還在為周星星版的《唐伯虎點秋香》捧腹大笑？現(xiàn)實世界里，你可看過那個玉樹臨風(fēng)、風(fēng)流倜儻、才華滿腹的“華安”的作品？現(xiàn)如今，它們就靜靜地躺在中國美術(shù)館等你來約——       那可都是真跡??！而且，這回他還帶來了同為“江南四大才子”的好兄弟文徵明，不止于此，整個明時期的書畫名家來了個一鍋燴。

懂行的童鞋們都知道，作為國內(nèi)最高美術(shù)殿堂，以前想要在中國美術(shù)館內(nèi)邂逅國寶，幾乎就是件拼人品的事情。以至于有人感嘆，就在家門口的中國美術(shù)館的“國寶們”，甚至比巴黎盧浮宮的《蒙娜麗莎》的迷人微笑，更難得一見。

可藝綻君（ID：bjvariety）獲得了內(nèi)幕消息：好日子終于來到了，打今兒起再進館，與國寶相遇將成為家常便飯，因為它們已被固定陳列在專門的展廳，而且還會不定期更換批次。被稱作“國寶廳”的這處展廳就在館內(nèi)六樓，約200平方米。規(guī)模雖不大，可千萬別小瞧，展出的都是百年不遇的國寶。

首批亮相的寶貝是以“明月入懷”為主題的明代書畫珍品。據(jù)中國美術(shù)館館長吳為山介紹，展品多遴選自館藏“吳門畫派”作品。

好啦，言歸正規(guī)，國寶登場，大家先睹為快吧！

（劉俊《劉海戲金蟾》軸 絹本水墨設(shè)色 139.5×97.8cm）

劉俊，生卒年不詳，約活動于明宣德、正統(tǒng)年間。曾供奉內(nèi)廷，官錦衣都指揮。傳世作品不多，僅見者有《雪夜訪普圖》《四仙圖》《劉海戲金蟾圖》等。其繪畫題材一類為體現(xiàn)皇室貴族趣味的人物故事圖，一類為描繪民間傳說的神仙題材。

此作即屬于后者：畫面上劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善歡悅；寬袍大袖，衣帶飄動，與海濤相諧，一派得道成仙之相。

本幅僅在畫心右下空白處署“劉俊”款，無作者鈐印，另左下角鈐“鄧拓珍藏”。

（呂紀(jì)《牡丹白鷴圖》 軸 絹本水墨設(shè)色 184×99.8cm）

呂紀(jì)（約1439-1505年前），浙江鄞縣（今寧波）人，為明代院體花鳥畫的代表人物。此作即是如此。畫面上部盛開朵朵桃花，粉白可人，上棲數(shù)只鳥雀，姿態(tài)各異，作唧喳鳴叫狀，充滿鬧春的活潑生意；下部湖石間有紅、白牡丹競相爭艷，立于湖石上的雄雉成為環(huán)繞的中心，雙目圓睜，作俯視顧盼狀，尾羽在牡丹襯托下愈發(fā)顯得華美勁健。整個畫面營造出喜慶歡快、吉祥富貴的氣息，體現(xiàn)出典型的皇室審美趣味。

杜堇，生卒年不詳，約活動于十五至十六世紀(jì)初，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。憲宗成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，尤精于白描人物。

此畫表現(xiàn)民間祭月習(xí)俗，在古代有“秋暮夕月”之說。夕月，即祭拜月神。此圖即繪祭月儀式即將準(zhǔn)備就緒之情景。園中置以供桌，環(huán)以圍屏。男主人為一秀雅文士，于桌旁作布供品狀。桌對側(cè)有二女，一秉燭，一作祝禱狀，桌前二童亦甚忙碌。右上高樹為云氣所斷，雖不見明月，卻更增月夜氣氛。

（無款《嬰戲圖》 軸 絹本水墨設(shè)色 175.5×96.5cm）

嬰戲題材在唐代便已出現(xiàn)。此圖繪嬉戲孩童三十余人，人物眾多，氣氛熱鬧，或仿成人喝茶飲酒，或捉迷藏，或玩陀螺，或捉蜻蜒、或戲蝴蝶，或戲頂皮球，或放風(fēng)箏，或?qū)?，或戲鞠……嬰童著裝華貴，設(shè)色濃艷，以精湛而“尚真”的細致描繪貴族階層對于多子多孫、美好生活的向往。

其實畫嬰孩甚難?！缎彤嬜V》曾記：“此尤難為，蓋嬰兒形貌態(tài)度自是一家，要于大小歲數(shù)間定其面貌髻稚。世之畫者，不能失之于身小而貌壯，則失之于似婦人?！贝俗鞅砻鳎鲿r期畫嬰孩的技法已非常成熟。

自古便有“洞庭天下水，岳陽天下樓”之美譽。此作構(gòu)景甚為繁復(fù)。畫家采用對角線構(gòu)圖，高三層的岳陽樓被安排在畫幅右側(cè)中部，坐落于高高的城墻上，加之云霧繚繞，更顯其雄壯；畫面中還點綴人物迎送、漁舟往來，使整幅作品于氣魄雄闊中又具現(xiàn)實生活氣息。

