與哲思的感悟?；仡欁髌返膭?chuàng)作時期：1804~1808年，漫長的四年，正是在這一時期，他已強烈地意識到，耳疾已無辦法解決，面對病痛的苦難，他將內(nèi)心深處的困苦，對命運的抗?fàn)帲挠璩橄蟮囊魳穭?chuàng)作中。
第二樂章較之第一樂章，在音樂性格上更加沉穩(wěn)，像是柔婉的低訴，像是恬靜的微笑，充滿了音樂形象中的女性特征，仿佛是對第一樂章情緒的一種安慰。隨著樂章的進行，雍容、高雅，又富有活力的音樂形象呼之欲出，極具古典主義的氣質(zhì)。 同時，若隱若現(xiàn)的動機貫穿其中，表現(xiàn)出貝多芬音樂創(chuàng)作上動機貫穿始終的邏輯，也讓聽眾的耳朵從第一樂章緊迫焦灼的情緒中得到舒緩與放松，帶領(lǐng)聽眾進入新的主題、新的樂章。
在第三樂章的創(chuàng)作上，貝多芬延續(xù)了以往的創(chuàng)作模式，選取諧謔曲體裁作為第三樂章，但卻與進行曲的風(fēng)格十分類似。四音動機依舊成為了樂章的主角，而這四音動機從第一樂章壓迫、奮進的情緒已轉(zhuǎn)化為一種主動式的情緒與樂感，象征著作曲家去迎接、開拓自己的新生。 音樂發(fā)展至此，整部交響曲完成了一種轉(zhuǎn)換的意義——如果將作品比作貝多芬自己，即是他的心緒，從一開始的困頓、壓迫到稍有舒緩，再到樹立信心，找到方向與目標(biāo)。主動中不失沉著，進取中不失冷靜。 第三樂章與第四樂章有著十分有趣的關(guān)系，即他們中間沒有停頓、一氣呵成，只在“交接”時，借助弦樂與定音鼓一點點把音樂推向新的樂章，仿佛看到從黎明前的晦暗到逐漸晨曦顯露……直至太陽最終跳出地平線的興奮與狂喜，使人感受到無比的欣喜與希望。 貝多芬的音樂中，詮釋了他個人性格中的樂觀與堅毅，也闡發(fā)了他個人理性中對英雄、對理想的信仰。 |
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