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從來都會被問到一個很……很難回答的問題， 為什么寫毛筆字總要寫繁體字，不寫簡體字。
那么，今天的主題，我們就來看一下，為什么寫毛筆字總愛用繁體而不是簡體。
首先，我們先從寫字的角度出發(fā)，不從審美的角度出發(fā)。
1、練習毛筆字，通常入手的是臨習古帖。譬如，秦漢的篆隸，魏晉的真草，唐楷宋行。那些前朝歷代遺留下來的古典碑帖，內(nèi)容都是當時的文字，自然同我們現(xiàn)在所使用的簡體字是不同的。 #其實當年并沒有繁體字一說，小編認為所謂繁體字應該是在1935年推行簡體字之后才有的概念
2、簡體字其實是來源于“繁體字” 我們舉例看一下：
以上兩張都是唐代孫過庭的書譜截篇，其中紅圈所圈出的，專、張、稱、資和風、東等字，都已經(jīng)呈現(xiàn)出了現(xiàn)在所使用簡體字的樣式。
換句話說，寫毛筆字的人未必都寫的是繁體字，另外，簡體字有相當一部分是從繁體字的行、草書演變而來的。
從這兩個角度考慮， “寫毛筆字為什么只寫繁體字”這個問題是不成立的，是個偽命題。
因為有毛筆的時候沒有繁體字這么個說法。
二來，毛筆字寫的不都是現(xiàn)在說的繁體字。
既然繁體字本身站不住腳，毛筆也不只是書寫繁體字，那么這個問題只能歸結于好奇的寶寶們問出來的不符合邏輯的問題了。
然后，我們再從審美的角度出發(fā)看這個問題。因為，很多場合下，一本被問到這個問題的人，通常會這么回答， “繁體字筆畫多，筆畫多的字容易布置結構，結構布置的好，那么字就可以寫的好看，簡體字結構難安排，不好寫” #此處我們排除沒有簡繁字體差異的字，單對有簡繁差異的字作比較。
那么事實是這樣嘛？我們來看：
先看楷書
褚遂良《雁塔圣教序》局部“凈” 虞世南《夫子廟堂碑》
“狀” 歐陽詢《皇甫誕君碑》“強” 趙孟頫《膽巴碑》局部“彌”
唐人寫經(jīng)
再者是行書：蘇軾《春中帖》“問” 米芾《紫金研帖》“與” 王羲之《蘭亭集序》“終” 草書的話，
剛剛已經(jīng)有例舉了，所以不再重復。從歷朝歷代的書法碑帖中看，現(xiàn)在所謂的簡體字寫法比比皆是。
很顯然，因為繁體字容易擺放結構，簡體字不易擺放結構的說法，不攻自破。
作為小編，個人對這個簡繁的問題的理解是這樣的。
書法，或者說毛筆字自古有之，并不是1935年推行了首批所謂的簡體字之后才有的一種書寫形式。
書法誕生的初期并不是藝術，只是為了物勒工名用的一種記錄方式而已。既然自古有之，那自然要遵從歷史的歸類和時間推移造就的文字而變化。
中國歷史可以追溯到夏朝，至今已經(jīng)有約4090年的時間，但是簡化字推行的1935年至今只有區(qū)區(qū)81年，我們拿著區(qū)區(qū)81年的經(jīng)驗去質(zhì)問4000多年的歷史和習慣，是否有些太……隨便了。
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