此作為鄧拓捐贈，詩塘上有謝稚柳先生1962年觀題，認為“此圖出于南宋人手筆無疑”，但1983年古代書畫鑒定小組集體鑒定為明代作品，此依照集體意見。

（無款《蒼鷹撲兔圖》 軸 絹本水墨設(shè)色 116×50.5cm）

在明代宮廷繪畫中，花鳥畫的藝術(shù)成就最為引人注目?？上Р簧俅蠓髌芬环矫嬗捎谑菫閷m廷繪制，具有裝點等功能，未能具名，另一方面由于不太受到后世文人鑒藏家的關(guān)注，流傳中多有散佚、篡改、挖款等。

此幅作品無款，左上角有明顯的補綴痕跡，原款極有可能被挖掉。畫風(fēng)上屬于工筆重彩一類，采用對角線構(gòu)圖，抓住自然界鳥禽間追逃的生動瞬間，在動態(tài)中營造出強烈的緊張氣氛。逃兔雙耳緊貼，皮毛乍開，雙目圓睜，透出驚恐，尤其是蹬出后腿又收縮前爪的動作，準(zhǔn)確地刻畫出急于逃命又難脫厄運的情狀。與宋畫相比，此作可能稍顯力與勢的外露，但這恰恰是明人本色。

（文徵明《疊嶂飛泉圖》 軸 1555年 紙本水墨設(shè)色 140×31.5cm）

文徵明（1470－1559），長洲（今江蘇蘇州）人。出身仕宦，與祝允明、唐寅、徐禎卿交游，並稱為“吳中四才子”，又為“吳門四家”之一。

此畫署款“乙卯五月二十日徵明制”，下鈐“文徵明印”（白文方印），為文氏1555年86歲所作精品。全圖布置精密深邃、氣勢爽朗，樹木與山石左呼右應(yīng)，各分陰陽，自然而巧妙地形成兩個“S”形咬合一處，而在轉(zhuǎn)折交合之間則布置三疊飛泉及觀賞者，形成“畫眼”，可謂巧思獨運。

（唐寅《湖山一覽圖》 軸 紙本水墨設(shè)色 140×56.3cm）

唐寅（1470－1523），吳縣（今江蘇蘇州）人。少有才名，性格狂放不羈。淡泊仕進，飲酒作畫，清娛遣興，自標(biāo)“江南第一風(fēng)流才子”，為“吳門四家”之一。

畫幅右上唐寅自題：“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光畫不成。此際闌干能獨倚，分明身是試登瀛。吳郡唐寅?！毕骡j“唐伯虎”（朱文方?。?、“南京解元”（朱文長方?。?，起首處鈐“夢墨亭”（朱文長方?。Ｗ笊蠟榍∮}詩兩首：“輕帆風(fēng)送遠湖平，騁望猶難目與成；識得倚欄人意矣，洗心聊且俯登瀛?；拇搴畼湟皹蚱?，別有踈軒駕嶺成；自是遠離塵俗地，畫家何乃羨登瀛。乙亥仲春御題?！绷碛小扒∮[之寶”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”及鄧拓收藏印記等。

（唐寅《行書落花詩》 卷 1522年 紙本 23.4×447.6cm）

此《行書落花詩》卷款署“嘉靖改元清明日，晉昌唐寅書”，為其病故前一年即1522年53歲所作?！奥浠ㄔ姟北緸樯蛑芤蚶夏陠首佣呗墒?，借暮春落花而感慨年老遲暮，后文徵明、徐禎卿、呂秉之、唐寅諸人追和多首，沈周復(fù)追和數(shù)次，遂使得“落花賦詩”成為吳門一段風(fēng)雅韻事。

“坐看芳菲了悶中，曲教遮護屏展風(fēng)。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補紅。國色可憐難再得，酒杯何故不教空。忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。“

仇英（約1498－1552），江蘇太倉人，寓居蘇州。出身工匠，后追隨他人學(xué)畫，并得文徵明指授，山水、人物兼善。名列“吳門四家”之中。讀書不多，照樣成為一代大師。后來者還有白石老人。

圖繪景致呈兩段布局，前實后虛，中景留白，不知是水是云，幾不著筆墨，稍加渲染，便營造出山高云渺的仙人之境。畫面主體為中部右側(cè)立于巨石之上的一位高士，儀態(tài)高雅，神情泰然，衣襟飄飄，一派仙山隱士形象；山石下方，虬松盤曲蔥郁，一童子正專注采摘靈芝，旁有流泉穿巖而出；遠景萬竿煙竹，青翠層疊，隨風(fēng)俯仰，好一片幽雅清麗。

（錢榖《竹林高士圖》 軸 1577年 紙本水墨 79×22.5cm）

錢榖（1508－約1580年前后），吳縣（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子，為吳門第二代弟子中佼佼者。

畫面左上角款署“丁丑夏四月七日，錢榖?！睘?577年。另有乾隆五璽以及“儀周珍藏”“潞河張翼燕謀所藏”“馮公度鑒藏印”“鄧拓收藏金石文物”等多枚收藏印。

覺得還不過癮嗎？其實，這個國寶展還有更多佳作，像夏昶的《竹石圖》、吳偉的《水際納涼圖》，都是首次從中國美術(shù)館藏品庫走出來與公眾見面。絕對讓你大開眼界！

現(xiàn)在只是國寶館展覽的第一階段，三個月后就要換主題啦！那時候?qū)⒄褂[以董其昌為代表的“松江派”，還有晚明變形風(fēng)格主義畫家的作品，記得來看！

莫要太激動哦！得提醒一下，中國美術(shù)館逢周一閉館，其余時間帶上有效證件即可進入。