第二講：太、宗、文、皇、帝、制

太：“太”字前兩個筆畫均有流線型的提按波動，書寫時注意靈活運用手腕手勢的變化;丿畫取縱勢，且收筆不宜超過橫畫起筆，?畫平緩舒展，取橫勢，兩者形成鮮明對比，再加上橫畫的走向，從而制造了整體較為明顯的開合關系，左合右開。

宗：“宗”字整體沉著穩(wěn)重，但充滿了矛盾變化關系：首先從整體而言，上下部分運用了挪位關系，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對比;從細節(jié)來看，雖上下有對齊關系(虛線標注處)，但下部三點的距離也從遠近、直斜等方面作以處理。

文：“文”字點畫之間的呼應關系很強，注意巧妙把握起收筆時產生的鋒影。橫畫斜度較大，另外丿低?高，從而整體形成了斜勢。注意點畫的位置，偏橫畫右部，其邊緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上。(提醒：經查看原石，捺畫上邊線為殘破，不必描摹)

皇：“皇”字平正端莊，有皇者風范;上下中軸對齊，空間分割較為均勻;注意第一筆短丿，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏;下部“王”字的起收筆形態(tài)、角度上有緩、直、尖等明顯區(qū)分;最后一筆向右下方壓住，從而平衡整體。

帝：“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位;長橫起筆發(fā)力，前半段較為硬朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性;乛注意側鋒壓下，該筆畫使用側鋒轉中鋒的寫法更加便捷;豎畫略帶彎度。

制：“制”字前兩筆為連寫，起筆蓄勢發(fā)力后，借助彈性及拉力完成整個筆畫;下部的“橫撇”靈活運用手腕的擺動提筆上翻;整個結構來看，上下兩部空間穿插，關系密切;上部橫畫向左牽引，下部捺畫則向右展開，再加上下軸線的挪位，雖筆畫繁多，也富有動態(tài)。