大約在1930年代的中期，大千往上追溯人物畫史，發(fā)現(xiàn)了明人唐寅、仇英，同時也接觸到了浙派的吳偉、郭詡、以及兩派間的杜堇，于是改走“減筆仕女”的路線，從此大千的人物線條，從清代的柔媚型式漸漸趨向勁爽有力。到30年代末期，元代的趙孟俯和錢選都成為大千學(xué)習(xí)的對象，衣紋取向接近鐵線和春蠶吐絲，服裝上的紋飾也益工細(xì)講究。 —節(jié)選自傅申《張大千的世界·人物畫篇》這幅是大千所畫的水墨貍貓仁女。中國唐宋時代畫工筆仁女或道釋題材的佛像菩薩，描繪風(fēng)格都很華麗，身上所穿戴的衣帔花紋、寶冠服飾、瓔珞項鏈莫不十分精細(xì)?？墒俏娜怂嬶L(fēng)卻是不施重彩，這幅貍貓仁女就是以水墨風(fēng)格所表現(xiàn)，在典雅素靜之中別有一種清逸幽嫻的韻致。畫家的線條用筆十分流暢生動，墨韻淡雅，以抒情意境為主；這種運筆用墨的方式，即是著重水墨趣味的文人寫意畫風(fēng)。 — 巴東

題識：庚辰三月朔寫于青城上清借居。大千張爰。古人無作減筆仕女者，惟吳小仙，郭清狂偶然寄興。然尚病其粗獷也。予此作兼用唐子畏，張大風(fēng)筆法，略得幽嫻之致。昭容女士清鑒，張爰。