章法布局歸于立意、布局結(jié)構(gòu)決定整幅作品的基本形式。古人強(qiáng)調(diào)意在筆先，立意就是總綱，其基本思想就是用什么去打動人心。立意飽滿方可氣脈一貫，即使面對小幅紙，也要站著畫才能縱觀全局。由于中國畫工具紙張和創(chuàng)作上的特點(diǎn)，不能要求有百般推敲而成的草圖。在經(jīng)營構(gòu)圖時，有自己的獨(dú)到之處。我初次見到有人用剪貼的辦法設(shè)計構(gòu)圖時，真使我驚訝不已，談何意境呢?花鳥畫要求畫前有腹稿，但它只能確定大致面貌，重要的在于落筆后能隨機(jī)應(yīng)變。石濤講“一畫”，在畫法上，這初始的“一畫”決定風(fēng)貌，筆筆相隨，才能貫通一氣，這或可稱之“始于一”。這樣的畫氣脈流暢、結(jié)構(gòu)完整。不可不顧落筆后的實(shí)際情況而堅持原有的構(gòu)圖設(shè)想，以致使畫面零亂，這是不同于西畫的重要特點(diǎn)之一。

——王雪濤

雪濤師常常教導(dǎo)我們說，“基本功的鍛煉要扎實(shí)?；B畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染。它描繪的對象是大自然，因此培養(yǎng)對自然界的觀察力，訓(xùn)練觀察力的敏銳是主要的。”又說：“要認(rèn)真地了解物象的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、習(xí)性和生活規(guī)律，畫時才能作到心手相應(yīng)。”

在這件花鳥三鵝四屏作品里，王老即以敏銳的觀察力抓住了鵝鳧水的情態(tài)和荷花在池中搖曳的姿態(tài)。三只鵝情態(tài)各異，或靜靜飄在水面上，或曲頸向前游動，或低首似在水中覓食。最左側(cè)的鵝最有趣味，不僅低頭的動態(tài)妙趣天成，左腳還從清澈的水中顯露出來，更添情趣。大片的荷葉以大寫意揮灑而成，但又不失造型的準(zhǔn)確性和搖曳的動感。荷花則色澤嬌艷，明艷動人。老師這件作品，即以高超的手法體現(xiàn)了他所說的“體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染”。

——米景揚(yáng)

序

王雪濤這位二十世紀(jì)杰出的花鳥畫畫大家，從小就熱愛繪畫，雖然最初在北平藝術(shù)專科學(xué)校就讀西畫系，但很快即轉(zhuǎn)讀國畫系，受教于王夢白、陳師曾等前輩，后又拜齊白石為師，并奉師命改名為雪濤。在繼承前人的基礎(chǔ)上，王雪濤最終開創(chuàng)了寫意花鳥畫的新局面。他一方面汲取了宋、元經(jīng)典藝術(shù)的營養(yǎng)，更拓寬了花鳥畫的題材，將一些蟈蟈、天牛、馬蜂等普通的昆蟲作為描繪對象；另一方面，他在畫法上融合了西畫的特點(diǎn)，將靈巧多變的筆墨與色彩相結(jié)合，在傳統(tǒng)固有色中融入西畫中的色彩規(guī)律，講究色彩的對比、冷暖和協(xié)調(diào)。

王雪濤花鳥畫最重要的還是畫中的情趣，畫家很善于截取一些轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣小景，即使是最微不足道的昆蟲，亦生動可愛；即使是一些平凡、簡單的場景，亦清新活潑、生意盎然。正如王雪濤所言：“一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，畫家要先自動情?！?/div>