第一部分：戴以恒 [清]（一八二六至一八九一）字用柏，錢(qián)塘（今杭州）人。熙父子（一作侄 ），山水得其正傳。筆頗精細(xì)，屋宇幾席，不爽銖黍。與楊伯潤(rùn)（佩甫）、張子祥（態(tài)）其名。從學(xué)者百余人，遠(yuǎn)至日本、朝鮮，皆愿執(zhí)弟子禮。夙工刻印，然繪事云涌，無(wú)暇操民。著醉蘇齋畫(huà)訣。卒年六十六?！稄V印人傳、海上墨林、寒松閣談藝瑣錄》

扇面:顧名思義，扇面就是扇子形狀的一個(gè)面，在幾何上是這樣定義何為扇形的：一條弧和經(jīng)過(guò)這條弧兩端的兩條半徑所圍成的圖形叫扇形，那么扇面是不是就是一個(gè)扇形的面呢？這樣定義就有點(diǎn)過(guò)于狹隘了?，F(xiàn)多指為書(shū)畫(huà)作品的一種形式，分為折扇和團(tuán)扇。

中國(guó)扇文化有著深厚的文化底蘊(yùn)，是民族文化的一個(gè)級(jí)成部分，歷來(lái)中國(guó)有“制扇王國(guó)”之稱(chēng)。扇面畫(huà)同樣擁有著悠久的歷史，文獻(xiàn)記載，以東晉王羲之書(shū)老媼扇這膾炙人口的故事為先。史載王羲之曾在團(tuán)扇上畫(huà)小人物；其子王獻(xiàn)之的《為桓溫書(shū)并畫(huà)烏牸駁牛扇》。

到了宋代，隨著繪畫(huà)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，特別是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)在唐末、五代基礎(chǔ)上得到空前的提高。文人與繪畫(huà)的關(guān)系越來(lái)越密切，形成了文人畫(huà)創(chuàng)作高潮。加上皇帝對(duì)扇面藝術(shù)的重視，書(shū)畫(huà)扇面相應(yīng)得到飛速發(fā)展，臻于頂峰?！稌?shū)繼》中載：“政和間，徽宗每有畫(huà)扇，則六宮諸邸競(jìng)皆臨仿一樣，或至數(shù)百本?！眱伤问O一時(shí)的畫(huà)扇，創(chuàng)作了大批不朽之作，流傳至今為我們飽覽了兩宋繪畫(huà)的高尚藝術(shù)。小至花鳥(niǎo)畫(huà)中的野草閑花，昆蟲(chóng)禽魚(yú)，都運(yùn)以精心，出以妙筆。

在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫(huà)廣為流行。明代以后，折扇畫(huà)漸執(zhí)牛耳。當(dāng)代畫(huà)家高賀琪、魏劍峰的團(tuán)扇、折扇藝術(shù)頗高，是繼宋元時(shí)期巔峰藝術(shù)的緒余，代表作藏品扇面作品《韻》、《蘭》、《高士幽居》等。

第二部分：古代其他名家書(shū)法扇面欣賞

扇面書(shū)法有折扇、團(tuán)扇兩種。折扇扇面上寬下窄成幅射狀，書(shū)寫(xiě)時(shí)一般為一行字?jǐn)?shù)多，一行字?jǐn)?shù)少，以求參差疏密。團(tuán)扇扇面一般為圓形，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)隨開(kāi)布局。

這里介紹一下折扇扇面這種創(chuàng)作形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/p>

折扇扇面常見(jiàn)的形式有三種。

(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫(xiě)兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫(xiě)在正文的左側(cè)。款宜長(zhǎng)些，款字寫(xiě)一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。

(2)寫(xiě)少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書(shū)寫(xiě)二至四字，要收放有度，落款可寫(xiě)數(shù)行小字，與正文相映成趣。

(3)上端依次書(shū)寫(xiě)，下端隔行書(shū)寫(xiě)，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫(xiě)長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫(xiě)在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。