作為史上最驚悚的小說(shuō)、世人心目中最經(jīng)典的懸疑故事，這部小說(shuō)驚嚇了人們整整一個(gè)多世紀(jì)。

它就是吸血鬼題材小說(shuō)的的本源——《德古拉》。

作者是愛(ài)爾蘭作家布萊姆·斯托克 (Bram Stoker 1847-1912)，出生于都柏林，曾做過(guò)八年職員，創(chuàng)作有科幻小說(shuō)《水晶杯》，魔幻小說(shuō)《命運(yùn)之鞋》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《卑微職員的義務(wù)》。

《德古拉》誕生于1897年，以15世紀(jì)神秘的瓦拉幾亞公國(guó)的領(lǐng)主弗拉德三世為原型創(chuàng)作出集高貴、智慧、邪惡與柔情于一身的暗夜之王——德古拉伯爵。

律師喬納森·哈克被派去處理德古拉伯爵的房產(chǎn)事宜，但是一來(lái)到伯爵的城堡，立即被幽禁了，他懷疑伯爵可能是一個(gè)夜間出沒(méi)的吸血鬼，暗中監(jiān)視德古拉的行徑。雙方展開(kāi)了激烈的斗爭(zhēng)，起初德古拉占了上風(fēng)，他吸干了哈克未婚妻米娜朋友的血。最后，約翰·希瓦爾德醫(yī)生請(qǐng)來(lái)了專(zhuān)門(mén)獵獲吸血鬼的專(zhuān)家亞伯拉罕·范海辛教授和美國(guó)的吸血鬼獵人昆西·莫里斯，莫里斯用匕首刺穿德古拉的心臟，使他立刻化為灰燼。

不同名字的版本《德古拉之吻》

小說(shuō)出版后，并沒(méi)有立即暢銷(xiāo)。但評(píng)論界對(duì)它贊不絕口。僅出版五天，就被英國(guó)《每日郵報(bào)》奉為哥特式恐怖小說(shuō)的經(jīng)典，并與與安·拉德克里夫的《尤道弗神秘事跡》、瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》、愛(ài)倫·坡的《鄂榭府崩潰記》和艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》等恐怖小說(shuō)相媲美：“《德古拉》在幽暗的魅力上要比這類(lèi)作品中的任何一部都更令人驚駭?！?/span>

當(dāng)時(shí)柯南·道爾看后也忍不住給斯托克寫(xiě)信，對(duì)這部作品大為稱(chēng)贊：

“我要寫(xiě)信告訴你，我讀《德古拉》是多大的享受啊。我認(rèn)為，它是我多年來(lái)讀過(guò)的描寫(xiě)魔怪的最好的小說(shuō)?！?/span>

今天的吸血鬼原著黨表示：讀過(guò)斯托克，其他吸血鬼小說(shuō)都完全不想再看。

小說(shuō)確立了一整套的吸血鬼世界觀，開(kāi)啟了吸血鬼題材小說(shuō)的先河，為后代的吸血鬼文化提供范例。小說(shuō)問(wèn)世以后，吸血鬼德拉庫(kù)拉的形象成為經(jīng)典，以吸血鬼為主題的小說(shuō)、戲劇和電影也層出不窮。斯托克由此成為吸血鬼小說(shuō)鼻祖，他影響了后世幾代作家，其作品被不斷翻拍，成為經(jīng)典電影。以作者的姓名命名的布萊姆·斯托克獎(jiǎng)，是恐怖小說(shuō)的最高獎(jiǎng)，眾多周知的當(dāng)代恐怖小說(shuō)家斯蒂芬·金等就曾獲此獎(jiǎng)。

20世紀(jì)20年，根據(jù)《吸血鬼》、《德古拉》和《弗蘭肯斯坦》獲得靈感改編的版本不斷出現(xiàn)在舞臺(tái)上。其中，最著名也最成功的就是布萊姆·斯托克的小說(shuō)《德古拉》。出版商賀瑞斯·布里斯班·利沃萊特是把它搬上戲劇舞臺(tái)的重要人物。作為百老匯的老板，他創(chuàng)造了戲劇的轟動(dòng)效應(yīng)，即使上演的戲劇并不總能賺錢(qián)，但總能引起足夠的注意。

