從章草史上來看，以皇象發(fā)端的《急就章》系列章草，在書法史上占據(jù)這重要位置，出現(xiàn)在宋代以后的各種刻帖之中。

       元明復(fù)古書風(fēng)大盛，名家如趙孟頫、宋克所遵循的，正是這種較為規(guī)整的章草，并身體力行之。除了個別如楊維楨的靈光乍現(xiàn)，直到清代，都很少有筆法如此跳躍、章法如此恣縱的章草。沈曾植將北碑的方尖之筆納入章草，并加大了結(jié)構(gòu)的左右擺幅，尚沒能突破這種恣縱的界限；王蘧常將北派書法中渾厚之方筆圓筆融入章草之中，放大了筆法的遲澀凝重和渾厚，是從另一層面豐富了章草的美學(xué)意涵。

       而《敦煌馬圈灣漢簡》這種同時在筆法、結(jié)構(gòu)空間和章法上的恣縱和跳躍，其蘊含著的跳蕩而古雅的審美品質(zhì)，尚期待著更多的書壇有識之士去發(fā)掘。

西漢 敦煌馬圈灣木簽、封檢

西漢 敦煌馬圈灣簡牘

漢 敦煌馬圈灣木簡