1993年6月，在上海朵云軒舉辦的首場拍賣會上，張大千的《晚山看云圖》經(jīng)過十輪激烈競價(jià)，以130萬奪得全場標(biāo)王，也創(chuàng)造了當(dāng)年國內(nèi)首場藝術(shù)品拍賣的單件最高記錄。忽忽二十載，這件畫作幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，又現(xiàn)身于朵云軒拍賣公司20周年春拍，這種回歸，不能不說是一種天意!

打開畫軸，只見瀟灑淋漓的大千體行書密密地題滿了全畫上端，究竟是什么大作引發(fā)了畫家如此的豪情，且待細(xì)細(xì)看來。

畫面中景的云山腳下，隱現(xiàn)出一角城墻樓閣，雖著筆不多，卻匠心獨(dú)具，這正是詩中所謂的：“紅塵有事滿城郭”，與這紅塵中的城闕相對應(yīng)的是在山水間隨波飄蕩的一葉扁舟，這舟中人的人生理念正是詩句“與世無求只好閑”的最好詮釋，兩相對應(yīng)下，把古人入世、出世兩種截然不同的人生態(tài)度和諧地融合在了同一畫面之中，既加強(qiáng)了畫面的對比效果，也寄托了“身在江湖、心存魏闕”的歸隱情懷。畫幅上方，畫家以俊爽奔放的筆勢長題沈周詩作。詩曰：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似畫，只于此處看天成。隱居只在一舟間，與世無求只好閑。遠(yuǎn)放江湖讀書去，還嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平頭艇（子）貼天浮。罌尊酌得三千觥，大醉去題黃鶴樓。樹里平橋秋日長，風(fēng)絲掠鬢晚生涼。紅塵有事滿城郭，野老還為靜處忙。信腳清溪細(xì)路斜，角巾捎落紫藤花。尋常記得相過處，口未應(yīng)門先喚茶。

此畫為張大千壯年之作。其實(shí)，畫家正處于年富力強(qiáng)的創(chuàng)作巔峰期，正在作融合南北宗畫風(fēng)的大成努力，因此體現(xiàn)在畫面上但見暖巒浮翠，元?dú)饬芾?，令觀者為之心動。畫面布局以高遠(yuǎn)角度表現(xiàn)水村山郭的平遠(yuǎn)之景，致力于描繪詩句中描述的景物以及林中隱居處的柴門茅屋，給觀者展現(xiàn)了一個(gè)可居可游的理想活動場景。

與大千同期山水畫相較，此畫風(fēng)格略顯疏放，主要用的是清初石溪蒼茫拙厚的禿筆法做皴點(diǎn)，設(shè)色上使用較多赭石、花青等色調(diào)，并用朱膘層層點(diǎn)苔，用花青渲染林木，畫面氣氛在暖調(diào)子中不乏清冷的逸趣，由此可見畫家在創(chuàng)作生涯中喜多方涉獵的探索精神。大千的山水畫從石濤入手而上溯宋元，石溪畫風(fēng)所為不多，當(dāng)時(shí)畫壇公推黃君璧為傳承石溪畫風(fēng)第一人，所以大千也有意規(guī)避。但大家畢竟是大家，張大千偶一出手就不同反響，把石溪畫風(fēng)演繹得絲絲入扣又不著痕跡。

此畫于蒼渾之中不乏明潔靈動的秀逸之氣，這也是大千的個(gè)性所在。在布局上，將景物與景物之間的距離拉開，云蒸霞蔚，群山綿亙，天高水遠(yuǎn)，境界開闊，夕陽映照下的山巒水脈中充滿著蒼潤明潔的陽光感，給人以疏朗空曠的審美感受。觀其龍脈起伏，搭配映帶，顯然是吸收了北宋郭熙畫派的風(fēng)貌又自開生面。林木茅舍的處理，極其深靜蘊(yùn)藉，深得元代王蒙的意趣；那扁舟傲嘯的高士，則分明又是梅花道人吳鎮(zhèn)的絕唱了。

據(jù)題款可知，是圖作于丙戌（1946年），正是張大千的畫藝趨于爐火純青之期。而論此圖的描繪之精、功力之深，恰可作為這一時(shí)期野逸畫風(fēng)的代表。尤其是他對山水畫傳統(tǒng)的體驗(yàn)，從中看得最為清楚。此圖為五尺整紙中堂，在大千大陸時(shí)期的山水畫跡中堪稱巨構(gòu)。本幅上長題詩款，書畫兼美，堪為雙壁。畫幅左下角所鈐“峨眉雪巫陜云洞庭月”印，亦是大千常用于得意之作的印章。在2012年朵云軒20周年慶典拍賣會上，一幅張大千的青綠絹本山水創(chuàng)出了六千余萬的佳績。如今，同樣是張大千，雖風(fēng)格迥異，但個(gè)性依舊，此畫再度現(xiàn)身朵云，且看又將創(chuàng)出怎樣的市場奇跡。