百老匯老板賀瑞斯·沃利萊特

利沃萊特以敏銳的嗅覺(jué)把握住觀眾的趣味需求。他確信德古拉這個(gè)可怕的吸血鬼情節(jié)獲得商業(yè)上的巨大成功。當(dāng)時(shí)也很多戲劇都擁有“恐怖”象征符號(hào)，但是為了和20年代的戲劇傳統(tǒng)保持一致，他們不惜把劇本中恐怖的元素全部改換掉，而按照人物犯罪的角色來(lái)演繹。與之不同的是，《德古拉》保留了所有能帶來(lái)恐怖感覺(jué)的事物。

1927年，當(dāng)利沃萊特出品的《德古拉》在百老匯上演時(shí)，批評(píng)界對(duì)德古拉的形象并沒(méi)有形成一致的贊譽(yù)，利沃萊特把舞臺(tái)上的德古拉的臉都涂成了綠色。畢竟，這個(gè)角色在美國(guó)舞臺(tái)上完全是新鮮而特別的。

即使批評(píng)十分犀利，但并沒(méi)有阻止人們擁進(jìn)劇院，《德古拉》獲得巨大成功。這是爵士樂(lè)時(shí)代人們激起人們內(nèi)心極大恐懼的事物之一，也是1927年另一個(gè)吸引人們破紀(jì)錄參與的娛樂(lè)方式。維多利亞時(shí)代造就了德古拉這樣的故事，而人們享用這樣的故事卻是在咆哮的20年代。

沃利萊特出品的《德古拉》：將性欲與死亡聯(lián)系到一起

這出劇共上演了33周之久，次年，又接著進(jìn)行巡回演出。在紐約上演和巡回演出中共為利沃萊特賺取超過(guò)200萬(wàn)美元的收入。

而后，1929年10月，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，《德古拉》賺的錢(qián)已所剩無(wú)幾。這個(gè)時(shí)期也沒(méi)有出現(xiàn)其他的暢銷(xiāo)小說(shuō)。此時(shí)好萊塢電影對(duì)《德古拉》的興趣日益濃厚，但利沃萊特已經(jīng)放棄了《德古拉》有關(guān)電影拍攝的一切權(quán)利。拍攝《德古拉》曾經(jīng)是他非常中意的項(xiàng)目，他曾為了確保美國(guó)對(duì)小說(shuō)的所有權(quán)而竭盡全力地與斯托克夫人展開(kāi)較量。雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有拍出一部德古拉的電影，但他知道恐怖和神秘元素相結(jié)合后拍出的影片必定會(huì)在票房上大獲成功。

對(duì)很多美國(guó)人而言，1929年就是現(xiàn)實(shí)架構(gòu)斷裂崩塌的年份，所有現(xiàn)世的可能性從那時(shí)起終結(jié)了。從1929年10月起，在一年內(nèi)，工業(yè)世界的失業(yè)人數(shù)已達(dá)到3000萬(wàn)。除了苦澀，人們更多的是感到恐懼，成千上萬(wàn)的人在等待一個(gè)替罪羊或者一個(gè)拯救者。一種嶄新的頗具爭(zhēng)議的娛樂(lè)形式——強(qiáng)盜電影——轉(zhuǎn)移了公眾對(duì)社會(huì)的憤怒和令潮熱諷。

1929年，華爾街股市暴跌，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)

電影為人們提供了本能意義上和治療意義上的逃避途徑。在大蕭條時(shí)期人們?cè)诠餐?jīng)歷的巨大困苦的刺激之下，電影成為主導(dǎo)地位的文化表達(dá)形式。1931年，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最具有影響力的是現(xiàn)代恐怖電影?？植离娪敖议_(kāi)了精神上犯罪的可能帷幕，重構(gòu)著人體以及人體的活動(dòng)，混肴著人類(lèi)和其他物種的界線。

1931年，四部好萊塢恐怖片或已經(jīng)上線或正準(zhǔn)備公映。好萊塢米高梅電影公司和環(huán)球電影公司爭(zhēng)奪《德古拉》的拍攝權(quán)，環(huán)球電影公司的繼承人卡爾·萊梅爾要求由朗·錢(qián)尼扮演德古拉，因?yàn)樽鳛槌?jí)明星的朗·錢(qián)尼必然保證著電影在票房上的成功。

演員朗·錢(qián)尼（左）與導(dǎo)演托德·布朗寧（右）

《德古拉》被環(huán)球電影公司描述為一個(gè)“恐怖神秘的故事，而故事中的愛(ài)情主題則帶給人們安慰?！毙】枴とR梅爾對(duì)《德古拉》充滿熱情，但拍攝這部電影獲得的支持并不多。絕大多數(shù)讀者在閱讀了《德古拉》的原著小說(shuō)和戲劇之后都持強(qiáng)烈的否定態(tài)度，所有人都擔(dān)心改編后的電影不能通過(guò)審查。而根據(jù)編劇部門(mén)的報(bào)告，這個(gè)故事包含了“所有一切令普通人反感或者希望轉(zhuǎn)身離開(kāi)的東西?！?/span>

拍攝過(guò)程中的種種疏忽和偷工減料損害了這部影片，最后環(huán)球電影公司對(duì)布朗寧執(zhí)導(dǎo)的《德古拉》非常不滿意，要求把影片加工充實(shí)并重新剪輯。

電影制作發(fā)行聯(lián)合會(huì)收到了對(duì)電影《德古拉》的無(wú)數(shù)抱怨。“在這部電影中我看不到任何讓人感到一點(diǎn)安慰的東西。它是最恐怖的東西?！薄霸陔娪胺庞车念^15分鐘就已經(jīng)感到無(wú)法忍受了……它不該公映，不應(yīng)該讓它不加選擇地面向兒童、缺乏判斷力的觀眾以及各個(gè)階層的觀眾。”

布朗寧執(zhí)導(dǎo)《德古拉》（1931）劇照

《德古拉》在新加坡、英屬馬來(lái)西亞和英屬哥倫比亞都遭到了審查機(jī)構(gòu)的抵制。當(dāng)?shù)氐膶彶楣僖蠹舻粲捌拇罅跨R頭，其中包括德古拉城堡中女吸血鬼的鏡頭；瑞菲爾德關(guān)于蒼蠅、蜘蛛和老鼠的血的對(duì)話……在美國(guó)本土，馬薩塞州的審查機(jī)構(gòu)堅(jiān)持要求影片剪掉在珠寶箱中露出一部分人的骨架和一個(gè)微縮的昆蟲(chóng)從一個(gè)棺材中鉆出來(lái)的片斷。

對(duì)《德古拉》長(zhǎng)期的批評(píng)集中在影片大量持續(xù)的無(wú)聲處理上。但是導(dǎo)演布朗寧認(rèn)為，應(yīng)該有節(jié)制地使用聲音和對(duì)白，比例約為25%的有聲，75%的無(wú)聲，我們需要在無(wú)聲電影中運(yùn)用一些渲染某些場(chǎng)景和情節(jié)的方法，那些早期控制影片節(jié)奏的方法應(yīng)該在銀幕上得到恢復(fù)。

《德古拉》最終被視為具有重大意義的美國(guó)電影，并不是出于通常意義上的原因，在歐洲電影制作的傳統(tǒng)中，喪失理性和恐怖一直就是影片的內(nèi)容之一。雖然影片在藝術(shù)方面有種種欠缺，但是《德古拉》解放了蟄伏在美國(guó)人體內(nèi)的本能沖動(dòng)，在電影和潛意識(shí)之間重新建立起一種本質(zhì)的聯(lián)系，同時(shí)平靜地改變了人們幻想的生活。

布朗寧執(zhí)導(dǎo)《德古拉》（1931）劇照

三年后，《德古拉》在票房上獲得了巨大成功，證明了小卡爾·萊梅爾的選擇是正確的，接著他又計(jì)劃把瑪麗·雪萊的小說(shuō)《科學(xué)怪人》搬上銀幕。

而再過(guò)一百年，由《德古拉》衍生出的影視，我想，也不會(huì)中止。

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